事實上，自很早之前人們對于自己所生活的這個所謂的有三個維度的世界的真實性就存在了懷疑，同時不可避免產生的便是可以上升到哲學范疇的思辯，莊周不知自己是蝶或者蝶是自己，后來又有了“一枕黃粱”的故事，不過，這些故事比起盜夢空間來說要略略單薄的地方在于，它們只不過是夢罷了。
　　沒錯，就像玩具一樣，這些故事就是一個精致的小娃娃，但是盜夢空間呢，那可是俄羅斯套娃啊，一層一層又一層的。
　　在電影開始之前曾聽傳聞說這電影有如何的晦澀，于是乎當時去看的時候還曾經懷疑自己的理解能力來著，結果去了一看才發(fā)現(xiàn)，跟著一講故事講的特牛叉的導演看電影，那是絕對不會費勁的呀。
　　確實，這故事分為很多層，但是在導演和編劇的梳理之下每一層都清清楚楚，剝離起來像洋蔥皮一樣好剝而不像家里媽媽搟面，撒少了面粉之后粘的哪里都是——而后面一種情況，實在是最近看電影看到的太多硬傷了。
　　大家看電影圖了什么，說老實話，除了那些特別牛叉或者特別愛裝牛叉的人之外，我想大部分人應該和我這個俗人一樣，不就圖一高興么？而這電影還就真正的楔合了我的這個訴求，清晰的規(guī)則，完善的架構，還有其中若隱若現(xiàn)既不太難捉摸而使人挖不出來又不會太過淺薄令人一看就知的伏筆，這些東西對我來說簡直就是好物呀好物呀。
　　看電影出來的時候，和別人討論劇情的設計，談到了一句話。
　　那就是，不要把觀眾都當成弱智。
　　這句話實在是沒錯。電影并不僅僅具有平鋪直敘把故事告知給觀眾的權力，更具有讓觀眾在整個劇情的發(fā)展之中了解什么甚至去思考什么的義務，要知道，大部分的時候我們走進電影院是因為這是一部劇情片，而不是因為這是一部紀錄片。
　　而盜夢空間在這一點上做的很好，至少是這幾年來我見過做的比較好的。不太過抬高自己的智商，也并不太過降低觀眾的智商，我想一開始導演一定是把自己放在了講述者和旁觀者的雙重角色上審視了自己所意欲講述的故事，因此這個故事才能深得觀眾的共鳴。

　　此外，我想，每一個細節(jié)都是一粒種子，在不知不覺之中生根發(fā)芽，開花結果。
　　陀螺貫穿始終，兩個孩子的身影貫穿始終（這里我只能說本人是個徹底的臉盲，別人在觀后感中說兩個孩子到了最后是換了演員的但是我還真沒注意看或者說根本看不出來……），而萊昂納多去尋找齋藤，這個情節(jié)在首尾之間的呼應，宛若一條咬著自己尾巴的蛇，或者說，莫比烏斯環(huán)，而寫到這里，思維奔逸的我更是想起了《百年孤獨》里面開頭的那段話——多年之后，面對槍決行刑隊，奧雷良諾·布恩迪亞上校將會想起，他父親帶他去見識冰塊的那個遙遠的下午。
　　寫到這里，忽然覺得自己從這片子之中學習到了不少東西，例如對于細節(jié)的重視和謹慎，例如情節(jié)的安排，也許，是時候再看幾遍了吧。

《裂心》
從容的撕心裂肺，我愛翻舊文，結羅的舊文，或者萌殺我，或者痛殺我。



《狗狗帝國萬萬歲》
超級超級超級有愛，不過作者是坑王，跳別的坑要謹慎，不然會像我一樣被一坑一年多……