整體而言這是一部極具情感深度的好作品，並借用日本文化背景記錄了陸式家庭與社會的悲劇與無奈。對我而言這是紀實文學。「好像在寫日本，卻一點也不日本」。就像是『戰(zhàn)起1938』中描述的德國軍官形象，更多像是民國初年的文武兼?zhèn)涞恼軐W式的紳士軍官，而非史實的德意志工具化的機械式軍人，這些角色更多是作者自我文化經(jīng)歷與心中的投射。

　　『借用異國，書寫自我：當代大陸作者如何透過日本文化背景說出家庭與情感創(chuàng)傷』

　　這些作品的背後，是一種很特殊的「有限自由」。作者們不是不想說真話，而是卻不能。於是借了異國文化的外皮和語系，將自己無法明語的創(chuàng)傷、封閉、依托、失蹤、被釋或被愛的無能感，形象化為「日本」的創(chuàng)作相。

　　「我在寫日本，4分是寫我自己�！�

　　很多作者、特別是女性作者，常會在日本文化背景下，寫家庭的書、情感的錯位、同性關(guān)係的難以維持，或是衝破社會經(jīng)驗的痛苦。然而，能感覺出來那些「太傷」的情緒，和日本文化的「自制、保持、沉默」格格不入。結(jié)果就是：日本的名字，卻是中國家庭的狂吵和於社會中消失感。例如：《鬩牆》。表面是日本任何名門，實質(zhì)是一場大陸家庭道德與現(xiàn)代情感的緊縛砲擊。

　　—— 這是一種教士或文學戲劇作者的「轉(zhuǎn)喻」（metonymy），用他國說自己。

　　「用他者文化包裝自己的焦慮」

　　日本文化提供“克制×靜頻×美學遮蔽”的便利框架，歐美背景則讓角色更自由奔放，有“逃避/重生”的空間，藉由異國的容忍度，來承載自己的「文化難言之痛」。

　　「真實目的：書寫自己與社會的精神裂維」

　　剛才提到的《鬩牆》，就是其中典型：

　　表面寫的是日本忍者豪門：實際投影的是大陸父權(quán)家庭制度與孝道困局。
　　表面寫的是名門道德與近親情感，實際投影的是大陸社會對「非主流情感」的壓制與羞辱。
　　表面寫的是校園爆發(fā)與社會退場，實際投影的是大陸「社交性死亡」與「被網(wǎng)暴的年輕人」現(xiàn)實。

　　看似寫日本，其實是在「替自己文化裏無法說出口的痛找一個舞臺」。

　　「我想表達一個真正可以存在愛的日本文化」

　　當一個節(jié)奏是錯的，不是要牽拖他，而是用讓故事「有法、有緣、有路」。我將在日本文化里，為那個悲劇的故事編寫一條可以走下去的路，不為了甜，而是為了「認同」。讓那些被日本名字裝著的大陸情緒，不再被欺負與被砲擊，而是被擁有與安穩(wěn)。我不是要補救作者，而是補滿這個「表寫日本而實寫陸式悲劇」的作品，在日本文化裏，本來可能有的可行性。

　　我想表達一個不是被判死的鬩牆，而是被給予合法、衛(wèi)護、文化改造的鬩牆，是一個真正可以繼續(xù)善待自我和成熟愛的片段。

　　如果我點評鬩牆：在第一部中看到大陸近現(xiàn)代式的家庭與悲劇輪迴的無奈，文中許多劇情和輪迴在日式剎寂(wabi Sabi)哲學中會用不同的方式處理。

　　例如：

　　在第一次發(fā)現(xiàn)鼬佐的感情時，日式家庭也許會將兄弟二人請來和父母做深入對話，在他們了解鼬的決心時，也許會站在岳父母的角色思考是否將佐助交在鼬的手中，也許會給鼬設(shè)一些考驗，比如經(jīng)濟上的成長獨立和能多擔負家族重擔考驗，在Wabi Sabi中，是尊重兩個堅持的靈魂，但看輕連自己想要什麼都不知道的人，所以以日本豪門慣例，應(yīng)該會援引先代先例（比如斑和泉奈）和神話中伊邪那岐和伊邪那美近親結(jié)合的往例，為鼬佐結(jié)婚傳統(tǒng)依據(jù)，私下舉行訂婚儀式 （訂婚儀式往往可用於遮蓋醜聞，和情感交往合理化）。

　　子嗣方面也許會有三種選擇：美琴再生一個、過繼家族子嗣、用佐助的骨髓幹細胞造卵子和鼬的精子結(jié)合為胚胎，再請代理孕母協(xié)助（也許美琴會願意幫忙代孕）。日本承認事實婚姻（即使是同性、近親），所以兩人在成年後居住在一起有婚姻事實，會被周遭人默默承認並守護的。

　　還有在原著富岳帶鼬上戰(zhàn)場，也是在保證鼬的安全為前提下的歷練，所以應(yīng)該不會出現(xiàn)美琴懷了佐助就放棄長子的事情，因為每個孩子對富岳都是非常重要，並願意為支撐傘庇護的; 鬩牆中描述的棄子情節(jié)，確實和大陸某些家庭極端偏愛某一孩子，並完全放棄某一孩子的是不謀而合，所以確實反應(yīng)作者生平所見所聞。

　　另外日式的豪門太太，多是壓抑與克制，隱忍而成全的，用留白、沈默、斷語為彼此留下體面，當確認鼬的心意後，會應(yīng)用政治手段為這段感情保駕護航，其實日式對於情感的接受度是比我們現(xiàn)在大陸的接受度高的，因為WabiSabi是內(nèi)斂、獨自思考的哲學，更多是內(nèi)部剖析、自我接納，和他人對其思考深度與覺悟的敬重，故而會比在乎外界評價和堅持社會角色的大陸社會更開放也穩(wěn)定。

　　針對佐藤寄曝光信到K大，讓鼬被退學一事，我想說：
　　一、日本對「妨害名譽」「隱私侵害」與「散布猥褻資料」的法律態(tài)度：極嚴
　　1. 《刑法第230條》：妨害名譽罪
　　無論內(nèi)容真假，只要對當事人社會評價造成損害，即可構(gòu)成妨害名譽。
　　公開傳播裸照、性相關(guān)內(nèi)容，即使有「當事人同意」的假說，也無法成立「公益性」辯護。
　　可處罰金或監(jiān)禁刑，並可附帶民事求償。
　　2. 《個人情報保護法》《肖像權(quán)侵害》
　　發(fā)布或轉(zhuǎn)傳個人私密影像、未經(jīng)當事人同意的照片，屬於重大隱私侵犯。
　　在 SNS、Line、匿名論壇傳播都可被追蹤與提告。
　　3. 《青少年健全育成條例》《猥褻物散布罪》
　　若涉未成年人，更加嚴重，涉及猥褻物散布、未成年保護法違反等。
　　這些都給了受害者極大主權(quán)與法律槓桿。你不必隱忍、不必解釋，只需依法處理。

　　二、「不理會 →告到底」的處理方式，文化與法律上都被認可
　　操作：
　　1.收到威脅 →不慌、不回應(yīng)內(nèi)容，只截圖保全證據(jù)
　　2.寄出內(nèi)容證明郵便（內(nèi)容証明郵便）：明確表示「你此行為已構(gòu)成名譽毀損，請即刻停止，否則提告」
　　3.若對方繼續(xù)威脅或公開內(nèi)容，立即報警並提起刑事與民事訴訟。
　　對外聲明建議如下：
　　「已進入法律程序，基於當事人權(quán)益與訴訟準則，不予回應(yīng)�！�
　　日本社會文化上非常尊重「訴訟中不發(fā)言」的態(tài)度，反而會使你更顯成熟與可信。

　　三、針對加入傳播與評論的其他人，也可一併提告或寄發(fā)內(nèi)容證明
　　「散播不實或侵害性言論者」即便不是原始發(fā)布者，也可列入名譽侵權(quán)訴訟（連帶責任）
　　可依個人名義寄出內(nèi)容証明郵便（內(nèi)容証明郵便），明示「你已侵犯名譽，請撤下言論，否則一併提告」
　　通常這樣做一次，就會讓對方迅速刪除與沉默
　　這是極有效的靜默制裁與法律防護策略。

　　四、補充確認：日本國民或在日本境內(nèi)居住者皆可以個人名義寄發(fā)「內(nèi)容証明郵便」
　　可在日本郵便局網(wǎng)站預(yù)約線上製作
　　或至任何大郵便局窗口辦理
　　不需律師，可本人名義送出
　　可列為日後民事/刑事訴訟證據(jù)

　　所以日式的處理方式應(yīng)該不是把鼬退學，而是保護受害者，如上處理妨害名譽的加害者。

　　對於小林，出身日本世家的佐助應(yīng)該會這樣處理：
　　「佐助私下贊助律師與社福機構(gòu)」
　　這代表什麼？
　　不公開審判、不在群體中羞辱對方
　　但知道對方需要承擔、也需要從根源解開創(chuàng)傷
　　所以佐助身為同桌可能有的幫助行動是：
　　「啟動法律與社福，但不親自出面，保留場面與界線。
　　讓對方自己走進懺悔與修復(fù)的過程�！�
　　具體安排：
　　律師出面送達內(nèi)容証明 + 名譽損害初步起訴狀
　　同時另安排社福團體介入，協(xié)助小林脫離被操控的環(huán)境，甚至安排轉(zhuǎn)學或職訓
　　對外不發(fā)聲，只在被問到時統(tǒng)一回應(yīng)：「一切交由專業(yè)人士處理」
　　沉穩(wěn)、有力、不反撲。

　　對於佐藤真介，應(yīng)該會有以下處理方式：
　　「富岳是警界通吃的老人物，請極道出手處理佐藤家事不難」
　　這正是宇智波家作為「表面名門 ×內(nèi)部政治圈×暗線掌控」的真實面貌。富岳不需要怒吼、不需要上法庭，他只要——
　　「在私下吃一頓壽司，順便提一句：這家的孩子太亂了�！�
　　然後會發(fā)生的事是：
　　佐藤家被查出有稅務(wù)問題或地產(chǎn)非法操作
　　某個地區(qū)企業(yè)突然對他們家「回收合作」
　　他父親或母親「自願遠遷」，家產(chǎn)被分割清算
　　佐藤本人也許被送去私設(shè)教養(yǎng)院，或轉(zhuǎn)學出國，從此退出主舞臺
　　整個過程無血無聲，體面處理，但結(jié)果徹底。
　　這不是家破人亡，而是：
　　「從制度上關(guān)門，從社會上撤席」
　　佐藤家的安排，應(yīng)該是：
　　「外地重建」：換個城市、換個姓氏、重新做人
　　「集體沉默」：過去不追溯，但新的地方要守規(guī)矩
　　「低調(diào)轉(zhuǎn)化」：未來若有悔意，可投入社福、義工等補償路線
　　這樣的安排——不怨、不殘、不鬧、不留血，但留跡。

　　運用日式思考方式的佐助會用「不追擊，但不縱容」的方式守住自己與兄長的愛之場域。

　　美琴：母親角色的戲劇性焦慮過高
　　日本式母親角色特徵應(yīng)該是：
　　表面溫柔、實際掌控（例如《告白》《東京愛情故事》）
　　偏向壓抑、不主動爆裂（留有「做出選擇」的空間給孩子）
　　常以家為重、但不輕易將私事暴露於社會秩序之前
　　《鬩牆》的美琴卻是：
　　一發(fā)現(xiàn)問題就直接越過對話、直接進行道德制裁
　　將家庭問題暴力推入懲罰機制中 （將鼬公寓鑰匙交給富岳）
　　精神衰弱、完全失控，像在轉(zhuǎn)嫁自己焦慮與恥感
　　這種寫法，與許多陸劇中「焦慮型道德母親」完全對齊，但不符合日式母性美學。

　　【家族衝突方式很陸式：公開、對峙、撕裂】
　　富岳不問真相、不先保家，只問「怎麼可以這樣」
　　父母與兄弟之間缺乏靜默觀察期、處理期、家庭內(nèi)協(xié)商層
　　將一切家庭問題立刻推到**「名譽處刑」**
　　真正的日式家庭是：「把門關(guān)起來，我們先自己處理好。」

　　它寫的是中國式家庭文化裡的「道德制裁劇本」，不是日式關(guān)係文化的溝通節(jié)奏與行動語言。

　　「這些人叫日本人，但行為邏輯是陸式；
　　用日式背景講一套陸式家長劇；
　　甚至讓日式審美的愛與沉靜，被過度情緒與災(zāi)難劇劇情給淹沒了�！�

　　但這部作品也誠實記錄了2020年，華夏社會家庭的困局。

　　整體而言這是一部極具情感深度的好作品，並借用日本文化背景記錄了陸式家庭與社會的悲劇與無奈。對我而言這是值得深思的紀實文學。

　　在此十分感謝沉年柩事太太的美好文筆，也向她獻上美好的祝願。

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