《江山北望》的作者h(yuǎn)eron_flight是個(gè)顯然的民國控。她的文章多以民國為背景，以中立立場敘述我們中大部分人沒有注意過的民國故事�！督奖蓖繁闶沁@樣一個(gè)故事：它通過三個(gè)國軍基層軍官戴興樺、鐘銘夏和任應(yīng)建的視角敘述了一支為了信仰為了大義也為了生存的部隊(duì)，在一路艱難的撤退中拒不投降，被迫離家，逃出國門，成為境外孤軍。最后戴興樺和鐘銘夏的死讓彌漫了全篇的沉重感瞬間凝聚，透露出一種深深的絕望，但是最后番外中任應(yīng)建夫婦的兒孫滿堂卻像是絕望中長出的細(xì)小綠芽，破開一絲希望的光來。

　　狼煙起，江山北望。龍起卷，馬長嘶，劍氣如霜……本文正像這歌聲一樣，通篇行文大氣，耳邊仿佛能聽到金戈鐵馬，眼前仿佛能看到狼煙四起。作者對氛圍的把握很好，推動(dòng)劇情的手法往往是一段史實(shí)加一段人物活動(dòng)。這種方式對于推動(dòng)時(shí)間軸是個(gè)常見的用法，但是作者通篇推動(dòng)時(shí)間的手段都是一段段史實(shí)，這種感覺就好像新版紅樓里那個(gè)隔幾分鐘就要出現(xiàn)一次的旁白一樣，并不能說明尊重歷史（尊重原著），只能說明表達(dá)能力（鏡頭表現(xiàn)力）匱乏。

　　從主題思想來講，作者的主旨很好地表達(dá)了出來�！皝喖�(xì)亞的孤兒，大時(shí)代中的小人物。盡管他們曾經(jīng)不為人所知，卻不該被這個(gè)世界遺忘�！北蛔鎳赣H拋棄了的孤兒，那種孤立無援，拼命掙扎還是被時(shí)代的浪潮淹沒的感覺貫穿全文，讓人看了有一種窒息的心痛。

　　本文劇情和人物塑造還算可以。劇情方面能前后連貫呼應(yīng)，為主旨服務(wù)。包袱懸念稍顯稚嫩，晉江年紀(jì)小的孩子多還感覺不出什么，放在這類歷史軍文的主要受眾來看，劇情沖突少，起伏不大，主線從頭通到尾，大部分人物出場第一眼就能料到TA起什么作用，甚至有什么結(jié)局，過于直白難以引起人的好奇心。另一方面是劇情拖拉，往往是大段大段的背景和大段大段的對話。主要男性人物塑造良好，鐘銘夏性格突出，但是大約中前期時(shí)，戴興樺和任應(yīng)建性格顯得交叉模糊。女性人物塑造一般，后面出現(xiàn)的還算好，龔芯蘭塑造失敗，典型的一出場什么都看出來了的。總體人物塑造有種老電影的感覺：好人好得連個(gè)缺陷都找不出來。這不是缺點(diǎn)，是風(fēng)格，笑。

　　另外提出三點(diǎn)。一是作者文中的感情描寫、細(xì)節(jié)描寫。事實(shí)上作者這篇文如果有人說是好文的話，完全是靠行文氛圍和立意主旨撐著，正因?yàn)槭谴蠖鄶?shù)網(wǎng)絡(luò)寫手不注意達(dá)不到的地方，所以會(huì)覺得眼前一亮，但真正說到講故事的手段還差了很大一截。作者文中的幾段感情難得有為之服務(wù)的劇情，一兩個(gè)劇情就能完成認(rèn)識(shí)到愛戀的轉(zhuǎn)變。細(xì)節(jié)上開始還沒注意，讀多了發(fā)現(xiàn)，大部分對話感覺天地間只有這兩人，筆直地站著面對面講話，發(fā)生任何事情都是話講完了才發(fā)生，完全忽略細(xì)節(jié)。當(dāng)然大氣的文忽略細(xì)節(jié)是正常而且是應(yīng)該的，但是這種表述方式的缺點(diǎn)就是容易讓讀者渙散注意力。二是作者的主角定位，除了靠近中間靠后的幾段，包括開頭包括結(jié)尾，本文大部分時(shí)候能讓人堅(jiān)定地感到鐘銘夏才是主角。雖然他感情戲最少，但以本文的類型來說影響不大。三是那幾處不知名力量，不是說在嚴(yán)肅的史實(shí)中不能冒出一些冥冥之中的力量來，但那需要的文藝風(fēng)格和作者的文風(fēng)明顯不同。

　　因?yàn)榭吹臅r(shí)候沒做筆記，是看完了憑映像寫的，可能有遺漏一些閱讀過程中的發(fā)現(xiàn)。作者想更進(jìn)一步的話，不要邊查歷史邊寫，不要被正史野史左右，因?yàn)槟愕膶懽黧w裁是小說，最好是吃透了一段歷史再推開這些歷史寫文，不至于出現(xiàn)新紅樓解說那種惹人厭的感覺。總體來講，這是一篇特點(diǎn)明顯，能讓人感覺不錯(cuò)卻難以吸引讀者閱讀下去的文章，不真正咀嚼它的讀者只會(huì)疑惑地以為：“明明是好文為什么看不下去？我大概不喜歡這個(gè)類型吧�！�

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