人們對鬼的恐懼起源于對未知的恐懼。簡單地說，就是——不了解。
　　譬如原始人曾懼怕過火，當(dāng)他們了解了火之后，絕大多數(shù)時候，火是可以為人所操縱，并為我們提供幫助的。
　　人類世世代代致力于征服大自然中的一切，利用它們，并掌握消滅它們的方法，舉幾個簡單的例子：殺蟲劑、獵槍、滅火器。當(dāng)懂得如何消滅那些可能對我們造成傷害的事物時，人們的恐懼就會減輕。
　　同樣的，人們也在創(chuàng)造一些事物。因為人有無窮的想象力和好奇心，所以我們可以到達從前不可能到達的地方，天空、海底、甚至宇宙。同時我們也想窺探微小生物的秘密，發(fā)明了顯微鏡。
　　人類之所以成為高級生物，是因為他們會對食物之外的很多事物產(chǎn)生濃厚興趣。他們很有自信，能使自己的壽命延長，病痛減輕或消失。
　　但有一個方面對于自詡無所不能的人類而言幾乎是空白，就是生命以外的另一面。據(jù)我所了解，似乎沒有人可以死而復(fù)生，并沒有任何已經(jīng)死去的科學(xué)家從棺材中爬出來告訴我們：最新研究表明，人死后會到達另一個世界或是灰飛煙滅。人類的好奇心和想象力便開始發(fā)揮它的作用。人類有著貪婪的野心，也許是出于動物的本能，我們懼怕死亡，渴望永生。既然可以想象，當(dāng)然希望□□消失后，精神也能永存。于是——
　　產(chǎn)生了鬼。
　　至于鬼是否真的存在，不屬于我的研究范圍，我想探討的只是電影。
　　在中國，亞洲的鬼片最受歡迎，歐美大片則次之。我覺得這是由于同樣的黑眼睛黃皮膚看起來更加親切的緣故，而且相似的生活環(huán)境，給了我們仿佛“他鄉(xiāng)遇故知”的感覺。在美國，亞洲的鬼片還是倍受推崇，但他們每次看到好本子，總是忍不住要翻拍，也是為著同一個原因。
　　鬼在各國人腦海中都有一個固定的模式。
　　亞洲人心目中的鬼應(yīng)該是白衣黑發(fā)，面孔曖昧，最為經(jīng)典的形象便是《午夜兇鈴》中的貞子。從電視機里爬出一個金黃卷發(fā)蔚藍眼珠的貞子實在是滑稽到讓人無法想象，所以神奇的好萊塢在翻拍時也不得不套用了黑色的負離子長直發(fā)。而《咒怨——西洋版》則干脆用了日本的演員出演伽椰子，以便使恐怖升級。
　　歐美的鬼多半是活僵尸，鮮血淋漓，身體殘缺，面目可厭。每每出現(xiàn)，并不是把人嚇?biāo)溃前讶艘莱缘簟?br>　　經(jīng)�？垂砥娜丝赡軙羞@樣的感覺，看了歐美的鬼片會吃不下，看了亞洲的鬼片則會睡不著。因為歐洲人對電影的要求只是娛樂，亞洲人則希望一部電影能帶來更為深遠的影響。
　　幾乎各國的鬼片都有很討厭的一招——突襲。在人毫無防備的時候突然出現(xiàn)一只鬼，而鬼片的魅力正是在于此。
　　每個人都承認音樂在鬼片中起了巨大作用。
　　筆者在鬼片中看到恐怖畫面的時候，第一個反應(yīng)通常不是閉眼，而是關(guān)音響。說到音樂，還是要對亞洲鬼片和歐美鬼片作一下比較。前者較為含蓄，慣于使用詭異陰森的音樂，令人提心吊膽；后者則更偏愛夸張震撼的音效，給人以驚心動魄的感覺�？梢哉f沒有好的音樂，一部鬼片就不能稱之為一部好電影。在此感謝那些音樂工作者。
　　說完音樂，就要說畫面。
　　鬼片總會有一種氛圍�！霸潞陲L(fēng)高夜，殺人撞鬼天”。影片中的鬼通常出現(xiàn)在夜里，有時是黃昏，絕少出現(xiàn)在明亮的環(huán)境中。電梯間、廁所、寫字樓、單身公寓，類似的封閉環(huán)境似乎在每部鬼片中都很常見。開放的場所意味著人們有機會逃走，清晰的視野使人們可以看清周圍潛伏的危機，這些在鬼片中是被禁忌的。
　　試想一下，當(dāng)你獨自一人置身于陌生黑暗密閉的場所里，每一個無法看清的角落都可能隱藏著我們未知的事物，未知讓人感到恐懼。請注意上面句子中提到的一個詞：陌生。是的，陌生也會使人緊張。這就要轉(zhuǎn)回到不了解。鬼片總要把主人公引入一個他們不熟悉的地方，在這里，人們會很被動。最近的鬼片里常會發(fā)生主人公在自己家中被害的事件，這并不矛盾。在自以為最了解的環(huán)境中，呈現(xiàn)出從不了解的另一面，那種陌生感是更加強烈的。
　　另一個關(guān)鍵詞是“獨自”。沒有人是不怕孤獨的。有時候人們會喜歡獨處的感覺，喜歡享受一下寂寞，但長久的孤獨令人難以忍受。失去了交流是可怕的。鬼片中時常出現(xiàn)孤立無援的人，他們得不到任何外界的幫助，一切只能靠自己。在危險到來的時候，人們很容易會團結(jié)一心。
　　電腦特技讓電影升華了一個高度。越來越逼真的畫面，使人們輕易相信鬼比人更加無所不能。他們隱身穿墻，變幻莫測，并且不死。鬼片中比鬼更加恐怖的是人死后的慘狀。杞人憂天的觀眾設(shè)身處地的想象，很容易就把自己驚出一身冷汗。
　　化妝技術(shù)也很重要，這一點歐美的影片要完善的多。比如《生化危機》，那些血淋淋的喪尸，亞洲的化妝師難以做到。我國二十世紀八十年代中期曾有過一部著名的鬼片——《黑樓孤魂》，據(jù)說放映的時候有人嚇?biāo)涝趧≡�，從此禁演。筆者看過DVD后認為并沒有那么夸張，畢竟那時的化妝技術(shù)無法與現(xiàn)在媲美�！渡酱謇鲜冯m然嚇倒過不少人，里面的鬼一個個卻化著慘白可笑的妝容。日本就稍微好一些，把雪白的粉底改成了灰藍色調(diào)，看起來很有感覺。
　　《黑樓孤魂》里有一個情節(jié)，水管里流出鮮血，這在當(dāng)時的人看來是非常恐怖的。許多年后的今天，在鬼片里還是經(jīng)常出現(xiàn)類似情節(jié)，中外通用。雖然都是純屬虛構(gòu)，但大部分鬼片都免不了有巧合。并不想說是刻意摹仿，可能只是借鑒。去年《天黑請閉眼》在全國各地上映，里面王志文被鐵絲割斷的鏡頭就和《幽靈船》的開頭很像。
　　日本鬼片畫面和情節(jié)都很模糊。以《咒怨》系列為代表，看過后除了感覺恐怖，觀眾根本不知講述了怎樣一個故事。使它永遠無法超越《午夜兇鈴》。香港的電影則過于通俗簡單。
　　客觀地說，大陸的鬼片公認很糟糕，既沒有日本優(yōu)秀的劇本，也沒有歐美高超的化妝技術(shù)和電腦特技，演員的演技在此不作評論�？赡芘c中國政府不允許恐怖片公映有關(guān)。我認為這是我國電影界的一大遺憾。各類影片都有特定的觀眾群，相信很多恐怖片愛好者深有同感。
　　筆者接觸到的人絕大部分不喜歡鬼片，甚至從不看。他們對鬼片的評論很不堪，認為壓抑、黑暗、變態(tài)。其實不然。與所有電影一樣，鬼片也有它的所謂“教育意義”。一些與嬰靈有關(guān)的影片是對墮胎、性濫交的譴責(zé)；與僵尸有關(guān)的影片多半是反對生化或病毒武器；至于那些最通俗的冤鬼復(fù)仇也無非是為了說明善惡終有報。從這個角度來看，鬼片也可以說是積極進步健康向上的，不過是表現(xiàn)手法比較極端。
　　我并不鼓勵人們看鬼片，我只是提倡喜歡鬼片的人能用一種健康的心態(tài)去認識它，不喜歡的人也不要一味批評。如果不是很反感，可以勉強接受，有機會還是看一看。某種意義上講，鬼片要比言情片好些。
　　要學(xué)習(xí)歐洲人對電影的態(tài)度，把它當(dāng)作娛樂，不要讓那些由人扮演的鬼影響到你的正常生活，這就是我的觀點。
　　抱著這樣的心態(tài)去觀賞鬼片，領(lǐng)略其中的藝術(shù)，才是我所說的——
　　鬼片的魅力。

　　特別推薦：《午夜兇鈴Ⅰ》
　　《咒怨Ⅰ》《咒怨Ⅱ》《咒怨Ⅲ》
　　《一屋鬼叫門》

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