好吧，于是我來了。
呃，其實(shí)已經(jīng)好久沒有用書面的形式對于某篇文評論了，另外因?yàn)槲覀�人的緣故，我的評論可能在很多地方并不適用于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的大環(huán)境，阿喵你看看就好了，也不要太過于當(dāng)真。
首先這篇文如果用網(wǎng)文的標(biāo)準(zhǔn)來看的話，可以打90分，也可以打60分。
這么說，因?yàn)檫@篇文其實(shí)文字很好，沒有太多的錯別字，沒有瑪麗蘇，沒有天馬行空讓人想死的天才設(shè)定�？梢钥吹贸霭⒇埬阍趯懳牡臅r候是用一種寫作的態(tài)度去寫文的，這很好。呃，不過我想這篇文的優(yōu)點(diǎn)會有很多人來說的，我還是來砸砸磚頭吧，不過還是要申明，因?yàn)槲覀�人的原因，所以很多評論會是從傳統(tǒng)出版文學(xué)的角度來寫的，對于不贊同的地方大家一笑而過就好。
還是從60分的角度來看吧，如果滿分是100分的話。
第一個被扣掉的10分，是你的故事的構(gòu)建。
故事構(gòu)建——開始，發(fā)展，高潮，結(jié)束。
“如果你看一部小說并且嘗試著去確定它的基本特性時，你會發(fā)現(xiàn)那種戲劇性行為動作，故事線等，市場是發(fā)生在主要任務(wù)的頭腦中。讀者是在偷窺主人公的事項(xiàng)，感情，言語，行為，動作，記憶，夢幻，希望，野心……和更多的東西”。也就是說讀者是在通過主人公的視線去了解作者所構(gòu)建的世界，就像是一幕戲的舞臺，在這個舞臺上人物和人物產(chǎn)生交集，交集產(chǎn)生矛盾，矛盾推動故事，從而形成故事線。
對于我來說，清風(fēng)這個故事開始的舞臺是異常模糊的。當(dāng)然我知道這是一個穿越者所在的清朝，康熙，大□可能是廢太子之后的某段時期，但是其他的信息我卻很難從文章中得到（當(dāng)讓也有可能是我看得比較快的緣故）。
在電影術(shù)語中有一個詞語叫做：戲劇性情境, 指的是一個可以包容故事內(nèi)容的空間。就像是一般玻璃杯，玻璃杯子里可以放入水可以仿佛牛奶咖啡，也可以放入其他事物，不管放入的是什么東西，玻璃杯是必須的，不然這些內(nèi)容就會散落在地上……那么這個“玻璃杯”是由什么構(gòu)成的呢？人物，戲劇性前提，故事的情境，主要故事人物以及其他圍繞它并在他周圍活動的人物關(guān)系。
戲劇性前提指的是這個故事到底講的是什么，它是故事前進(jìn)的動力，用通俗的話語來說那是一個貫徹整個故事的戲劇性的矛盾，故事的開展就是圍繞著這個前提，人物登場產(chǎn)生各種交集然后解決這個矛盾。但是《清風(fēng)》里頭，我完全找不到這個前提在哪里……主人公根本不存在需求，所有的故事情節(jié)都是自然而然地發(fā)生了，對于故事線的前進(jìn)我看不出有任何推動力。在最開始的文風(fēng)的驚艷過后，這篇文的后3萬字讓我抓不到這個故事到底想要講什么。

《貴**師》
很好看的文……藥劑師和騎士什么的最萌了