出評人員：客棧掌燈離
故事?lián)f源于一個閱微草堂筆記的記載：
灶婢雀兒在呼救無能的情況下，以點燃后院積柴示警，挽救了被強盜圍困的主人一家。家主欣賞其急智許配給了自己的嫡子做正室，為防日后禮教所限有變動更是命子當(dāng)夜禮成。
聽來便是奇女子了，在一個男尊女卑的時代一介灶婢嫁入豪門之后如何慢慢成長成家中主母？誠如作者文案所言，同樣引起了筆者的疑問。
《雀棲梧枝》一文語言平實，敘述條理清晰，故事背景構(gòu)架完善，人物性格把握得當(dāng)，以筆者角度而言，是難得一見的好文——恰似鏡中萬千世界，道盡難料是非曲直。
作者行文慎密，筆下世界雖源自一個看似荒唐的XX故事，卻被巧妙的三言兩語布置開來：從坐在大堂上等待遠歸的夫君的大太太角度切入，以一個家族主母的角度出發(fā)——灶婢一躍成為大奶奶感性上的排斥，和家教家規(guī)所限制下理性的不得不接受，兩種心理的相互交織，讓這個故事所發(fā)生的背景得到了一個很好的交代。同時，也為這一看似荒唐的故事賦予了一個有效的解釋，讓一切看起來真實了不少
一個男子三十歲后無子方可納妾的家族，一個前朝相族雖已遠離權(quán)貴卻富貴猶在，一個上位管事懂禮擅持家等等，所以才有大老爺因相中其機智娶灶婢為嫡子正室，所以才有雖不滿大老爺臨時決定卻依然妻禮相待媳婦的大太太……而這位灶婢出生的大奶奶其實也是大家庶子分家落敗之后不得不送去莊子上做工，在此，身份上適當(dāng)?shù)奶Ц咦尯罄m(xù)故事也有鋪墊。
這一切完全的考慮都讓故事的發(fā)生有了可能。筆者一直以為小說便是鏡中世界，唯有真實才能動人。而這正是本文的亮點所在。以此為據(jù)，接下來的生活發(fā)生得便理所當(dāng)然起來，一步步成長起來，卻又依然懷有一顆真摯的心，這樣的女主無妨不讓人憐惜。
看過一種關(guān)于小說世界構(gòu)造的說法：一個小說世界的構(gòu)架如同行走在濃霧之間，遠處的景色一片模糊蒼白，但近處的行人、街道、樹木和建筑仍然清晰可見�！度浮芬晃谋闼迫绱�，圈定了視線可及的范圍（杜家），設(shè)計他的一草一木，讓它變得合理而真實。但是，是否正是因為作者為了刻畫一個力求真實的故事做到面面俱到反而成了文的負(fù)擔(dān)呢？是否正是因為鋪墊過多的慢熱而讓全文的吸引力下降了一個層次呢？而作者最終想要表達的戲劇沖突又是什么何時到來呢？
我理解的霧中景色，看見的只是前方眼前所及，旁支的附帶景色只是襯景，而并不需要詳細羅列出來。此文卻讓我有種耳聽六路眼觀八方的錯覺，即便全是為后文主線所做的鋪墊，這鋪墊是否又太深遠了呢？比如寧五奶奶此人，前期拜訪欲認(rèn)親也好，后期被休自尋新出路也好，各方描寫（事件經(jīng)過結(jié)局心理等方面）似都埋下了伏筆，描寫得面面俱到，但是卻沒有相應(yīng)的□□結(jié)局，或者說推動全文主題的決定性作用。行文至此，一路披荊斬棘之后依然前途茫茫，而荊棘大道上左一斧右一劍雖歷盡艱難，描繪得當(dāng)卻失了一分靈動。
客棧大廚有一個奶娃娃的“奶經(jīng)”，而喂養(yǎng)孩子的吃食也是需要定量定份的，多了會吃成小胖子，少了又會營養(yǎng)不良。而要給娃娃喂奶，只需提前片刻將奶粉沖泡好，無需提前一日放在外面，這樣即使用到也會因為“放太久變質(zhì)”而吃壞了肚子。
筆者以為，必要的夸張，強烈的喜劇沖突可能會讓此文更加亮眼。倘若優(yōu)化下全文布局，邊緣化掉一些次要的背景描寫，更快的切入主線，此文的成績定會更好。

該作者現(xiàn)在暫無推文