看了第45屆臺灣電視金鐘獎的頒獎典禮讓我更加堅定了內(nèi)地人缺乏娛樂精神的觀點，說的更貼切些，其實不是不能，而是不敢！
　　在中國，論娛樂精神最濃郁的不是狗仔隊猖獗的香港，而是偶像劇風靡的臺灣。狗仔隊的特長是跟蹤偷拍披露，對象既明星，我個人認為這只是娛樂娛樂大家，給公眾添加茶余飯后的談資，當然也不乏一些明星故意“自娛”來“娛樂大家”以搏版面來增加名氣，擴大知名度。相信這也是無奈之舉，自娛者未必自樂。不過，真的靠此名聲大噪者倒還可以偷著樂樂。
　　臺灣的綜藝界可以說是發(fā)展的如火如荼，也許大街上隨手抓起一個就是藝人，綜藝節(jié)目也是遍地開花，脫口秀，選秀比賽，名人訪談……形式多樣化，且不斷推陳出新，令人耳目一新。當然，這些都不是問題，不是差距，因為內(nèi)地也不乏綜藝節(jié)目，現(xiàn)在打開電視，五個臺里面至少有兩個是娛樂節(jié)目。有差別的是這些綜藝節(jié)目中的人，不論是制作者，還是參與制，或是邀請者，表現(xiàn)大都若非些許平淡既是過于“高尚”，大體是不肯不敢展現(xiàn)自我娛樂精神的。
　　不得不承認，臺灣的藝人因源源不斷的新人輩出還有每年的金鐘獎而競爭之激烈，這就促使著每個想要在娛樂圈稍有一席之地的藝人非得異常積極的表現(xiàn)不可，努力展示自己，不論特長，還是“特短”，只要有可能成為話題的就有可能爆出來，不僅娛樂了大眾，還能加深自己在觀眾心目中的印象進而關(guān)注自己以提升自我知名度。我個人覺得這才是真正的藝人，明星并非就一定得完美不可，這種高、大、全的神人形象早已成為過去式了，是人就會有缺陷，這是無可厚非的。
　　臺灣“特立獨行”的這么多年，更易吸收諸多外國的活潑開放元素，人們對于認識自我表現(xiàn)自我更進一步，自我調(diào)侃能力、心理承受能力都無比強大，不怕丑不怕不好意思，敢于講實感，談自己，毫無顧忌，不會刻意忌諱著某某領(lǐng)導某某單位不許這樣不準那樣，要的就是真實的自己。這些人性的真實面無疑不令觀眾產(chǎn)生共鳴，拉近了電視與觀眾的關(guān)系，增加了這些綜藝節(jié)目的可看性，加強了大眾娛樂性。我想江蘇衛(wèi)視的《非誠勿擾》一播出就爆紅很得益于這點上的直白。
　　內(nèi)地人的頭腦中還殘留著些許清朝閉關(guān)鎖國時的“悶騷”，寧愿清高的對鏡自憐孤芳自賞也不大樂意共同分享與民同樂，矜持著表面的傳統(tǒng)正統(tǒng)，不敢玩也玩不起“自娛自樂”。因此，內(nèi)地就是家庭倫理劇歷史戰(zhàn)爭劇拍的好也多，比較正常化，不擔心引發(fā)爭議。偶像劇與臺灣相比實在是慘不忍睹，就拿這兩部電視劇來講，《會有天使替我愛你》與《泡沫之夏》，同樣是很紅的網(wǎng)絡小說改編，同樣是明曉溪的作品，不同的是前者是內(nèi)地翻拍的，后者是臺灣，先不論演員的知名度，大略看一下畫面質(zhì)感，差別之大可見一斑。申明本人沒有絲毫的歧視意味。
　　偶像劇，又稱青春偶像劇。是指集數(shù)不多（一般30集以內(nèi)）、大量采用面貌俊美的演員、符合社會流行的造型服飾、適合年輕人的偶像藝人、以細膩愛情戲為主、主要場景為現(xiàn)代的時裝電視劇、以青少年為主要收視對象的劇種。眾多的內(nèi)地人中絕不乏帥哥美女，更不缺造型服飾，差的是偶像氣質(zhì)和偶像劇氣場。
　　偶像劇本來就是遠遠高于生活的青春浪漫愛情故事，它不能像家庭劇那樣貼近平凡生活，喜愛偶像劇的觀眾關(guān)注的不是多么細膩多么感人的質(zhì)樸生活，而是包裹在潮流時尚唯美氛圍里俊男靚女們美妙浪漫的愛情，偶像劇它承載的是人們對真善美的愛情的期待與夢想，它無關(guān)乎邏輯生活，要的就是漂亮新穎情趣。而一板一眼恪守規(guī)矩的傳統(tǒng)內(nèi)地人很難揣測到甚至有些“嘩眾取寵”的偶像劇風格，這就無法包裝出優(yōu)質(zhì)偶像，作為主角的偶像們?nèi)羰侨狈ε枷駳赓|(zhì)，那么在扮演角色時就彰顯不出偶像該有的強烈氣場，是難以拍出精致的偶像劇的。

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