人們對(duì)鬼的恐懼起源于對(duì)未知的恐懼。簡(jiǎn)單地說(shuō)，就是——不了解。
　　譬如原始人曾懼怕過(guò)火，當(dāng)他們了解了火之后，絕大多數(shù)時(shí)候，火是可以為人所操縱，并為我們提供幫助的。
　　人類世世代代致力于征服大自然中的一切，利用它們，并掌握消滅它們的方法，舉幾個(gè)簡(jiǎn)單的例子：殺蟲劑、獵槍、滅火器。當(dāng)懂得如何消滅那些可能對(duì)我們?cè)斐蓚Φ氖挛飼r(shí)，人們的恐懼就會(huì)減輕。
　　同樣的，人們也在創(chuàng)造一些事物。因?yàn)槿擞袩o(wú)窮的想象力和好奇心，所以我們可以到達(dá)從前不可能到達(dá)的地方，天空、海底、甚至宇宙。同時(shí)我們也想窺探微小生物的秘密，發(fā)明了顯微鏡。
　　人類之所以成為高級(jí)生物，是因?yàn)樗麄儠?huì)對(duì)食物之外的很多事物產(chǎn)生濃厚興趣。他們很有自信，能使自己的壽命延長(zhǎng)，病痛減輕或消失。
　　但有一個(gè)方面對(duì)于自詡無(wú)所不能的人類而言幾乎是空白，就是生命以外的另一面。據(jù)我所了解，似乎沒有人可以死而復(fù)生，并沒有任何已經(jīng)死去的科學(xué)家從棺材中爬出來(lái)告訴我們：最新研究表明，人死后會(huì)到達(dá)另一個(gè)世界或是灰飛煙滅。人類的好奇心和想象力便開始發(fā)揮它的作用。人類有著貪婪的野心，也許是出于動(dòng)物的本能，我們懼怕死亡，渴望永生。既然可以想象，當(dāng)然希望□□消失后，精神也能永存。于是——
　　產(chǎn)生了鬼。
　　至于鬼是否真的存在，不屬于我的研究范圍，我想探討的只是電影。
　　在中國(guó)，亞洲的鬼片最受歡迎，歐美大片則次之。我覺得這是由于同樣的黑眼睛黃皮膚看起來(lái)更加親切的緣故，而且相似的生活環(huán)境，給了我們仿佛“他鄉(xiāng)遇故知”的感覺。在美國(guó)，亞洲的鬼片還是倍受推崇，但他們每次看到好本子，總是忍不住要翻拍，也是為著同一個(gè)原因。
　　鬼在各國(guó)人腦海中都有一個(gè)固定的模式。
　　亞洲人心目中的鬼應(yīng)該是白衣黑發(fā)，面孔曖昧，最為經(jīng)典的形象便是《午夜兇鈴》中的貞子。從電視機(jī)里爬出一個(gè)金黃卷發(fā)蔚藍(lán)眼珠的貞子實(shí)在是滑稽到讓人無(wú)法想象，所以神奇的好萊塢在翻拍時(shí)也不得不套用了黑色的負(fù)離子長(zhǎng)直發(fā)。而《咒怨——西洋版》則干脆用了日本的演員出演伽椰子，以便使恐怖升級(jí)。
　　歐美的鬼多半是活僵尸，鮮血淋漓，身體殘缺，面目可厭。每每出現(xiàn)，并不是把人嚇?biāo)�，而是把人咬死吃掉�?br>　　經(jīng)�？垂砥娜丝赡軙�(huì)有這樣的感覺，看了歐美的鬼片會(huì)吃不下，看了亞洲的鬼片則會(huì)睡不著。因?yàn)闅W洲人對(duì)電影的要求只是娛樂，亞洲人則希望一部電影能帶來(lái)更為深遠(yuǎn)的影響。
　　幾乎各國(guó)的鬼片都有很討厭的一招——突襲。在人毫無(wú)防備的時(shí)候突然出現(xiàn)一只鬼，而鬼片的魅力正是在于此。
　　每個(gè)人都承認(rèn)音樂在鬼片中起了巨大作用。
　　筆者在鬼片中看到恐怖畫面的時(shí)候，第一個(gè)反應(yīng)通常不是閉眼，而是關(guān)音響。說(shuō)到音樂，還是要對(duì)亞洲鬼片和歐美鬼片作一下比較。前者較為含蓄，慣于使用詭異陰森的音樂，令人提心吊膽；后者則更偏愛夸張震撼的音效，給人以驚心動(dòng)魄的感覺�？梢哉f(shuō)沒有好的音樂，一部鬼片就不能稱之為一部好電影。在此感謝那些音樂工作者。
　　說(shuō)完音樂，就要說(shuō)畫面。
　　鬼片總會(huì)有一種氛圍。“月黑風(fēng)高夜，殺人撞鬼天”。影片中的鬼通常出現(xiàn)在夜里，有時(shí)是黃昏，絕少出現(xiàn)在明亮的環(huán)境中。電梯間、廁所、寫字樓、單身公寓，類似的封閉環(huán)境似乎在每部鬼片中都很常見。開放的場(chǎng)所意味著人們有機(jī)會(huì)逃走，清晰的視野使人們可以看清周圍潛伏的危機(jī)，這些在鬼片中是被禁忌的。
　　試想一下，當(dāng)你獨(dú)自一人置身于陌生黑暗密閉的場(chǎng)所里，每一個(gè)無(wú)法看清的角落都可能隱藏著我們未知的事物，未知讓人感到恐懼。請(qǐng)注意上面句子中提到的一個(gè)詞：陌生。是的，陌生也會(huì)使人緊張。這就要轉(zhuǎn)回到不了解。鬼片總要把主人公引入一個(gè)他們不熟悉的地方，在這里，人們會(huì)很被動(dòng)。最近的鬼片里常會(huì)發(fā)生主人公在自己家中被害的事件，這并不矛盾。在自以為最了解的環(huán)境中，呈現(xiàn)出從不了解的另一面，那種陌生感是更加強(qiáng)烈的。
　　另一個(gè)關(guān)鍵詞是“獨(dú)自”。沒有人是不怕孤獨(dú)的。有時(shí)候人們會(huì)喜歡獨(dú)處的感覺，喜歡享受一下寂寞，但長(zhǎng)久的孤獨(dú)令人難以忍受。失去了交流是可怕的。鬼片中時(shí)常出現(xiàn)孤立無(wú)援的人，他們得不到任何外界的幫助，一切只能靠自己。在危險(xiǎn)到來(lái)的時(shí)候，人們很容易會(huì)團(tuán)結(jié)一心。
　　電腦特技讓電影升華了一個(gè)高度。越來(lái)越逼真的畫面，使人們輕易相信鬼比人更加無(wú)所不能。他們隱身穿墻，變幻莫測(cè)，并且不死。鬼片中比鬼更加恐怖的是人死后的慘狀。杞人憂天的觀眾設(shè)身處地的想象，很容易就把自己驚出一身冷汗。
　　化妝技術(shù)也很重要，這一點(diǎn)歐美的影片要完善的多。比如《生化危機(jī)》，那些血淋淋的喪尸，亞洲的化妝師難以做到。我國(guó)二十世紀(jì)八十年代中期曾有過(guò)一部著名的鬼片——《黑樓孤魂》，據(jù)說(shuō)放映的時(shí)候有人嚇?biāo)涝趧≡�，從此禁演。筆者看過(guò)DVD后認(rèn)為并沒有那么夸張，畢竟那時(shí)的化妝技術(shù)無(wú)法與現(xiàn)在媲美�！渡酱謇鲜冯m然嚇倒過(guò)不少人，里面的鬼一個(gè)個(gè)卻化著慘白可笑的妝容。日本就稍微好一些，把雪白的粉底改成了灰藍(lán)色調(diào)，看起來(lái)很有感覺。
　　《黑樓孤魂》里有一個(gè)情節(jié)，水管里流出鮮血，這在當(dāng)時(shí)的人看來(lái)是非�？植赖摹ＴS多年后的今天，在鬼片里還是經(jīng)常出現(xiàn)類似情節(jié)，中外通用。雖然都是純屬虛構(gòu)，但大部分鬼片都免不了有巧合。并不想說(shuō)是刻意摹仿，可能只是借鑒。去年《天黑請(qǐng)閉眼》在全國(guó)各地上映，里面王志文被鐵絲割斷的鏡頭就和《幽靈船》的開頭很像。
　　日本鬼片畫面和情節(jié)都很模糊。以《咒怨》系列為代表，看過(guò)后除了感覺恐怖，觀眾根本不知講述了怎樣一個(gè)故事。使它永遠(yuǎn)無(wú)法超越《午夜兇鈴》。香港的電影則過(guò)于通俗簡(jiǎn)單。
　　客觀地說(shuō)，大陸的鬼片公認(rèn)很糟糕，既沒有日本優(yōu)秀的劇本，也沒有歐美高超的化妝技術(shù)和電腦特技，演員的演技在此不作評(píng)論。可能與中國(guó)政府不允許恐怖片公映有關(guān)。我認(rèn)為這是我國(guó)電影界的一大遺憾。各類影片都有特定的觀眾群，相信很多恐怖片愛好者深有同感。
　　筆者接觸到的人絕大部分不喜歡鬼片，甚至從不看。他們對(duì)鬼片的評(píng)論很不堪，認(rèn)為壓抑、黑暗、變態(tài)。其實(shí)不然。與所有電影一樣，鬼片也有它的所謂“教育意義”。一些與嬰靈有關(guān)的影片是對(duì)墮胎、性濫交的譴責(zé)；與僵尸有關(guān)的影片多半是反對(duì)生化或病毒武器；至于那些最通俗的冤鬼復(fù)仇也無(wú)非是為了說(shuō)明善惡終有報(bào)。從這個(gè)角度來(lái)看，鬼片也可以說(shuō)是積極進(jìn)步健康向上的，不過(guò)是表現(xiàn)手法比較極端。
　　我并不鼓勵(lì)人們看鬼片，我只是提倡喜歡鬼片的人能用一種健康的心態(tài)去認(rèn)識(shí)它，不喜歡的人也不要一味批評(píng)。如果不是很反感，可以勉強(qiáng)接受，有機(jī)會(huì)還是看一看。某種意義上講，鬼片要比言情片好些。
　　要學(xué)習(xí)歐洲人對(duì)電影的態(tài)度，把它當(dāng)作娛樂，不要讓那些由人扮演的鬼影響到你的正常生活，這就是我的觀點(diǎn)。
　　抱著這樣的心態(tài)去觀賞鬼片，領(lǐng)略其中的藝術(shù)，才是我所說(shuō)的——
　　鬼片的魅力。

　　特別推薦：《午夜兇鈴Ⅰ》
　　《咒怨Ⅰ》《咒怨Ⅱ》《咒怨Ⅲ》
　　《一屋鬼叫門》

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