淺評《古代生存手冊》
最近一直在追則慕的《古代生存手冊》（原名《秋江花月夜》），幾天前才寫過一篇感想，覺得還是不夠，就決定再為她寫點。
首先最吸引我的，就是這本書的立意。不知道穿越文是什么時候興起的，但是在今天，形形色色數(shù)量龐大的穿越文，已經(jīng)不能不讓正統(tǒng)文壇為之側(cè)目。盛極之后，必然就帶來了反思與突破，這種現(xiàn)象在文學史上早有先例：正是因為騎士小說的盛行，催生了塞萬提斯的諷刺力作《堂吉訶德》，將騎士小說中的套路用上堂吉訶德身上，就有了無窮無盡的笑料；正是因為才子佳人小說的泛濫，曹雪芹寫了《紅樓夢》，賈雨村和嬌杏的故事，不正是才子佳人小說中常見的路數(shù)嗎？賈母破陳腐舊套，不正是針對才子佳人小說嗎？于是，在今天這個穿越小說泛濫成災的年代，則慕大大用著穿越文慣用的手法，淋漓盡致地嘲諷了當下穿越小說的種種不合理，這就有了我們的《古代生存手冊》。試想，楚春月，楚流婉，蔣小強，不正是許許多多穿越小說主角的映射么？
正是在這種獨特的諷刺效果作用下，在劇情邏輯方面，本書安排的十分完善。一干穿越眾，人人自以為自己是主角，各種舉動，有動機有分析，有行動有結(jié)果，一環(huán)扣一環(huán)，妙趣橫生。有同學質(zhì)疑本書是借古代環(huán)境寫現(xiàn)代文，指責古代女子怎么能和貴公子單獨出去踏青，怎么能獨自出去開店，等等。其實文學本來就是對現(xiàn)實生活的提煉，完全虛構(gòu)一個陌生的環(huán)境，反而是正統(tǒng)文學寫作的大忌。再說了，這不正是當下穿越文的普遍設定么？不如此寫，也就失去諷刺的針對性了。何況古代也并非很多人想象的那樣封閉保守，《宋稗類鈔》《夷堅志》等史料記載女兒工作的記錄很多，什么開店、放高利貸，應有盡有，這還是在以保守著稱的宋代呢。則慕大大安排的這個架空背景，雖然架空，也并不算完全是向壁虛構(gòu)。
然后要說的就是不足了。首先反映在結(jié)構(gòu)上，全書本來有兩大主線，一條是虐NC，表現(xiàn)為對一干腦殘穿越眾的諷刺，另一條是女主角楚秋月的感情線，既是對照，也是在諷刺之余給讀者的溫馨回歸。對于多主線的小說，作者一般的處理方法是，一明一暗，一主一副，總之就是要做到互相呼應而又互不干擾。但在本書里，這兩條線都是明線，而且都是主線，這樣也不是不可以，其實如果作者安排得當?shù)脑�，這樣寫更能抓住讀者的心。但就目前看，我們的則慕大大顯然有顧此失彼、力不從心之感。讀者口味多變，作者意圖不明，故事將如何發(fā)展，兩條主線如何和諧共存，是本書能否寫好、能否更上一個臺階的關(guān)鍵所在。
其次是人物塑造，很多人質(zhì)疑對江成文、尚青楓、林康夜、林安夜等男主候選人下筆太少，形象不夠清晰，直接描寫女主角秋月的文字，還不如女配春月她們多，等等。其實這還是兩條主線影響的緣故，本書又不是單純給秋月寫傳記，某種意義上，春月，流婉，也都是我們的女主角，而且還正是被本書諷刺的其它穿越文的女主角呢。然而這樣一來，刻畫春月流婉又稍嫌臉譜化，腦殘是要虐的，但是其它穿越文的女主角是否真這樣腦殘呢？過于臉譜化的刻畫，反而會降低文章的邏輯可信度。
最后再說下期待，現(xiàn)在呢，春月嫁了，流婉入宮了，玉簾鎖了，小強死了，腦殘穿越眾在一個一個減少，接下來故事是不是要轉(zhuǎn)成普通的種田文？我還是希望則慕大大能平衡兼顧兩條主線。失去任何一條，都會降低本書的魅力。祝愿則慕大大能保持本書的優(yōu)點，克服不足，繼續(xù)為大家創(chuàng)作出更優(yōu)秀的作品，如此，則讀者幸甚，我亦幸甚了。

該作者現(xiàn)在暫無推文