“遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家。停車坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花�！�
　　這是杜牧之的七絕《山行》。
　　白云生處楓林晚時(shí)霜葉勝于春花，是所有人都會(huì)愛(ài)上的絢麗，正如要提古典詩(shī)詞，必說(shuō)唐詩(shī)宋詞元曲一般，那無(wú)疑是千回百轉(zhuǎn)之后盛極的美麗。但走在遠(yuǎn)長(zhǎng)而又曲折的寒冷石徑上，看著白云繚繞的前方，路過(guò)那些或許尋常卻豐茂的草木，也應(yīng)該能體會(huì)靜靜綻放的心境吧。
　　正如讀“古詩(shī)十九首”，讀《行行重行行》，絕不會(huì)讓人一見(jiàn)狂喜，思之不得，輾轉(zhuǎn)反側(cè)；它只是以一種平淡敘述的感傷，讓你在多年以后不覺(jué)吟詠，或許還會(huì)有夢(mèng)境囈語(yǔ)而不自知。
　　“古詩(shī)十九首”是對(duì)產(chǎn)生于東漢的十九首五言詩(shī)的統(tǒng)稱，多用首句為標(biāo)題。它們的作者已不可考，以抒寫游子思婦的離情別思為主，《行行重行行》是其中最有代表性的篇章之一。
　　“行行重行行，與君生別離。
　　相去萬(wàn)余里，各在天一涯。
　　道路阻且長(zhǎng)，會(huì)面安可知？
　　胡馬依北風(fēng)，越鳥巢南枝。
　　相去日己遠(yuǎn)，衣帶日已緩。
　　浮云蔽白日，游子不顧返。
　　思君令人老，歲月忽已晚。
　　棄捐勿復(fù)道，努力加餐飯。
　　這首詩(shī)，要讓紅塵來(lái)翻譯一下，應(yīng)該是這樣的：夫君你離開我去了遠(yuǎn)方，一別之后，相隔萬(wàn)里，關(guān)山迢遞，怎知何時(shí)能再見(jiàn)？胡境的馬兒依戀著塞北的風(fēng)，越地的鳥兒愿意筑巢在南邊溫暖的枝上。你去的日子越來(lái)越久，我的衣帶也日漸寬了起來(lái)。是浮云遮蔽了太陽(yáng)，還是什么遮擋了你的心，讓你不思返家。思念讓我紅顏漸老，相思的歲月匆匆走過(guò)了。罷了，什么也不必再說(shuō)，夫君請(qǐng)好好進(jìn)食，保重好自己。
　　單從字面上的意思來(lái)看，此詩(shī)已經(jīng)是婉轉(zhuǎn)低徊，首敘初別之痛，次敘別后路遠(yuǎn)會(huì)難，再敘相思之苦，末以寬慰期待作結(jié)。離合奇正，現(xiàn)轉(zhuǎn)換變化之妙；不迫不露、句意平遠(yuǎn)，更是表現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)女性含蓄多情的典型性格。
　　那么，讓紅塵談一談此詩(shī)在中國(guó)古典詩(shī)歌中的獨(dú)特意義，呵呵，一點(diǎn)淺見(jiàn)，歡迎拋磚。
　　首先，從體裁上來(lái)講。在漢朝之前，詩(shī)歌代表作是詩(shī)經(jīng)，楚辭，雖然出現(xiàn)過(guò)五言句式，但未出現(xiàn)五言詩(shī)；見(jiàn)諸文字記載的最早的文人五言詩(shī)，是東漢班固的一首《詠史》。受漢樂(lè)府影響，文人創(chuàng)作五言詩(shī)越來(lái)越多。中國(guó)文學(xué)史上通常是這樣評(píng)價(jià)的：“到東漢末年，出現(xiàn)“古詩(shī)十九首”，標(biāo)志著文人五言詩(shī)的全面成熟”。或許我們不能忽視古漢語(yǔ)和現(xiàn)代漢語(yǔ)發(fā)音不完全一致的因素，然而，從此詩(shī)的格律，或者說(shuō)是節(jié)奏和音樂(lè)美方面講，總的感覺(jué)是：古詩(shī)十九首和唐代五言詩(shī)還有較大的差距。
　　其次，從題材上講。這種典型的游子思婦題材，在此之后，在中國(guó)古代詩(shī)歌中多如牛毛；但在此之前，紅塵不敢說(shuō)絕對(duì)沒(méi)有，但印象中好象是沒(méi)有的。為什么呢？這就需要先來(lái)了解一下漢代的游宦風(fēng)氣。漢代任官采用“征辟”制度，就是由各級(jí)官員向上一級(jí)推薦各種人材，為了獲得推薦，外出奔走、弘揚(yáng)名聲是必須的�！敖ò财咦印敝坏男旄擅鑼懏�(dāng)時(shí)情景是“冠蓋填門，儒服塞路，饑不暇餐，倦不獲已�！倍遥�出現(xiàn)“送往迎來(lái)，亭傳常滿”的現(xiàn)象。從此古典的詩(shī)歌，出現(xiàn)了這些凡夫凡婦加飯?zhí)硪碌膼?ài)情，未嘗不是永恒的主題。
　　再次，從修辭手法上。詩(shī)經(jīng)講究“賦比興”，比如“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑”，就用了“興”的手法，鳥兒“關(guān)關(guān)”鳴叫求偶，那么君子喜歡淑女，當(dāng)然也是理所當(dāng)然了�！昂R依北風(fēng)，越鳥巢南枝。”也正是用了“興”的手法：鳥獸們尚且如此眷戀著故鄉(xiāng)的風(fēng)物，夫君你呢？也是如此地眷戀著故鄉(xiāng)吧�；蛟S還有言外之意：你也是這樣地眷戀著你的妻子吧。下面的“浮云蔽白日，游子不顧返“，也是如此。
　　另外，首句五字，連疊四個(gè)“行”字，僅以一“重”字綰結(jié)�！靶行小毖云溥h(yuǎn)，“重行行”極言其遠(yuǎn)，兼有久遠(yuǎn)之意，翻進(jìn)一層，不僅指空間，也指時(shí)間。于是，復(fù)沓的聲調(diào)，遲緩的節(jié)奏，疲憊的步伐，給人以沉重的壓抑感，痛苦傷感的氛圍，立即籠罩全詩(shī)。這種手法，詩(shī)經(jīng)中俯拾皆是，“蒹葭蒼蒼”、“青青子衿”、“坎坎伐檀兮”、“氓之蚩蚩，抱布貿(mào)絲”，“昔我往矣，楊柳依依。今我來(lái)思，雨雪霏霏”．．．．．．要說(shuō)將重疊字發(fā)揮到極致，還屬宋詞，歐陽(yáng)修的《蝶戀花》中有“庭院深深深幾許”的句子；易安的“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”更是膾炙人口．．．．．．
　　最后，從詩(shī)句內(nèi)容上。開篇追敘初別時(shí)的情景，“與君生別離”一句化用屈原《九歌·少司命》詩(shī)句“悲莫悲兮生別離”�！暗缆纷枨议L(zhǎng)”，來(lái)自于《詩(shī)經(jīng)·蒹葭》詩(shī)句“溯洄從之，道阻且長(zhǎng)”。“胡馬”二句來(lái)自當(dāng)時(shí)的俗語(yǔ)“代馬依北風(fēng)，越鳥翔故巢”，而陶淵明《歸園田居》“羈鳥戀舊林，池魚思故淵”應(yīng)是脫胎于此，紅塵感覺(jué)宋之問(wèn)的名句“魂隨南翥鳥，淚盡北枝花”也有類似余韻。“衣帶日已緩”一句，不述因相思而瘦而以曲筆寫衣帶寬大，這應(yīng)該是在詩(shī)詞寫作中首開先河，先后為后世無(wú)數(shù)詩(shī)人所化用，著名的有柳永《蝶戀花》“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”；《西廂記》作者王實(shí)甫也寫過(guò)“今春，香肌瘦幾分，摟帶寬三分”的句子�！案≡啤倍洌彩怯囗嵮U裊，太白有“浮云游子意，落日故人情”，韋應(yīng)物有“浮云一別后，流水十年間”的句子。而太白《長(zhǎng)干行》中“感此傷妾心，坐愁紅顏老”之靈感也可能來(lái)自“思君令人老”吧。結(jié)尾句“努力加餐飯”，直接學(xué)習(xí)了漢樂(lè)府《飲馬長(zhǎng)城窟行》中“長(zhǎng)跪讀素書，書中竟何如？上言加餐食，下言長(zhǎng)相憶�！�
　　寫到這里，終于要擱筆了。
　　愛(ài)古詩(shī)的朋友們，有沒(méi)有紅塵相同的心理感受呢？通向唐詩(shī)宋詞的寒山石徑上，處處皆是風(fēng)景，《行行重行行》作為其中的一小段，不僅有獨(dú)特的美麗，更有承上啟下的風(fēng)情，預(yù)示著中國(guó)古典詩(shī)歌將越陌度阡，愈行愈入白云高遠(yuǎn)處，走向華章重彩的未來(lái)。
　�。ǔ醺逵�2005年4月，修改完稿于2005年12月）

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