進(jìn)入夢(mèng)境。是為了離開(kāi)夢(mèng)境

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　　About Inception。

　　Inception，意為“開(kāi)啟；開(kāi)端”，作為一個(gè)盜夢(mèng)術(shù)語(yǔ)，即為“植入思想”。

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　　About Dreams。

　　人在做夢(mèng)時(shí)，永遠(yuǎn)無(wú)法感知夢(mèng)何時(shí)開(kāi)始；即使你在夢(mèng)中“意識(shí)到”你是在做夢(mèng)，或者你醒來(lái)后拼命回憶，都是無(wú)法確切記得夢(mèng)開(kāi)始的一剎那。所以很多人覺(jué)得沒(méi)有做夢(mèng)，只是因?yàn)橥浟俗鰤?mèng)的內(nèi)容罷了。

　　夢(mèng)境是現(xiàn)實(shí)生活的投影，即日有所思夜有所夢(mèng)的注釋。無(wú)法暴露在白晝的心事、情感、思想都將在露霧濃重的夜晚，在夢(mèng)中映現(xiàn)。

　　在做夢(mèng)時(shí)受到外界的影響，也會(huì)在夢(mèng)中的情景有所體現(xiàn)。很簡(jiǎn)單的就是人們經(jīng)常夢(mèng)見(jiàn)自己想上廁所或者是急忙地找?guī)�，這個(gè)夢(mèng)的意思就是——你內(nèi)急了。電影里也說(shuō)：你做夢(mèng)前上個(gè)廁所就不會(huì)下那么大的雨了。

　　夢(mèng)也是個(gè)很神奇的東西，所以有解夢(mèng)的存在。夢(mèng)不僅映照現(xiàn)實(shí)，還能感知未來(lái)。在未來(lái)的某一天，某一刻會(huì)突然發(fā)現(xiàn)所處的場(chǎng)景，所說(shuō)的話所做的一切曾經(jīng)都在久遠(yuǎn)的夢(mèng)境中出現(xiàn)過(guò)。

　　你想改變現(xiàn)實(shí)，所以你一遍遍得做夢(mèng)，想夢(mèng)到現(xiàn)實(shí)，夢(mèng)到的地方，是你想改變，悔恨的地方。

　　……那活在自己的潛意識(shí)里。

　　只有Limbo才是最真實(shí)的夢(mèng)，里面雖然不合邏輯不合現(xiàn)實(shí)，但是只有在Limbo才能看到人的內(nèi)心世界，那是最不能觸及的地方。

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　　這是諾蘭導(dǎo)演設(shè)計(jì)夢(mèng)境的開(kāi)始。應(yīng)該也是他的靈感吧。

　　影片一開(kāi)始便是冗長(zhǎng)沉重的音樂(lè)，這不禁讓我想到了《Shutter Island》。同樣也是萊昂納多主演的影片。影片的大致框架是很簡(jiǎn)單的，只是諾蘭將時(shí)間順序調(diào)整，開(kāi)頭便是結(jié)尾處所看到的。諾蘭是個(gè)作者式導(dǎo)演，看他的電影好像是在看一個(gè)小說(shuō)，有普通電影的精彩畫(huà)面，難能可貴的便是故事情節(jié)的細(xì)膩，以及細(xì)節(jié)處理方面的精致。不僅夢(mèng)境如圓環(huán)套圓環(huán)一樣，連鋪墊也同樣如此。

　　諾蘭的想法天馬行空，而且一流的電腦技術(shù)也在此淋漓盡致。在阿蓮設(shè)計(jì)夢(mèng)境時(shí)，折疊的城市；還有在她所設(shè)計(jì)的夢(mèng)境中的兩面大鏡子；無(wú)限死循環(huán)的樓梯；還有在n層夢(mèng)境的外界影響到n+1層夢(mèng)境的周遭的處理……

　　在每一層夢(mèng)境中的動(dòng)作戲很精彩，一直讓我回想的除了那失重情況下的打斗情形，就是Kick的緩慢分鏡頭。這些分鏡頭很好的詮釋了時(shí)滯效應(yīng)：1小時(shí)夢(mèng)幻時(shí)間相當(dāng)于5分鐘現(xiàn)實(shí)時(shí)間；多重夢(mèng)境下，逐層遞增。

　　萊昂納多的演技也是一大亮點(diǎn)。在《Shutter Island》中，他的角色也是一名失去妻子的中年男人。他經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)幻覺(jué)，關(guān)于妻子的，也同樣出自于對(duì)妻子的愛(ài)和深深的罪惡感。但是影片的基調(diào)本身就不同，最淺顯的便是色彩�！禨hutter Island》從始至終都是哥特式的鴿灰色，壓抑得讓人喘不過(guò)氣，莫名的無(wú)可奈何貫穿至結(jié)尾。而《Inception》，它是一個(gè)夢(mèng)境，豐富多彩，顏色也不是那么的厚重、壓抑、單一。它所體現(xiàn)的是人們的夢(mèng)中世界，以最科幻的形式，就像是進(jìn)入Limbo時(shí)，看到接踵坍塌的樓房，當(dāng)時(shí)我的第一感受便是——驚艷。并且，他們的拍攝手法很不同，雖然角色相似。萊昂納多說(shuō)過(guò)，《Inception》中的角色沉迷于夢(mèng)境中，他把自己鎖在自己意識(shí)創(chuàng)造的監(jiān)獄里，重復(fù)過(guò)著自己過(guò)去的生活；而《Shutter Island》的角色要極力從自己的幻覺(jué)中掙脫出來(lái)。他的眼神，說(shuō)話的語(yǔ)氣仿佛就是因角色性格而存在，歷經(jīng)世事洗凈鉛華，表演不拖泥帶水，將內(nèi)心痛苦糾結(jié)的情感詮釋得恰到好處。演技愈見(jiàn)成熟，對(duì)比下，會(huì)想到《Titanic》中那個(gè)中分頭的青澀的小伙子�！拘�

　　這篇電影集中了很多學(xué)術(shù)知識(shí)，有一點(diǎn)幾何學(xué)、建筑學(xué)、哲學(xué)……這些東西都是人們津津樂(lè)道的對(duì)象。我更關(guān)注的是梅爾和柯博那復(fù)雜微妙的情感。

　　除了盜夢(mèng)的劇情主線，諾蘭還在往復(fù)穿插著他和梅爾從前的回憶。

　　梅爾與柯博是邊玩邊試探，無(wú)意間進(jìn)入了Limbo。在梅爾的潛意識(shí)世界里，她是上帝，能創(chuàng)造出所要的一切。梅爾便根據(jù)自己的記憶，創(chuàng)造出她出生的地方，她生活的居所，她的孩子……導(dǎo)致在Limbo中意識(shí)混亂，以為自己生活在了現(xiàn)實(shí)世界遲遲不肯醒來(lái)。這也是為什么柯博會(huì)對(duì)阿蓮說(shuō)，創(chuàng)造夢(mèng)境不能依據(jù)自己的記憶。

　　梅爾在Limbo中，以為自己的潛意識(shí)空間便是現(xiàn)實(shí)，她要遵守著和柯博一起慢慢變老的約定，她沒(méi)辦法分清何為現(xiàn)實(shí)何為夢(mèng)境，于是將那個(gè)陀螺鎖了起來(lái)。可是柯博是清醒的，他知道這是夢(mèng)境而非現(xiàn)實(shí)，他為了孩子不愿意繼續(xù)呆在Limbo中。于是找到了放置陀螺的保險(xiǎn)箱，讓陀螺一直旋轉(zhuǎn)不倒，這樣梅爾就會(huì)認(rèn)清這是夢(mèng)境，就會(huì)有勇氣和柯博一起自殺，重回現(xiàn)實(shí)。

　　可是一個(gè)小小的思想被種在人的心里，會(huì)慢慢生根發(fā)芽枝繁葉茂。蝴蝶效應(yīng)一樣，一個(gè)小小的改變，便導(dǎo)致一場(chǎng)大風(fēng)暴。影片中也有一句臺(tái)詞：“意念像病毒一樣，具有高度感染性。”

　　當(dāng)他們回到現(xiàn)實(shí)后，“僅僅只是生活在夢(mèng)境”中的想法就在梅爾的腦中慢慢擴(kuò)散，最終墜樓自殺。

　　他們的愛(ài)情是現(xiàn)實(shí)的，不同于《Titanic》中童話一般的美好 ，與《The Revolution Road》一樣現(xiàn)實(shí)，卻是不一樣的表達(dá)方式。

　　“If you jump,I jump.”這是《Titanic》中的經(jīng)典臺(tái)詞�！禝nception》也是為了向《Titanic》致敬，引用了這個(gè)臺(tái)詞，但是做了修改：“If you jump,I will not jump with you.”這才是現(xiàn)實(shí)，這是真實(shí)的愛(ài)情。這樣的愛(ài)也是刻骨銘心的�？虏荚诂F(xiàn)實(shí)中失去了自己心愛(ài)的妻子，只能通過(guò)夢(mèng)境繼續(xù)跟她“在一起”，可見(jiàn)事實(shí)如此。

　　影片每每到了這里，便沒(méi)有繼續(xù)下他們的故事，而是接著劇情主線發(fā)展下去。我只能說(shuō)，我猜到了開(kāi)頭，沒(méi)有猜中結(jié)尾。我猜到了柯博拿梅爾做了植入思想的實(shí)驗(yàn)，猜到了梅爾的出現(xiàn)是因?yàn)榭虏┑淖飷焊校瑓s沒(méi)想到，或許是不想猜最終柯博是以這樣的方式與梅爾告別。

　　當(dāng)他們握緊雙手，將頭靠在鐵軌上的時(shí)候，梅爾似乎隱隱感覺(jué)到了結(jié)果，眼睛里有說(shuō)不清道不明的東西。聽(tīng)到了轟隆隆火車駛來(lái)的聲音，梅爾堅(jiān)定地看著柯博說(shuō)：

　　You're waiting for a train - a train that will take you far away. You know where you hope the train will take you, but you can't know for sure. But it doesn't matter.

　　Because we'll be together.

　　感動(dòng)到了。梅爾雖然答應(yīng)了柯博通過(guò)自殺回到現(xiàn)實(shí)中，可是心里依舊還是想要留在Limbo，她一直記著和柯博的約定：一起變老。但是她相信柯博，相信柯博像她相信柯博一樣地相信她，會(huì)陪她一起直到死去。

　　柯博沒(méi)有。這也是為什么在柯博的夢(mèng)境中，梅爾會(huì)撕心裂肺地喊道：你沒(méi)有遵守我們的約定！

　　這是一個(gè)令人心酸的愛(ài)情故事，但真實(shí)。

　　結(jié)尾是諾蘭這個(gè)天才導(dǎo)演又一個(gè)迷霧彈。

　　在遇見(jiàn)暮年時(shí)期的齋藤時(shí)，柯博要帶他回來(lái)。讓他拿起槍，殺了他然后自殺以能回到現(xiàn)實(shí)世界。可是畫(huà)面在齋藤拿起槍的那一刻切換到了飛機(jī)上。一種說(shuō)法是柯博成功說(shuō)服齋藤自殺，還有一種說(shuō)法便是，飛機(jī)的航班10個(gè)小時(shí)20分鐘。阿蓮所設(shè)計(jì)的夢(mèng)境剛好10小時(shí)，所以他們才自然醒來(lái)。

　　最后更加開(kāi)放性的結(jié)尾，陀螺不知道停沒(méi)停，但也沒(méi)什么關(guān)系。假如這的確是夢(mèng)境的話，那也只不過(guò)把六層世界變成七層。如同電影中出現(xiàn)多次的循環(huán)封閉上下樓梯一樣，電影中的多層世界也不過(guò)就是增加了維度的莫比烏斯圈，恒久往復(fù)。

　　很多“局部是夢(mèng)”的說(shuō)法。

　　1、影片大部分都是柯博在飛機(jī)上做的夢(mèng)，亞瑟小蓮什么的都是陌生乘客，只不過(guò)被柯博投射到夢(mèng)中而已；證據(jù)是最后柯博醒來(lái)和大家都沒(méi)說(shuō)話，機(jī)場(chǎng)出關(guān)的時(shí)候也沒(méi)和誰(shuí)打招呼……

　　2、認(rèn)為影片從柯博在約瑟夫的地下室體驗(yàn)鎮(zhèn)靜劑開(kāi)始，一直到結(jié)尾都是柯博的夢(mèng)；也就是說(shuō)他壓根就沒(méi)有從約瑟夫的鎮(zhèn)靜劑下醒過(guò)來(lái)，而是一直夢(mèng)到最后（暗指齋藤與伊姆斯等人很可能是柯博好心的伙伴，知道他內(nèi)心對(duì)茉奈莉的愧疚，利用這個(gè)機(jī)會(huì)幫他療傷……）

　　3、 認(rèn)為影片后半段都是柯博的夢(mèng)，不過(guò)這部分同志認(rèn)為這個(gè)夢(mèng)開(kāi)始于影片總段阿蓮與柯博單獨(dú)連著入夢(mèng)機(jī)器時(shí)；也就是說(shuō)，這部分同志假設(shè)阿蓮是麥爾斯請(qǐng)來(lái)給柯博減壓的：麥爾斯知道柯博無(wú)法對(duì)茉奈莉的事情釋?xiě)�，所以�?qǐng)出了最好的學(xué)生來(lái)給柯博施展一個(gè)減壓inception。

　　這是在別人的博客中看到的猜想。這些猜想個(gè)人認(rèn)為是沒(méi)必要而且沒(méi)有依據(jù)的。

　　有人說(shuō)，看完兩遍《Inception》IMAX后，發(fā)現(xiàn)在夢(mèng)境中，柯博是有戴著婚戒而在現(xiàn)實(shí)中是沒(méi)有，在結(jié)尾處柯博并沒(méi)有戴著婚戒，從而證明柯博是在現(xiàn)實(shí)中。

　　我也認(rèn)為他回到了現(xiàn)實(shí)。稍微認(rèn)真一點(diǎn)便會(huì)發(fā)現(xiàn)定格在陀螺的那幾秒鐘，陀螺明顯已經(jīng)失去了平衡，聲音上也與處于平衡中的不一樣。可以將遇見(jiàn)暮年時(shí)期的齋藤時(shí)的那枚一直旋轉(zhuǎn)的陀螺進(jìn)行比較。

　　而且……無(wú)論從哪一段到哪一段是在夢(mèng)境中，跟著諾蘭的劇情走下來(lái)，他都應(yīng)該在現(xiàn)實(shí)。他一直為沒(méi)有見(jiàn)到他的孩子而深深后悔著，每次的夢(mèng)境中都會(huì)看到兩個(gè)孩子，無(wú)論是在哪里，僅僅只是兩個(gè)孩子的背影。但到了結(jié)尾，他見(jiàn)到了他的孩子，他的孩子笑著喊著Daddy向他跑來(lái)。而我們作為觀眾也長(zhǎng)長(zhǎng)地舒了一口氣，無(wú)論是夢(mèng)境還是現(xiàn)實(shí)，已經(jīng)夠了。

　　Dreams feel real while you are in them, it’s only when you wake up that you realize that something was actually ……

　　strange.

　　但是誰(shuí)又能知道現(xiàn)在是夢(mèng)境還是現(xiàn)實(shí)。

　　影片的一句臺(tái)詞：“進(jìn)入夢(mèng)境，是為了離開(kāi)夢(mèng)境�！�

　　有人在夢(mèng)里沉睡不愿蘇醒，有人活在現(xiàn)實(shí)中卻逃避現(xiàn)實(shí)。那這樣，即便是知道，是愿意留在夢(mèng)境還是回到現(xiàn)實(shí)呢。

　　終究我也不知道我是處于什么空間。

　　到底是離開(kāi)了，還是依舊停留。

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