1.《The 1》唯一
2.《Cardigan》羊毛衫
3.《The Last Great American Dynasty》最后的美利堅(jiān)盛世
4.《Exile》與Bon Iver合作流放
5.《My Tears Ricochet》淚水飛彈
6.《Mirrorball》鏡面球
7.《Seven》七
8.《August》八月
9.《This Is Me Trying》我努力了
10.《Illicit Affairs》情事
11.《Invisible String》隱形線(xiàn)
12.《Mad Woman》瘋女人
13.《Epiphany》頓悟
14.《Betty》貝蒂
15.《Peace》平靜
16.《Hoax》騙局
17.《The Lakes》湖
由主流音樂(lè)向獨(dú)立音樂(lè)過(guò)渡。它只是個(gè)過(guò)渡，但它也是個(gè)令人驚喜的過(guò)渡。眾所周知，Taylor離不開(kāi)她的1564和弦、朗朗上口的副歌旋律、敘事性作詞小技巧。這樣的東西她很擅長(zhǎng)，也屢試不爽，總能抓住聽(tīng)眾的耳朵，欣賞門(mén)檻較低。在上張專(zhuān)輯Lover將這種主流流行套路使用殆盡之后，她這次請(qǐng)來(lái)了兩位重量級(jí)人物：The National樂(lè)隊(duì)(的Aaron Dessnor)和Bon Iver樂(lè)隊(duì)。雖說(shuō)后者紙面上只有一首歌的合作，但前者作為這張專(zhuān)輯的主要制作人之一，一直以來(lái)深受后者音樂(lè)理念影響�，F(xiàn)代獨(dú)立民謠的整個(gè)審美體系的建立，與Bon Iver的實(shí)驗(yàn)探索關(guān)系很大。熟悉The National和Bon Iver的聽(tīng)眾肯定難以想象，他們“去流行化到極致”的實(shí)驗(yàn)音樂(lè)與現(xiàn)今世界最“流行”的巨星會(huì)如何合作。最后的成果證明，Taylor本人對(duì)于自己的專(zhuān)輯仍然具有絕對(duì)性的掌控力。獨(dú)立民謠元素的介入也絲毫不影響曲目的順滑和悅耳。實(shí)驗(yàn)音樂(lè)界大火的氛圍化制作也再一次證明了它的普適性�？傮w來(lái)講這張專(zhuān)輯是繼2010s主流獨(dú)立融合大潮之后的又一力作，也是她所有的專(zhuān)輯中最容易受到樂(lè)評(píng)界青睞的。
Track01the 1
平穩(wěn)的intro。大面積的鍵盤(pán)樂(lè)與整體素淡的氛圍都是她最熟悉的制作技巧。故事線(xiàn)也很快建立起來(lái)，folklore民俗怪誕由一場(chǎng)夢(mèng)境展開(kāi)。整張專(zhuān)輯也會(huì)營(yíng)造一種夢(mèng)幻奇妙的vibe。
Track02 cardigan
除了主歌部分的合成器小擦片，其他配器從鼓到鍵盤(pán)到弦樂(lè)都盡量原生態(tài)。所有樂(lè)器音效都被做出了空靈的效果。人聲多為氣聲。借羊毛衫這一具體物象表述情思本是懷舊的，現(xiàn)在卻又增添了一份時(shí)空錯(cuò)亂的迷幻感。從羊毛衫的視角切入，完美地記錄了對(duì)方的各種成長(zhǎng)細(xì)節(jié)，仿佛電影一般的畫(huà)面感。不得不承認(rèn)情歌作詞仍舊是強(qiáng)項(xiàng)。
Track03 the last great american dynasty
確實(shí)是政治諷刺，但沒(méi)想到作詞重點(diǎn)落在了童話(huà)或“folklore”本身，非常巧妙。借這個(gè)荒誕的女人來(lái)諷刺這個(gè)荒誕的小鎮(zhèn)，借這個(gè)荒誕的小鎮(zhèn)諷刺這個(gè)荒誕的社會(huì)。
Track04exile
Bon Iver用真聲了！男聲格外沉穩(wěn)，和Taylor的氣聲更多是反襯互補(bǔ)，直到后面兩人都用低音才終于達(dá)成了一種協(xié)調(diào)。Bon Iver用最擅長(zhǎng)的“剪影式人聲切片+極簡(jiǎn)化單樂(lè)器線(xiàn)”做出了exile放逐感。最后用塞滿(mǎn)混響的人聲來(lái)伴隨歌詞中一對(duì)情人的放逐。二者雖遠(yuǎn)離故土卻又將對(duì)方視為自己的一部分。歌詞中不斷地用film閃回將現(xiàn)在與過(guò)去連接，唯一不變的是二人之間的愛(ài)。
Track05 my tears ricochet
送走了Bon Iver迎來(lái)了老朋友，流行制作人Jack Antonoff。前半部分格外素淡卻也格外精妙。幾次和聲的加入很出彩。后半部分隨著一個(gè)很遠(yuǎn)的鼓點(diǎn)將復(fù)雜的配器展開(kāi)，人聲混響開(kāi)到最大，仿佛回到了1989時(shí)期的Taylor，少了些沖勁，多了些安分。
Track06 mirrorball
化身迪廳燈球渴望吸引心愛(ài)之人，卻在缺乏特點(diǎn)的鼓點(diǎn)編排和反復(fù)單調(diào)的人聲旋律中迷失了自我。
Track07 seven
弦樂(lè)的運(yùn)用是全專(zhuān)最佳。吉他做主動(dòng)機(jī)仍舊很搶眼。
Track08 august
第一段主歌是對(duì)她最好的人聲處理。vocal一直是Taylor的弱項(xiàng)，偏干偏扁平。這種低音開(kāi)混響不失為一種選擇。整體旋律很輕快抓耳，配樂(lè)的推進(jìn)感很強(qiáng)。上一首seven是對(duì)心上人的追求，這首則是幻想，實(shí)則沒(méi)有成功。本是如此美好的季節(jié)卻有如此心碎的情感，借用過(guò)去的美好畫(huà)面來(lái)寫(xiě)現(xiàn)在的悲傷，故事線(xiàn)逐漸清晰。（其實(shí)是三個(gè)視角看三角戀，最后會(huì)講
Track09 this is me trying&Track10illicit affairs
人聲混響開(kāi)太大了。不失為一種實(shí)驗(yàn)。弦樂(lè)給做的氛圍很凝重。但Taylor的vocal需要音色方面的修飾來(lái)嵌入整體氛圍。
Track11 invisible string & Track12 mad woman
前者很鄉(xiāng)村很簡(jiǎn)約，后者的制作格局很大。這種反差暗示了Taylor音樂(lè)人格的變化。從鄉(xiāng)村的純情少女形象到后面的愛(ài)憎分明獨(dú)立自信的女強(qiáng)人形象。音樂(lè)方面分別對(duì)應(yīng)其鄉(xiāng)村時(shí)期和流行時(shí)期的音樂(lè)特點(diǎn)。
Track13 epiphany
epiphany是宗教中的頓悟。弦樂(lè)調(diào)配略有轟耳。用鋼琴替代了鼓點(diǎn)，導(dǎo)致基礎(chǔ)和弦格外顯眼。這里是主要情節(jié)的收束。夢(mèng)醒時(shí)分，夢(mèng)中人終于回到現(xiàn)實(shí)，異夢(mèng)怪誕不再有，但是夢(mèng)中人已經(jīng)深深陷入這份愛(ài)情的糾纏中無(wú)法自拔。這與其說(shuō)是頓悟，不如說(shuō)是進(jìn)一步走入“民間怪誕”的世界。
Track14 betty
Vocal回歸正常。這是男主送給Betty的信。其實(shí)是渣男的官方說(shuō)辭。這是作詞最簡(jiǎn)單直白的一首，也是人聲最簡(jiǎn)單直白的一首，也是在器樂(lè)選擇上最接近鄉(xiāng)村而非民謠的一首。夢(mèng)中人還在沉淪，而男主卻用輕松的口吻寫(xiě)分手信。這種反差有很強(qiáng)的諷刺效果
Track15 peace
回歸到Taylor自己的音樂(lè)人格講述和Joe的愛(ài)情(而且上一首betty中Joe參與了創(chuàng)作)。吉他隨意地掃弦和短促的高音擦片的確營(yíng)造出了\"peace\"的氛圍。
Track16hoax
以欺騙為題，音樂(lè)卻富有暖色調(diào)特點(diǎn)。她輕聲細(xì)語(yǔ)地控訴那個(gè)欺騙了的她的人讓她雪上加霜。
總體評(píng)價(jià)：
作詞 5分/5分
她的作詞永遠(yuǎn)離不開(kāi)的東西：凌晨三點(diǎn)，大雨磅礴，午夜的車(chē)，紅唇藍(lán)眼等等她都離開(kāi)了。但是“圍巾上還殘留我的氣息”這種具象化的溫柔依然留存。在敘事方面畫(huà)面沖擊力和劇情張力依舊很強(qiáng)(這張專(zhuān)輯詞匯豐富量明顯增加，有不少宗教神學(xué)典故，不再是四級(jí)詞匯用一輩子了)。視角切換也玩的很溜。
作曲編曲4.5分/5分
獨(dú)立民謠的原聲管弦樂(lè)、復(fù)古流行的鍵盤(pán)、鄉(xiāng)村流行的吉他都是主要角色，并且成功舍棄了電子元素。這些樂(lè)器的搭配總體上非常優(yōu)秀，聽(tīng)感很舒暢。旋律方面沒(méi)有明顯退步，仍舊是抓耳親民的。鼓點(diǎn)大多采用心跳聲等很有距離感的方式呈現(xiàn)，或沒(méi)有。
制作 4.5分/5分
非常內(nèi)斂沉穩(wěn)。事實(shí)證明Jack Antonoff還是兼容性很好的。兩位獨(dú)立音樂(lè)人的加入幾乎沒(méi)有造成任何不和諧，反而成為了專(zhuān)輯特色凸顯的關(guān)鍵。希望對(duì)于Taylor的人聲能做出更多嘗試。部分曲目的人聲并沒(méi)有“完美契合，非它莫屬”的獨(dú)特感。
整體性與流暢度4分/5分
故事線(xiàn)還是基本清晰的。還有一個(gè)從三個(gè)視角描述的三角戀小故事：Track02是Betty對(duì)男主癡迷的愛(ài)以及難以割舍，Track08是August對(duì)男主溫存的念想(曾經(jīng)戀愛(ài)現(xiàn)已分手)。Track14是男主的心路剖析。這樣的安排很有新意但格局不夠大。整體音樂(lè)性都被框在了indie folk的大框架下。pop和country元素的出現(xiàn)增加了多樣性�？上Ш蟀霃埮c前半張相比略顯乏力。
概念與立意 3分/5分
與其他民謠大咖相比還是缺乏思想深度。這張專(zhuān)輯更像是對(duì)各種民間的奇聞一一收集歸納，卻沒(méi)有提煉出什么很高的價(jià)值取向。專(zhuān)輯名和曲目名一律小寫(xiě)的做法很獨(dú)立民謠，也很貼合“夢(mèng)境”這一迷幻的概念。Taylor本人承認(rèn)這張專(zhuān)輯充斥的反思、幻想、恐懼、靈感等情緒都是私人化的，這導(dǎo)致它的受眾沒(méi)有pop那樣廣泛，也在思想層面缺乏與其他優(yōu)秀folk專(zhuān)輯硬碰硬的實(shí)力。