于此文而言，從正文開篇便具備的特色便是大量的原著鏈接了。
諸如彌方法師，紅邪鬼，羅剎之類的小小配角都可以完整的出現(xiàn)在殺生丸的少年時(shí)代中，在現(xiàn)在的文中恐怕是不多見的，但他們又偏偏是曾生活在那個(gè)時(shí)代，并且部分人確實(shí)是和殺殿生活過(guò)的隨從們。
算是一種忽略，也算是一種龍?zhí)椎谋А?br>永遠(yuǎn)活在光的影子中，到死亦相隨著自己的主子卻只得掛著個(gè)隨從的名字。
就像紅蓮的蓬萊島，也如宇文在文中所言：千里尋主，重逢的時(shí)刻就是死亡的瞬間，難道這就是龍?zhí)椎拿\(yùn)，真是情何以堪？
不被重視，即便被注意，也無(wú)法達(dá)成什么出彩的目的。
但在西國(guó)中這些不被注意的小角色們反而扮演著頗為重要的關(guān)系連接，在一定程度上左右了情節(jié)的遞進(jìn)，或是借他們喃喃的低語(yǔ)說(shuō)出了殺生丸或其他主角們不適合言說(shuō)的想法。
很有各自的特色和笑點(diǎn)。
額，雖然他們這么做的下場(chǎng)通常都是被殺殿敲成蘿卜頭。
果然，少年時(shí)代里就有K人腦袋的習(xí)慣啊，難怪以后K邪見K得忒順手。
默。
這種式樣像是在老舊的古董行里挑選贗品，聰明的人會(huì)往最原始平凡的物件里找，性嗜仿古的人卻會(huì)從最精致做舊的物件里開始找。
因?yàn)檫@些熟悉的名字——這些曾經(jīng)真真實(shí)實(shí)活在過(guò)殺殿少時(shí)的那個(gè)時(shí)代里的名字，而使得我們就像真的重歸了那么一個(gè)時(shí)代，而不是披著少年外衣的外太空。
可以說(shuō)在宇文的這篇文中是沒(méi)有出現(xiàn)任何一個(gè)原創(chuàng)人物的，而是通過(guò)絲線樣間接的聯(lián)系將我們?cè)趧?dòng)漫中所見的那些貌似沒(méi)有過(guò)交集的人與妖**在一起。
對(duì)于文章而言，算是一個(gè)不算簡(jiǎn)單的整合了。
因此而更加真實(shí)。
好像那真的是照著這種線索發(fā)生過(guò)的故事。
人自不思月，月自中天與人說(shuō)（悅）。
有這樣一種即便是單方面也可以成立的假設(shè)。
至于出鏡么。
不像現(xiàn)在文路的模式，要形容的話，大概是攝影學(xué)里的散焦了。本該是主角的人物在那么一個(gè)鏡頭的晃動(dòng)之后便消失不見，像是本就不意要進(jìn)入視線的偶遇。
之后的鏡頭模糊起來(lái)，焦點(diǎn)再次對(duì)準(zhǔn)便是在正文中最先出場(chǎng)的某人和某隨從。
側(cè)面的烘托出現(xiàn)于這個(gè)僅在劇場(chǎng)版中寥寥數(shù)面的不良法師身上，伴著身邊耍寶隨從的一唱一和，問(wèn)出了屬于那個(gè)妖怪嗣子的故事。
在他人的訴說(shuō)中，遠(yuǎn)比自我的肯定與贊賞來(lái)得目眩神迷。
以彼之口，言己之事。
否則，還真是無(wú)法想象自我言說(shuō)式的催進(jìn)，也許不定就變成納西瑟斯的水仙花了。
汗。
先前的進(jìn)程可以說(shuō)是緩慢的，蒙太奇的視線焦距模糊在主角的界定上，當(dāng)那個(gè)少年真正出現(xiàn)在眾人的眼簾，則是在充當(dāng)炮灰的某主隨兩只犧牲色相在胖胖少女家中被解答完一切疑惑的時(shí)候了。
那個(gè)時(shí)候的少年啊，無(wú)論是對(duì)之前不了解的人，還是對(duì)原本就已經(jīng)了然于心的人，身家秘密都已經(jīng)完全被攤開在陽(yáng)光下了。
于是，路人兩只便暫時(shí)退場(chǎng)，留待日后險(xiǎn)中蒙少年順手搭救了。
像所有的故事一樣，所謂主角，勢(shì)必千呼萬(wàn)喚始出來(lái)來(lái)啊，風(fēng)雨虞勢(shì)，翻手為云，則是暈染的氣場(chǎng)了。
所以，解釋清楚了，鋪墊夠了，主角就出來(lái)吧。

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