閒著無(wú)聊 百度了下o(╯□╰)o
瓊瑤原名陳喆，中國(guó)當(dāng)代作家，衡陽(yáng)縣渣江鎮(zhèn)人，現(xiàn)居臺(tái)灣。筆名除了瓊瑤外，還用過(guò)心如、鳳凰等。1938年4月20日生于四川成都，一九四九年隨父陳致平由大陸到臺(tái)灣。父親陳致平是大學(xué)教授，母親袁行恕出身書香門第。高中畢業(yè)后不久結(jié)婚生子，做主婦的同時(shí)開始嘗試寫作，其后步入職業(yè)作家行列，并進(jìn)入電視、電影制作行業(yè)，其間婚姻破裂。現(xiàn)任丈夫?yàn)槠浣?jīng)紀(jì)人、出版人，經(jīng)營(yíng)家庭作坊式的皇冠出版公司，瓊瑤所有作品均由該公司出品。 　　瓊瑤是湖南衡陽(yáng)人。她生逢戰(zhàn)亂，1949年隨家遷臺(tái)灣，就讀于臺(tái)北師范附小及臺(tái)北一女中。高中畢業(yè)后未能考取大學(xué)。16歲在臺(tái)灣《晨光》雜志發(fā)表短篇小說(shuō)《云影》。讀高中時(shí)，先后發(fā)表200余篇文章 。1963年自傳式長(zhǎng)篇小說(shuō)《窗外》出版，一舉成名 。1963 ～ 2008年 ，共創(chuàng)作長(zhǎng)篇小說(shuō) 《幸運(yùn)草》 、《煙雨蒙蒙》 、《 幾度夕陽(yáng)紅 》、《彩云飛》 、《心有千千結(jié)》 、《在水一方》 、《月朦朧 ，鳥朦朧》 、《雁兒在林梢》、《碧云天》、《冰兒》等42部。美化人生的愛(ài)情理想是她小說(shuō)的主旋律；曲折新奇、波瀾起伏的故事情節(jié)是她小說(shuō)引人入勝的主要手段；具有濃郁詩(shī)意、雅俗共賞的文學(xué)語(yǔ)言是她小說(shuō)獨(dú)具魅力的重要特點(diǎn)。因此她的言情小說(shuō)擁有龐大的讀者群。并有大量作品被拍成電影、電視片. 　　瓊瑤的小說(shuō)可分為三期：早期小說(shuō)包括1963年發(fā)表的《窗外》至1971年的出版《水靈》和《白狐》，主要是由歷朝歷代中國(guó)民間傳奇發(fā)展的古人愛(ài)情短篇故事。中期的小說(shuō)由《海鷗飛處》開始，至《燃燒吧！火鳥》，主要是描寫當(dāng)代臺(tái)灣為背景的愛(ài)情小說(shuō)，除《我是一片云》外，可說(shuō)全是大團(tuán)圓結(jié)局。晚期則由八十年代創(chuàng)作出版《雪珂》開始，小說(shuō)的背景搬回古代，內(nèi)容企圖處理變遷中都會(huì)男女的愛(ài)情觀，并嘗試脫離早期悲劇的宿命和中期公式化的快樂(lè)故事。 　　《幾度夕陽(yáng)紅》是瓊瑤小說(shuō)創(chuàng)作中的重要作品，當(dāng)中時(shí)空交錯(cuò)、人物眾多、情節(jié)復(fù)雜，最能代表言情小說(shuō)的特征。兩條故事主線，分別發(fā)生于抗戰(zhàn)時(shí)期的重慶和六十年代的臺(tái)北。第一個(gè)故事是女主角夢(mèng)竹的年輕時(shí)代，她和來(lái)自昆明的大學(xué)生何慕天相戀，因母親反對(duì)而發(fā)生許多扣人心弦的故事，最后，夢(mèng)竹嫁給了何慕天的好友楊明遠(yuǎn)，并定居臺(tái)北。小說(shuō)的（第二部）則是夢(mèng)竹女兒曉彤的戀情，曉彤的相戀對(duì)象魏如峰是何慕天的外甥，并在何慕天開設(shè)的公司任職，此后即是一連串的舊恨新愁的交織。最后，曉彤與魏如峰有情人終成眷屬、夢(mèng)竹仍留在明遠(yuǎn)身邊、何慕天隱居山上不問(wèn)世事。 　　這部作品，內(nèi)容和結(jié)構(gòu)都類似電視連續(xù)劇的模式，亦即是情節(jié)復(fù)雜、高潮迭起；情感表達(dá)方式強(qiáng)烈而夸張；人物關(guān)系則因家庭夙怨而糾纏不清；人與人之間的誤解導(dǎo)致種種終生憾事和恩怨情仇；主角身世的秘密和謎底的揭曉，及戰(zhàn)亂、分離和重逢，這一切無(wú)疑是通俗劇的“基本元素”。 　　總括而言，在瓊瑤的愛(ài)情王國(guó)，愛(ài)情是滋潤(rùn)女性自我并賦與活力的源頭。沒(méi)有愛(ài)情，女性的自我就會(huì)枯萎凋零。在這情況下，瓊瑤的女性形象無(wú)可避免的顯得被動(dòng)和消極。事實(shí)上，在五四時(shí)代，“愛(ài)情”這個(gè)概念是一種公眾性的意識(shí)形態(tài)，主要是對(duì)中國(guó)父權(quán)制度的反叛和挑戰(zhàn)，但在瓊瑤的言情小說(shuō)里則完全屬于私人領(lǐng)域，對(duì)愛(ài)情的描述也純由女性的立場(chǎng)出發(fā)，這亦是被李敖等人批評(píng)為女主角面目蒼白的理由；然而，這樣一個(gè)夢(mèng)幻世界推到了極致也有其意識(shí)形態(tài)上的助力，逆轉(zhuǎn)了父權(quán)家庭中尊卑階層的權(quán)利和義務(wù)關(guān)系，使擁有資源及力量的父母或男性，在感情的道德上召喚下，對(duì)一無(wú)所有的子女，特別是女性全心全意的奉獻(xiàn)。這亦是言情小說(shuō)的精神所在。 　　近幾年，瓊瑤小說(shuō)再次流行起來(lái)。然而與以往廣受追捧的情況相比，瓊瑤小說(shuō)受到了嚴(yán)重的批判。因瓊瑤筆下的女性角色多以小三背景出現(xiàn)，所以瓊瑤系列小說(shuō)便被稱為了“小三系列”。

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