瓊瑤的小說自成一格，從她開創(chuàng)言情新風(fēng)氣以來，還沒有誰能寫出她那種清、澀、雅的韻味來，且她的文字，她所填的詞傳承了易安風(fēng)流，婉約至極，現(xiàn)在的言情作家寫小說直接把古人的詩詞抄進作品中的作為與之相比，那是不在同一個等級上的較量�，F(xiàn)在卻有人批評瓊瑤的作品“酸”，我不知道她們有無看懂原著。電視的改編為了迎合各種年齡段的觀眾口味，對書中作出種種改動是可以理解的，但有人因此引申理解成瓊瑤小說“惡心”，則是我不能理解的了。反對聲潮中聲討的對象多是最近的一部戲《情深深，雨濛濛》，我就來說說這部電視的原著《煙雨濛濛》，我認(rèn)為《煙雨濛濛》是瓊瑤寫得最好的小說。

　　看《煙雨濛濛》的故事情節(jié)，整部小說沖突重重，陰云壓境，宛如頭上一個一個悶雷不停的打，永不見晴朗那一刻，表現(xiàn)在書中是陰雨連綿的愁苦，在我看來，卻是悶雷般炸在心上，抑郁化散不開。

　　小說氣氛渲染得相當(dāng)?shù)暮�，開頭是雨，最后是雨，中間的故事發(fā)展離不開雨，一個“雨”字層層逼近，貫穿整部小說，雨打芭蕉，雨打梧桐，故事情節(jié)需要雨的點綴，而雨的浠浠瀝瀝也牽動看書人的心。瓊瑤愛寫雨，她筆下的雨也李清照得很，快樂時像李清照，“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒”，要不就是“惜春春去，幾點催花雨”。悲傷時更像李清照，“傷心枕上三更雨，點滴霖霪；點滴霖霪，愁損北人、不慣起來聽”。

　　這些描寫她的書中多的是，隨處可見，不多說了。

　　依萍的怒氣是雷，依萍的纏綿是雨。

　　關(guān)于依萍的做法，眾說紛紜，有說她報復(fù)心強，有說家庭教育決定一切，但我想說的是，如果是我處在她的情況，我做的事可能還不止她那些。

　　依萍所遭的事是什么，十多歲就與母親被父親趕出家，在外面租小屋住，每月看著父親臉色與姨娘的奚落向父親領(lǐng)取連維持基本生活都困難的生活費，

　　而依萍又做了什么，搶如萍的“男朋友”，可何書桓還不算如萍的男朋友，他們兩個人并不是在交往，一個人單方面的愛另一個人，另一個人沒有義務(wù)必須去回應(yīng)那份愛，如果另一個人是另有所愛，那么他(她)就是在道義上都沒有去回應(yīng)的責(zé)任。說她揭穿了雪姨的奸情，揭穿了爾杰的身世，拜托，這是雪姨的自作自受，是她父親的“現(xiàn)世報”，依萍說出這個秘密，只是促使雪姨的提早動手洗劫陸家，依萍不說，雪姨遲早還是會把陸家折騰完。對了，依萍的先下手還讓雪姨多挨了頓鞭子，挨了幾天餓。

　　但饒是這樣，依萍也后悔了，這并不是她的本意，她本來只想讓她的父親一家得到教訓(xùn)，讓她的父親嘗到失敗，讓他們知道什么是后悔，但誰又想得到竟是這樣一個結(jié)果，她在這一系列的報復(fù)行動中就已有悔意，也在自我掙扎，但她已騎虎難下，沖突終于在她還沒有作好準(zhǔn)備的時候提前發(fā)作。

　　在依萍的報復(fù)行動過程中，她就是一只欲要脫繭而出的蝴蝶，可惜何書恒給她的時間太少，等不到她出繭的時候就放棄了她，她最終沒有能化作蝴蝶，她成了飛蛾，飛蛾天性撲火，但那把復(fù)仇之火在臺北街頭的淫雨中熄滅了，于是，她只能成為一只在雨中徘徊的飛蛾，

　　我第一次見真切的見到飛蛾撲火是在一個秋天的夜雨中，昏黃的路燈下，它們抱成一團團的飛，天氣很冷，雨下得很細(xì)很密，路燈所散發(fā)出的微弱熱力竟都有白煙形成，飛蛾就在白煙的籠罩中飛舞，當(dāng)它們飛到精疲力竭的時候就掉落到地上，溶入泥漿，最終化為塵土。雖然平時很討厭這些小昆蟲，但每次看到這些雨中的飛蛾，我都會站定下來看，心里很憐憫，不知最后這些小蛾還能飛多久。

　　等到了趙薇版的《情深深，雨濛濛》時，氣氛搖身一變，變成一色的春光明媚，那雨竟也變得柔和了，燦爛了，《煙雨濛濛》中的雨是秋雨，是冬雨，《情深深，雨濛濛》中的雨卻是春雨，連抗戰(zhàn)的硝煙也遮不了滿天的陽光，可以說是脫了原著本來的精髓，當(dāng)然，改編也是瓊瑤，她要動她自己的小說，旁人無緣置問。

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