淪陷淪陷，徹底淪陷了。
一直知道晉江這個地方，但從沒來過。蓋因咱整天混壇子追文的輕狂歲月里，晉江還沒出生。這兩年人老了，漸漸沒那個沖動了，網上信息也爆炸了，網文叢生野草蔓延，想從成堆成堆的文山書海里扒拉出幾個能看的入眼的，實在是件很費精力的事了。咱老眼昏花，精神不濟，也就懶怠動彈了。于是就深潛在老窩里，看看群眾們的推薦收收書什么的。雖說這種方法總比大海撈針強些，但也偶爾會驚雷陣陣，不小心就會誤入雷區(qū)，將咱炸得一身焦黑，幾天緩不過來。比如什么《綰青絲》之流的，不禁讓咱懷疑山中一日，世上千年，為啥群眾的審美就翻天覆地變化到這個地步了？為啥咱這當初的時代弄潮兒現(xiàn)如今就跟不上形勢的發(fā)展了？
然后有一天，天涯上有個尋書的帖子，里頭有個人提到了“流水迢迢”，下了來試看個開頭，“當”！咱就中招了。
雞動�。『竺娴氖虏挥迷壅f大家也知道了，看了流水，欲罷不能，趕緊回頭補了試問和青山，又一頭扎進霜河，至今還在里邊淹著……
本來看完流水，就捺不住想寫點什么了，一直繃著，心想過幾天淡了就算了，誰成想繃不住，到底還是跟許許多多淪陷區(qū)的同志們一樣，破了戒，沒了許多的第一次。第一次找到晉江注冊了帳號，第一次冒泡發(fā)言，第一次看了V文……晚節(jié)不保啊晚節(jié)不保。
這樣雞動地看文，很傷身。遑論寫文的人，那是更傷身。咱清楚，作者有多么勞苦艱辛。再不寫點什么略表寸心，總覺得對不住這牛人牛文。
咱且說說簫文牛在何處。
首先，語言。咱一直堅持一條原則，好文的評價標準第一條就是文字。咱最忍受不了的有兩種文，一種是文盲型，那些語文基礎能力不及格的小學生作文，任你再怎么折騰也是下下之選，讀起來總像吃著帶沙子的蛤蜊肉，牙磣；另一種是裝叉型，華麗麗繞到你舌頭打結，讓人一看雞皮疙瘩抖三抖，虛張聲勢張牙舞爪實則是為了掩蓋中氣不足的本質，心虛。這年頭找個愿意好好說話的，難；找個文從字順的，更難。比較之下，簫文的可貴之處就在于此。寫古代文真的很考驗人的功底，弱一點的就很容易露怯。難得簫樓幼功深厚，下筆從容，筆意縱橫，大開大闔，有大家風范，無閨閣之風脂粉之氣，不小氣不做作，文字風格像是得了老金嫡傳。比如寫景，“橋下渠水碧青，橋頭綠樹成蔭�！薄拌拔硬�，鼓聲劈浪。” 有韻律有古意，讀起來瑯瑯上口；比如敘述，�！醴笔褂盟淖侄叹�，“兵連禍結，亂象迭起�！薄八暮Ｇ迤�、百姓歸心�！本珶捄啞�，有大寫意之風，功底可見一斑；比如動作描寫，暗喜、薄怒、呆立……凝練生動，扣人心弦，畫面感強烈，中文之美淋漓盡致。
其次，人物。人物塑造好象是東方文學的弱項，筆力不逮的，經常毫無人物形象可言，好一點的，一個不小心，也容易寫成紙片人，或者分裂人。就拿老金老梁來說，老金所以牛過老梁，人物塑造占很大因素。老金是龍生九子，個個不同，不論主配，千人千面；老梁則一儒到底，男主一律正氣凜然，女主多半溫柔婉□，總之完美無缺者眾，白發(fā)魔女這類基因突變者實在不多。簫樓筆下人物，也不是一開始就都有三魂七魄的。《試問》中，蕭將軍高大全，用在他身上的筆墨雖不少，但最后總有些蒼白，讓人印象不深刻；林神醫(yī)溫潤如玉，可不知是不是受情節(jié)影響，后面總感覺有些莫名其妙；清南君有些意思，可惜后面也沒收好。到了《青山》，孔GG有些令狐沖的雛形，雖然還欠臨門一腳，但已經大有進步；幕小侯爺就有些倒霉，狗血太多，雞動太多，火候有點過；女主嘛倒是一脈相承，和《試問》一樣，女扮男裝，溫柔善良、淳樸活潑；《流水》自不用說，怎么看都是個里程碑，F(xiàn)H裴相、強調了天真活潑而繼續(xù)溫柔善良的鄰家MM小慈，繼續(xù)溫潤如玉但添加了小光芒的崔軍師，更莫要說直接成就了《流水》一文、血肉豐滿層次分明光芒萬丈引無數(shù)口水芳心的傳奇衛(wèi)三郎，至此，簫樓的人物可算進入了一個全新境界，活了，就在那些洗練的動作描寫中，就在那些獨具人物特色的各有差別的對話中，他們的面容不再模糊；現(xiàn)在的《霜河》雖還在繼續(xù)，不過可以想見，不出大問題，這篇將是簫文中人物最圓滿的，先不說一個不同以往的冷面女主，一個陽光少年男主，這次作者連配角們都面面俱到地照顧了，有直腸子的紅菱，有三言兩語大俠風范躍然紙上虬須客，連老古董謝老爹和刁鉆好動兒阿定，都栩栩如生活靈活現(xiàn)�？梢哉f，作者完全成熟了。（說到這里，咱有個小小想頭，簫大似乎偏愛將相王侯，啥時挑戰(zhàn)一下布衣平民？）
第三，情節(jié)。文字好了，故事講不好也是白搭，不會講故事的真是太多太多，文字考究但催眠效果強烈的也附拾皆是。沒辦法，說故事的能力是老天爺賞飯吃，不是人人都有此慧根的。老金所以成為大神，除了深厚的幼功，就是他強大的中學為體西學為用融會貫通信手拈來的能力，在戲劇沖突，懸念設置上，西方人是把好手，這本事不好學�？科嬖幠獪y、峰巒迭起抓人眼球的武俠或類武俠，故事情節(jié)也算是安身立命之本了。簫樓的說故事能力不用我說，大家有目共睹，能吸引著你廢寢忘食傷心勞神也要一口氣看完的文，故事性這一點還需要任何質疑么？《流水》三步曲一部好過一部，《試問》開頭有大家風范，可惜后面越寫越趕越寫越亂，不知道是不是出版催稿所致；《青山》沉靜了許多，但也有牽強之處；《流水》很有意思，有點彷徨感，前半部分像是還猶豫著嘗試著帶點小心的寫，妙的是越寫越順，到最后水銀瀉地一發(fā)不可收，那叫一個蕩氣回腸大氣磅礴呀！《霜河》則有種絢爛后的圓融和沉穩(wěn)，如細水般娓娓道來，情節(jié)漏洞也基本上沒有了。結構完整，構思巧妙，鋪排得當，環(huán)環(huán)相扣，節(jié)奏張弛有度，起承轉合得當……這些也不需我多說，就說那引人入勝的懸疑推理和緊張恢弘的戰(zhàn)爭場面，不是咱存心自貶，簫樓啊，你真的是個女人嗎？
最后再說說，立意。不管簫文中有多少權謀、宮斗、血腥、殺戮，都無法掩蓋作品本身的向善之心。雖然《試問》中最后幾乎每個角色都來上一場放下屠刀立地成佛的大戲太直白了點，角色們自我表達的多了點，使整個作品表達稍顯稚嫩了點。但隨著時間推移，作者筆鋒越來越老辣，這種訴求就逐漸隱在了故事和角色之后，比如《流水》中崔亮的橋頭民心論、對月落苦難和爭取自由的描寫，《霜河》中對于勇氣的拷問，處處可見慈悲與憐憫。雖然《流水》一文關于“虐”的爭論甚囂塵上，但咱從不認為那跟慈悲心有甚關系，關心則亂咱能理解，讀者們盡量還是跳出來，跳出來看吧。總而言之，弘揚真善美，抨擊假惡丑，簫文真是很好很和諧。
如果說《試問》是寶劍剛剛出鞘的鋒芒微露，《青山》是修習上乘武功之初的摸索與努力，《流水》則是練至關鍵時刻、經歷重重困難后突然經脈盡通豁然開朗，一瞬間進入了一個新的境界；那《霜河》就是神功得成，極致后重歸平淡的成熟與圓轉如意。
大牛，就是這樣煉成的。

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