作者忽略的一些細(xì)節(jié)讀者往往很在意，比如，標(biāo)點(diǎn)、段落分配以及句子的通順。點(diǎn)開第一章，“昏昏沉沉中有人在耳邊……”這一段，作為讀者，我看不出這說的是哪個(gè)人。當(dāng)然，作者可能會(huì)想：“我不說你們也該知道這是主角啦�！钡窃偻驴矗坝帧俸俸俸佟饫男α似饋�(lái),聲音滲得人全身立起一陣雞皮疙瘩”這之后的一段，“忽地又瞥見”又指的是誰(shuí)？誰(shuí)瞥見了黑衣人？誰(shuí)又看見黑衣人正在打量遲音？以上僅僅是一個(gè)舉例，這樣的問題幾乎遍布整個(gè)文章，搞得人頭昏腦脹。再加上缺失的句號(hào)，以及把一句話拆成兩段的現(xiàn)象，讀者很難堅(jiān)持讀下去摸清文章到底說的是什么。
作者把對(duì)主角遲音的描述主要放在了心理描寫上，主角經(jīng)常會(huì)有一些類似于自言自語(yǔ)的話，但是這些對(duì)于塑造出這個(gè)人物的形象遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，這個(gè)人相貌、性格、處事方式通過讀文章完全了解不到，讀者必須通過想象主角過去的經(jīng)歷，再腦補(bǔ)出他現(xiàn)在可能的性格，才能對(duì)主角有一個(gè)清晰的了解。當(dāng)然作者會(huì)說，他有了那個(gè)過去才會(huì)有這個(gè)現(xiàn)在，但是，主角的過去對(duì)主角性情有什么影響我也看不出來(lái)，除了文中經(jīng)常的怨念。再說得明白一點(diǎn)，受過背叛的人可能會(huì)表現(xiàn)出對(duì)人的不信任，受過挫折的人可能會(huì)遇事退縮，但是作者只能寫出這個(gè)人經(jīng)歷過什么，卻寫不出他現(xiàn)在的特點(diǎn)。
只寫這么兩點(diǎn)吧，我再追追看。

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