寫下這個題目的時候我猶豫了很久，一直在想我這樣評價一篇文會不會過了些？但是思前想后，似乎也只有這個題目最合適我心中對這篇小說的評價了。于是下面的評論有花有磚，純屬個人意見，也未必全對，所以作者覺得不能茍同地方的可以反駁甚至忽略。XD
　　碧海這文比較慢熱，我一直讀了16章（還是在手機(jī)上一字一句地讀的）才找到感覺來寫，這在眾多小說當(dāng)中真的算是很慢的了。于是引出本文第一個點(diǎn)：
　　一：慢熱。
　　其實(shí)這個點(diǎn)很多新手都容易觸犯，這大概也是導(dǎo)致很多新手文不熱的原因之一。但很多新手文中的慢熱是因?yàn)榱_嗦引起的，比如過多地寫景或者開章參入太多的無關(guān)事件，或者把一些次要事件寫得太長才導(dǎo)致了文章的慢熱。可是觀察了一下碧海這一文，作者對劇情的把握度還是不錯的，寫景方面也很合理，甚至字里行間都會隱藏一些伏筆，設(shè)置一些懸念，這很有利于推動劇情發(fā)展，可是文為什么還慢熱呢？后來看了16章，總觀全文，我覺得是作者的文章構(gòu)造問題。這里引出第二點(diǎn)：
　　二：構(gòu)造薄弱。
　　我覺得一篇好的文首先要有好的構(gòu)造，好的構(gòu)造才能寫出吸引人的故事，這才是小說的根本，是一篇小說的首要前提�？上П毯Ｒ晃�，看了16章，總還是感覺劇情很平緩，幾乎沒有很大的起伏，就像是一望無際的平原，雖然偶爾有小山丘出現(xiàn)。（所謂小山丘就是文中作者制造的小懸念，也還挺吸引人。比如第一章寫女豬魂穿到王府里的一位姑娘身上，通過作者的描寫我本以為是平淡的類似種田的穿越文而已，沒想到后面作者筆鋒小小一轉(zhuǎn)折寫道：“張小靈（女主）正覺無趣，卻聽玉姑娘細(xì)聲道：‘相爺有句話要我轉(zhuǎn)告姑娘，湖心深處有乾坤�！Z氣分外謹(jǐn)慎，與平時的清淡完全不同。張小靈卻不解其意。又聽她躊躇道：‘蕭冕此番回府，或已得了消息。若查究起來，桃姑娘性命堪憂�！保┪疫@才恍然大悟，哦，原來女豬還是一個間諜的身份，于是這個文稍稍變得有趣起來了�？上О。@種小山丘做做點(diǎn)綴還好，如果想拿來推動劇情的發(fā)展，而一直沒有□□出現(xiàn)，就未免太無趣了。
　　而作者的行文中，就犯了這樣的錯誤，文中一直沒有□□出現(xiàn)，不說大□□了，連一個絮□也沒有，只有零零星星的小山丘出現(xiàn)，于是乎縱觀全文就像是一片平原了，越讀到后面就越覺得無趣。
　　所以可以看出，作者的最大的弱項(xiàng)其實(shí)就是文章構(gòu)造的能力不足。這里，我冒昧給作者一些指導(dǎo)。就拿好萊塢大片《阿凡達(dá)》做例子吧，（不敢把晉江的紅文掛墻頭），大片為什么能稱之為大片，不說它片子本身的意義重大了，就說它的劇情也絕對是能夠吸引人的。
　　為何劇情能吸引人，這里就說到一個構(gòu)架和懸念設(shè)置的問題。影片開頭，從男主出現(xiàn)在實(shí)驗(yàn)基地里到借助阿凡達(dá)克隆人的身體進(jìn)入潘多拉星球，劇情還是很平緩的�？墒且�?yàn)橛捌瑢ε硕嗬乔蛎谰暗目坍嫼芎�，比如參天大樹，閃光的植物，奇異的動物，這些都很有視覺沖擊力，所以讓觀眾非常印象深刻，能夠吸引觀眾看下去。（關(guān)于視覺沖擊力，碧海文中作者文筆雖好，可惜太注重于文言文的雕琢，即使寫景也是很難讓人想象到那個畫面，缺乏視覺沖擊力，文字缺乏張力，難以感染讀者，此缺點(diǎn)后面繼續(xù)講。）
　　然而視覺沖擊力雖好，但如果影片一直處于平緩的狀態(tài)，那也很難吸引觀眾看下去的，于是編導(dǎo)很聰明地借助了野獸攻擊男主的劇情，讓男主和野獸搏斗使得劇情變得激烈起來，緊緊揪住觀眾的心，這時候影片就開始變得好看了。搏斗之后女主出現(xiàn)，擊殺野獸救了男主，男主化險(xiǎn)為夷，然后這段激烈的劇情就告一段落，然后男主跟在女豬身后，開始進(jìn)入外星人部落，去了解他們的生活。于是影片又回復(fù)到平緩狀態(tài)當(dāng)中。
　　這里，影片從平緩進(jìn)入激烈又再度回復(fù)平緩，是一個松緊的問題，也是一個關(guān)于絮□出現(xiàn)的問題。一部電影，如果劇情一直太平緩，會讓人睡覺，但是如果劇情一直處于緊張狀態(tài)，又會讓觀眾覺得太累，太累了也許觀眾中途就放棄了。所以，松緊有度，松緊相結(jié)合的電影是最好的。《阿凡達(dá)》就是這樣的電影，整個影片如果細(xì)分開來會發(fā)現(xiàn)劇情都是松緊相結(jié)合起來的，一松一緊直到最后的大□□出現(xiàn)。這里是一個模式，一個構(gòu)造，這樣的構(gòu)造往往能編出好故事吸引觀眾看下去。這種模式，同樣適用于小說當(dāng)中。
　　而碧海文中作者明顯犯了太平緩的錯誤，那么現(xiàn)在了解這種文章的構(gòu)造之后，作者下一篇文是不是可以采用松緊結(jié)合的方式來寫呢？在列大綱的時候每隔一個時段就該努力編造一個絮□來吸引人，也許作者采用這種方法就能改變你的文太平緩的問題了。（當(dāng)然，純屬個人建議。XD）下面說第三點(diǎn)，也是本文最重要的一點(diǎn)。
　　三：文筆很好，然而過猶不及。
　　在收文的時候我就說作者的文筆很好了，然而那時候是只掃一眼沒有仔細(xì)看的情況下評價出來的，后來在閱讀全文的時候，我也的確覺得文筆很好，文言文詞組搭配挺準(zhǔn)確，寫景筆墨適度，細(xì)節(jié)刻畫很好�？上�，作者太過于雕琢了，太雕琢的東西，往往缺少流暢度，一句話評價：讀起來太卡，太拗口！還有一個缺點(diǎn)，作者文筆雖好但晦澀，缺乏張力，寫出來的東西很難讓人立體地想象到那種景象。這里列舉第九章的某段：
　　（張小靈倏地冷汗淋淋，回身仔細(xì)分辨。原來這是一塊突兀的礁石。石身一端像伸長的手臂，巍然屹立。暗室便精巧的開鑿于它巨大的腹內(nèi)。不僅如此，抬眼一望又是一奇。就在這礁石上方數(shù)尺開外竟是一木質(zhì)建筑物的底部，隱隱的還能聽到幾聲人語。這木屋建得也巧，正好將礁石掩藏其中。張小靈心中贊嘆，真是鬼斧神工。
　　恍然間似有急促的細(xì)雨聲于遠(yuǎn)處陣陣作響。少時，泛有白沫的潮水驟然越過四野的礁石堆，席卷著泥漿似伸吐的長舌逶迤而來。那雨聲漸近，最后竟似化作瓢潑暴雨，驚雷貫耳。一條白練化作一道高矗的水墻從張小靈腳下呼嘯而過。頃刻間懸空的腳下狂濤拍岸，眼前江流茫茫，已成澤國。）
　　說實(shí)在，你這里我看了兩遍腦子里還是很難勾勒出一個立體的畫面來，當(dāng)然文中這樣的畫面還很多。這里就說到一個問題，作者文筆好，可是寫出來的東西讓人難以有感覺，那么這樣的文筆又有意思么？我冒昧地說一句：作者的文冷，其實(shí)是冷在你的文筆，是你的文筆造成了讀者閱讀的最大障礙，讀者看一篇文，如果沒法融入到所描寫的劇情當(dāng)中，那估計(jì)會很快棄文了。一句話：你的文字很美妙，可惜缺少張力！再加上作者的劇情太過于平緩，文筆又造成閱讀障礙，于是乎，你的文冷了。其實(shí)寫網(wǎng)文，我寧可寫文字得白一些也要保證文筆流暢容易理解啊。
　　如果作者要堅(jiān)持這樣的文筆也可以，那么你得保證你的劇情足夠強(qiáng)大到能撐得起你的文字。就像紅樓和三國，我讀他們的時候也覺得有點(diǎn)吃力，但是因?yàn)樗麄兊膭∏樽銐蚝茫玫米屛也挥?jì)較它的文字也一直津津有味地讀下去。
　　這里引出總結(jié)句：文言文類的好文筆，需要有好的劇情支撐。如果你的劇情不夠強(qiáng)大到引人入勝，而文字又太文“好”，那么只會削弱你的劇情。這就是所謂的“文筆好，然過猶不及”。因?yàn)樽x者的注意力都轉(zhuǎn)移到文筆上了，那么你的故事也就白寫了吧。一篇小說，最主要的應(yīng)該是構(gòu)造，其次是人物特色，最后才是文筆。作者犯的錯誤就是過于注重雕琢文筆，而忽略了構(gòu)造故事，于是你的故事失了可讀性，文就冷了。
　　碧海的文筆像一件華美的旗袍，可惜故事構(gòu)架比較弱小，好比身材不夠高挑和豐滿，那么這樣的身形怎么能撐得起這件旗袍？只怕這位姑娘走在路上別人也只看見她的旗袍，而忘記了她這個人長什么樣了吧？
　　同樣，身材好的人穿什么都好看，身材不好的，即使旗袍再華美，估計(jì)也不會很有美感。這里提醒作者寫小說，首先要注重故事性，最后再提煉文筆。
　　貌似拍磚太多了，這里補(bǔ)充一句，其實(shí)作者的細(xì)節(jié)刻畫和人物設(shè)置方面都很不錯的，還有一些小懸念的設(shè)置也還不錯，可惜太慢熱，和作者花太多精力放在雕琢文字上了，反而喪失了閱讀性，希望作者改正！
　　一家之言，作者可以不接受~

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