本文構(gòu)思精巧，擅于制造懸念，故事情節(jié)引人入勝；多角度、全方位地刻畫人物，人物塑造主次分明，生動(dòng)鮮活；行文遣句古典精致，格調(diào)高雅，韻致清新；題材方面結(jié)合了當(dāng)前“師徒”、“穿越”、“權(quán)謀”、“武林”等當(dāng)紅題材，又能不流于宿弊，有所新意；尤其難得的是雖然是一部通俗小說，卻主旨鮮明，意境深遠(yuǎn)，能夠給人以啟示。另外，作者嘗試著將武俠與言情體裁結(jié)合，追求一種獨(dú)特的閱讀效果�？芍^是一篇不可多得的佳作。
首先，談一下本文的情節(jié)設(shè)置，本文構(gòu)思精巧，擅于制造懸念，故事情節(jié)引人入勝。女主角孫文冉穿越到張小靈——一個(gè)前朝公主的軀體上，自此開始了一段不平凡的經(jīng)歷。政壇上的傾軋權(quán)謀與江湖上的恩怨情仇，互相交織成了一條緊密的網(wǎng)，伴隨著伏筆一步步揭開，公主張小靈與兩個(gè)男主角之間的關(guān)系漸漸明朗，陰謀和愛情浮上水面。這類江湖恩怨、朝堂權(quán)謀的題材，懸念是必不可少，但是如果細(xì)枝末節(jié)衍生過多，難免影響到故事的主干。
基于錯(cuò)綜復(fù)雜的情節(jié)，同樣不太明確的是故事的定位本身，初看像是言情小說，再細(xì)細(xì)讀下去，越來越有武俠的味道，讀到了六七萬字時(shí)，便覺得是“三分言情七分武俠”，青用一個(gè)不算恰當(dāng)?shù)谋扔鳎骸坝貌苎┣鄣墓P，拉來一票古龍和金庸劇中的人物，構(gòu)成一個(gè)古典思維穿越女與權(quán)傾朝野的腹黑王爺以及苦大仇深面癱師傅的三角關(guān)系的故事�！笨偠灾�，青認(rèn)為，俠情豪氣江湖范兒太重，便無關(guān)風(fēng)月；兒女情長太多太纏綿，則淡出武林。作者嘗試著將武俠與言情體裁結(jié)合，追求一種獨(dú)特的閱讀效果是種創(chuàng)新的路子，成功與否，能否被言情和武俠的讀者都認(rèn)同，只有期待作者筆耕不輟了。
其次談一下人物塑造：本文對(duì)于“擅權(quán)者、陰謀家、劍俠客、傀儡人、嗜酒徒、穿越女”等眾多人物塑造較為生動(dòng)、豐滿，呈現(xiàn)了出人物心理和思想感情內(nèi)在活動(dòng)以及人物之間的關(guān)系。
一篇成功的小說，能夠多角度、全方位地刻畫人物。其一，作者開篇就用倒敘式的內(nèi)心獨(dú)白來把女主角張小靈（孫文冉）這個(gè)人物展示給讀者，這樣開門見山的獨(dú)白，把讀者直接帶入了女主角的生命中，給人感覺孫文冉是個(gè)很詩意、很細(xì)膩的女子，離奇的穿越遭遇與情感經(jīng)歷，讓她帶著淡淡的愁緒。稍有欠缺的是，穿越女的特質(zhì)并不明顯，這一點(diǎn)后文將詳細(xì)分析。其二，對(duì)于人物衣著的描寫細(xì)膩，不遺余力，試看寫金裕（王爺）的一段話：“他二十五歲上下，頭戴束發(fā)碧玉冠，身披淡紫莽紋寬袍，束著五彩絲攢花結(jié)長穗宮絳。仿佛幽暗夜里的星光都匯成一道清冷的光亮。” 通過衣飾襯托出了一個(gè)位高權(quán)重的王爺天生的貴氣和神韻，其他配角諸如玉姑娘的描寫也很精彩，“來的是位妙齡少女……只見她一襲白色常服，領(lǐng)口和袖口處點(diǎn)綴著金絲織就的梅花紋樣，越發(fā)襯得腰間的佩玉青潤生煙。有種說不出的縹緲清淡�！睅坠P勾勒出了一個(gè)白衣少女的特質(zhì)。其三，作者常于使用烘云托月式的描寫手法，通過別人的道白，來側(cè)面烘托出主要人物，出場(chǎng)的時(shí)候，也是“未見其人先聞其聲”。過多的運(yùn)用這種側(cè)面烘托的方式顯得過于隱晦。通讀之后，劇中人難以在讀者的頭腦中建立一個(gè)鮮明的印象。肖像描寫，特別是面部的刻畫還需要加強(qiáng)。或許作者是為了讓讀者們有充分的想象空間，不具體限定一個(gè)框框，青認(rèn)為，小說是種靠文字來塑造人物形象的藝術(shù)形式，本身就不如繪畫那么具象可感，如果再吝惜筆墨，一個(gè)個(gè)出場(chǎng)的都是“面具人”，這些人物難以給觀眾留下強(qiáng)烈深刻的印象，那么典型的人物塑造就更無從談起了。
再次，說說語言風(fēng)格。本文的語言風(fēng)格很統(tǒng)一，用詞遣句古典、精致，文雅。這種語言風(fēng)格的統(tǒng)一，使得通篇文章格調(diào)高雅，韻致清新。這樣的例子很多，就不一一枚舉了。
作者很注重文風(fēng)的統(tǒng)一，孫文冉這個(gè)人物也因此顯得過于古典化和詩意化了，例如：“張小靈頭疼，這些亂七八糟的事兒怎么都讓她碰上了，夾帶著情情愛愛，恩恩怨怨的，真真跟書上寫的一般。以前常對(duì)人發(fā)牢騷，說日子過得淡，眼下卻只覺得累�！薄盎秀遍g卻是那年第一次出遠(yuǎn)門，回到家，父母張羅著為自己洗塵，滿心的溫暖，滿身的輕松，滿世界的寵愛都像是自己一個(gè)人全得了似的�！�，這些敘述語言和心理描寫，都體現(xiàn)不出孫文冉作為一個(gè)21世紀(jì)的女孩的生活方式和思維方式。其實(shí)試著偶爾之間流露出些“穿越者”本質(zhì)，也許會(huì)有不錯(cuò)的效果。
最后來談一下對(duì)于本文主題的看法。作者在文案里清晰地點(diǎn)名了文章的主題，首先是引用了《金剛經(jīng)》中的偈句——“一切有為法，如夢(mèng)幻泡影，如露亦如電，應(yīng)作如是觀�！辟示涞囊馑际钦f喜怒哀樂，所有開心的不開心的事都像夢(mèng)幻、泡影、露電一般，沒有什么是絕對(duì)的，都是稍縱即逝，所以人們應(yīng)保持平常心。后面文案里的幾句，“人生似碧海沉浮，是非進(jìn)退俱是夢(mèng)。朝堂上爾虞我詐，武林中快意恩仇。似問潮生潮滅，誰人與共？”，大體上也是這個(gè)意思，以瞬息萬變的海潮來比喻官場(chǎng)的傾軋權(quán)謀，武林中的恩怨情仇，諸多塵事間的俗事，都如潮起潮落，既變化無常又是轉(zhuǎn)瞬即逝，行文的字里行間都透露著這種情愫，緊扣了小說的題目《碧海共潮生》。
小說固然是講故事為主的，但是一部好的小說，應(yīng)該是意境深遠(yuǎn)的，給人以啟示，這種作品的延伸性考驗(yàn)著作者本身的人生經(jīng)歷、心理狀態(tài)和生活閱歷，作者將這些內(nèi)在的感受訴諸筆端，帶給讀者的是關(guān)于情感、事業(yè)、人生，或者更進(jìn)一步的生命終極關(guān)懷的一種思考和啟迪。衷心地希望，女主角千帆過盡之后的“大隱于朝、相忘江湖”，不僅僅是停留在對(duì)世事無常的感嘆上，而是身體力行，尋找出一條自我解脫的精神路徑。
看了這篇小說，感觸良多，出于對(duì)本文的喜愛，發(fā)些議論，不妥之處請(qǐng)作者海涵。

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