【試析愛(ài)女文創(chuàng)作思路：《了了》《真女人只會(huì)拔劍》《女主對(duì)此感到厭煩》等】

　　〖愛(ài)女文的兩大方向：在男權(quán)社會(huì)的改造者，在女權(quán)社會(huì)的記錄者〗

　　目前的愛(ài)女文大概有兩種大方向的路線(xiàn)：一種是講述女性群體反抗并改造男權(quán)社會(huì)、建立對(duì)女性友好的女性社群的類(lèi)型，比如《女主對(duì)此感到厭煩》、《真女人只會(huì)拔劍》、《了了》的絕大多數(shù)小世界、《最終她成為魔尊》、《穿越成路人甲后在修仙界越級(jí)反殺》、《她們正當(dāng)風(fēng)華》等。

　　另一種是在已經(jīng)處于女權(quán)革命完成時(shí)的架空社會(huì)，比如女男平等社會(huì)、全女社會(huì)等，記錄女性群體生活的類(lèi)型，如女男平等社會(huì)《團(tuán)寵錦鯉三歲半》、《丹妮斯的重生》、《伊爾塔特的農(nóng)場(chǎng)》、《隨心所欲的乙女游戲》、《把嬌妻和霸總?cè)舆M(jìn)女男平等新世界》等，全女社會(huì)如《蟻群》、《英雌之戰(zhàn)》等。

　　在男權(quán)社會(huì)轉(zhuǎn)向女權(quán)社會(huì)之間，還應(yīng)該有一個(gè)“性別戰(zhàn)爭(zhēng)”階段，這個(gè)階段在小說(shuō)里有些是作為背景一筆帶過(guò)的，也有的會(huì)給予較大篇幅的描寫(xiě)。比如，最早的重點(diǎn)描寫(xiě)性別戰(zhàn)爭(zhēng)題材的小說(shuō)《性別戰(zhàn)爭(zhēng)》。

　　〖對(duì)男權(quán)社會(huì)改造的三個(gè)程度的愛(ài)女文，以《女主對(duì)此感到厭煩》、《真女人只會(huì)拔劍》、《了了》為例〗

　　對(duì)于愛(ài)女文描寫(xiě)對(duì)男權(quán)社會(huì)改造的程度，又可以大致分為三種類(lèi)型，第一級(jí)是基本盤(pán)完全能接受的最低級(jí)，如《女主對(duì)此感到厭煩》。特點(diǎn)是無(wú)女本位詞、并未完全改造男權(quán)制度。第二級(jí)是多數(shù)愛(ài)女文處于的級(jí)別，如《真女人只會(huì)拔劍》、《她們正當(dāng)風(fēng)華》等，這類(lèi)小說(shuō)的劇情一般描述了女性群體曲折地反抗并改造男權(quán)制度，并在部分區(qū)域建立全女社群。最高級(jí)是極端愛(ài)女文，是指毫無(wú)懸念地不讓女角色受挫，并且在世界范圍內(nèi)建立全女社會(huì)，如《了了》中的多數(shù)小世界。

　　《女主對(duì)此感到厭煩》，可以說(shuō)算是愛(ài)女文的最低標(biāo)準(zhǔn)，它甚至沒(méi)有女本位用詞，且劇情曲折，在許多激進(jìn)女權(quán)看來(lái)稱(chēng)得上“溫和”。但《女厭》也已經(jīng)是合格的愛(ài)女文，畢竟這篇文至少做到了對(duì)任何男性祛魅、不與任何男性合作。相比早期的女性意識(shí)覺(jué)醒文《戲精穿進(jìn)苦情劇》（該文是不能稱(chēng)之為愛(ài)女文的）等，《女厭》算是已經(jīng)踏入了愛(ài)女文的門(mén)檻。

　　比《女厭》更進(jìn)一個(gè)層次的愛(ài)女文，如《真女人只會(huì)拔劍》等。這類(lèi)小說(shuō)已經(jīng)會(huì)使用女本位詞，會(huì)在部分區(qū)域逐漸建立全女社群，如《真女人》中的女兒城。大多數(shù)愛(ài)女文都處于這個(gè)階段，還有很多例子就不一一舉例了。

　　若論最究竟的愛(ài)女文，那大概就是《了了》（盡管這部小說(shuō)也有一些缺點(diǎn)）。在《了了》中，任何一個(gè)覺(jué)醒的女人都能達(dá)成最圓滿(mǎn)的結(jié)局，幾乎在每個(gè)世界最終的結(jié)局都可以建立女權(quán)社會(huì)。

　　然而，對(duì)于覺(jué)醒程度不等的人，接受能力也會(huì)參差不齊�！读肆恕凡⒉贿m合給所有人看，因?yàn)榭傆腥艘贿吅翢o(wú)省察地閱讀著男權(quán)文學(xué)，一邊卻又詆毀愛(ài)女文“太極端了”。而那些相對(duì)“溫和”的愛(ài)女文，如《女主對(duì)此感到厭煩》，面向的是人數(shù)眾多的基本盤(pán)群體，也就具備了叫醒更多人的意義。

　　〖女男平等設(shè)定，如《團(tuán)寵錦鯉三歲半》〗

　　女男平等是前些年開(kāi)始出現(xiàn)的一種全新設(shè)定，它區(qū)別于男女平等設(shè)定和女尊背景。就像以往的男女平等設(shè)定并不是真正的性別平等，女男平等也不是指社會(huì)性別的完全平等，而是女性地位稍高于男性，更接近于性轉(zhuǎn)版的當(dāng)代男權(quán)社會(huì)。而這種設(shè)定存在的意義，是借助社會(huì)性別轉(zhuǎn)換之后的性別視角，對(duì)現(xiàn)代社會(huì)目前仍存在的性別偏見(jiàn)做出戲謔的嘲諷。

　　2022年初，《團(tuán)寵錦鯉三歲半》開(kāi)啟了女男平等設(shè)定的先河。在這之后，女男平等設(shè)定成為了愛(ài)女文的類(lèi)型之一。后來(lái)涌現(xiàn)的作品如《隨心所欲的乙女游戲》、《把嬌妻和霸總?cè)舆M(jìn)女男平等新世界》等，都是這一類(lèi)型的愛(ài)女文。

　　但女男平等背景較全女社會(huì)而言，也并非真正意義上的女權(quán)革命完成時(shí)，比如最近的作品《丹妮斯的重生》意識(shí)到了這個(gè)問(wèn)題，所以書(shū)寫(xiě)了在女男平等社會(huì)里再一次進(jìn)行性別革命從而達(dá)到全女社會(huì)的故事。

　　〖《蟻群》引領(lǐng)世界觀全女的設(shè)定〗

　　《蟻群》是時(shí)間較早的一篇全女小說(shuō)，這篇小說(shuō)在現(xiàn)在看來(lái)，甚至可能有些許爭(zhēng)議，但它卻是第一次對(duì)全女社會(huì)進(jìn)行描述的作品。

　　全女社會(huì)對(duì)于女權(quán)運(yùn)動(dòng)來(lái)說(shuō)，屬于完成時(shí)，是無(wú)需再進(jìn)行女權(quán)革命的一種社會(huì)形態(tài)。甚至在萵苣組，全女世界觀被定為AG文，也是打分最高的一種類(lèi)型。但是，在世界觀全女設(shè)定下，可供探討的性別問(wèn)題就不復(fù)存在了，這也許是全女世界觀難以書(shū)寫(xiě)的原因。目前全女世界觀的作品仍然是相對(duì)稀少的，比如電競(jìng)文《英雌之戰(zhàn)》、懸疑文《越冬鳥(niǎo)》屬于這個(gè)類(lèi)型。

　　〖由《性別戰(zhàn)爭(zhēng)》引發(fā)的“性別戰(zhàn)爭(zhēng)”〗

　　《性別戰(zhàn)爭(zhēng)》（又名《兩個(gè)女人和她們的國(guó)》）是一篇早期的愛(ài)女文，在今天看來(lái)也可能有諸多需要批判之處。但是，《性別戰(zhàn)爭(zhēng)》開(kāi)啟了性別戰(zhàn)爭(zhēng)題材的先河，甚至于現(xiàn)實(shí)的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境也衍生出了科技派女權(quán)以及對(duì)人造子宮的探索。

　　性別戰(zhàn)爭(zhēng)題材，需要在整個(gè)小說(shuō)時(shí)間線(xiàn)上，描述女權(quán)革命的過(guò)程。在萵苣組，性別戰(zhàn)爭(zhēng)題材也被列為加分項(xiàng)。但由于小說(shuō)網(wǎng)站的審核機(jī)制，性別戰(zhàn)爭(zhēng)題材的愛(ài)女文更為稀少。

　　〖愛(ài)女文應(yīng)該有怎樣標(biāo)準(zhǔn)和底線(xiàn)？〗

　　首先，通篇陳述女性苦難的小說(shuō)，不應(yīng)該再被列為愛(ài)女文。例如，曾經(jīng)孤篇壓晉江的《人間無(wú)數(shù)雨打去》就是這種類(lèi)型。再比如早年一些涉及女性意識(shí)覺(jué)醒的小說(shuō)《戲精穿進(jìn)苦情劇》等，在現(xiàn)在看來(lái)也不能被稱(chēng)作/愛(ài)女文。大名鼎鼎的《房思琪的初戀樂(lè)園》一定不是愛(ài)女文，但相似題材的城南花開(kāi)《遇見(jiàn)她》卻幾乎已經(jīng)踏上了愛(ài)女文的門(mén)檻。如果真的需要一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，那就是愛(ài)女文對(duì)女性苦難的描寫(xiě)必須保持一定的節(jié)制。愛(ài)女文的重點(diǎn)在于書(shū)寫(xiě)女性成功，而非記錄女性困境。

　　如果說(shuō)愛(ài)女文應(yīng)該有個(gè)底線(xiàn)，那應(yīng)該至少是半AG，即全女主角團(tuán)無(wú)男緣。許多言情小說(shuō)的女主即便擁有女性意識(shí)的言論和行為，但是看起來(lái)仍然非常的詭異，甚至還不如不提及女性議題但能保證女主無(wú)cp的小說(shuō)。還有些小說(shuō)并不涉及對(duì)性別議題的宣講，只是通過(guò)設(shè)定來(lái)表達(dá)對(duì)女性的友好，但只要是女主團(tuán)無(wú)男緣，應(yīng)該也可以把這類(lèi)小說(shuō)大致地歸為愛(ài)女文。比如《伊爾塔特的農(nóng)場(chǎng)》也幾乎沒(méi)有關(guān)于性別問(wèn)題的說(shuō)教，但通過(guò)設(shè)定很明顯讓人看出這是愛(ài)女文。

　　〖我們應(yīng)當(dāng)批判愛(ài)女文的“不愛(ài)女”之處嗎？〗

　　我曾經(jīng)看見(jiàn)有人對(duì)《末日毒瘤》作者的其它問(wèn)題進(jìn)行避雷，還有人對(duì)早期的愛(ài)女文《蟻群》、《性別戰(zhàn)爭(zhēng)》避雷。

　　以上還是真的有必要避雷的情況，但還有最常見(jiàn)的情況是，有人對(duì)《了了》這樣的愛(ài)女文進(jìn)行摳字眼的批判，例如配角名字出現(xiàn)“白空空”等疊詞。盡管可以理解，某些讀者批判愛(ài)女文不夠愛(ài)女，是為了期待更完善的愛(ài)女文。但仔細(xì)推究起來(lái)，又不免有對(duì)愛(ài)女文哭喪、認(rèn)為愛(ài)女文也不過(guò)如此的嫌疑。所以，對(duì)愛(ài)女文的態(tài)度，應(yīng)該是在保證促進(jìn)其發(fā)展的情況下，再保持一定程度的監(jiān)督。

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