作者一直用第一人稱(主角)的方式書寫故事，雖然此文是難得的好文，但是這樣太狹礙了，為什麼不像其他人一樣，用不同的角度、人物來敘述故事，更能顯示出故事的緊湊、配角心理的活動，作者每次寫到配角的反應(yīng)，不外乎是用表情、動作來表達，除了主角外，其他人都只是皮架子，未免太淺薄、形象不夠豐滿。
作為一個成功的作家，首要的任務(wù)是付予筆下人物靈魂，讓他們有血有肉，而不是平面上的二維人物，而江楓的軟弱與堅強、愚蠢與聰慧、天真與世故，活生生的躍然紙上，給予我真實的感覺，讓我感覺江楓是真實存在的。但是作者幾乎圍繞著主角打轉(zhuǎn)，太忽略其他配角，江楓的個人色彩又太過濃厚，使得其他配角人物太蒼白，這樣不太好吧…
就像“肉包子”一樣，雖然主菜(肉肉)很重要，但還是需要麵粉、蔥、薑、蒜之類的佐料，一味的強調(diào)主線，反而讓人膩味，偶而也重視一下清粥小菜吧。
我縱橫文海十幾年，看過的書本裡，故事中的主角、反派配角，大多就像電影裡的鏡頭一樣，彼此不停的穿插在一起，雖然主角的戲份佔的比其他人多，但其配角的心理歷程、與背景也不少。
本文裡的角色分配極不合理，有八成以上是用主角的觀感，來推動故事的發(fā)展，而本文裡的反派、配角、甚至是無名(龍?zhí)?的人物，都是用表層的臺詞、情緒反應(yīng)、肢體動作來描寫，而他們更深層的…比如理智與感情的激盪、情義與利益的沖突、良知與貪婪的鬥爭，這些都是相當重要的構(gòu)架，而作者卻又一筆帶過, 從來不曾提起，雖然不能說不好，但是我感覺以霜大的文筆，應(yīng)該能刻化出更深層的人物，不管是主角、配角都讓他們擁有靈魂。
文中的江琴，在面對舊主時的反應(yīng)，是恐懼身份拆穿、害怕失去地位、下意識的奴性心態(tài)，而他內(nèi)心裡不為人知的隱秘、為往上爬出賣主子矛盾、害怕身份曝露求助親子，我相信就算是個極惡之人，心理都有若干的良知、和堅持的信念，將這些反派的人性光輝表達出來、或利用配角的角度讓讀者看到不一樣的江楓，這樣才是有骨血的配角人物，才真正擁有靈魂。
若江楓的故事是一個平面、其他反派配角的故事又是一個平面、有些連姓名也沒有的路人甲，又是一個平面，這三個平面加起來，才能算是個完整的立體、構(gòu)成一個完整的世界。
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若如果作者認為本身的構(gòu)架就已經(jīng)足夠了，不需要再多添筆墨，那也無所謂，以上都是我個人的一些愚見，也是對本文作者的肯定，就目前來說已是難得一見的好文了，可惜在狗血滿天飛的晉江網(wǎng)裡，來這裡看文的都是重感情劇，它不適合晉江大范圍是肯定的。

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