這篇讀后感要認真寫,不能語無倫次,當然可能還是無倫次，呵呵.
《春辭》作者是個男的，這是我后來才知道的，我一直以為混跡于晉江的大部分都是女人——女讀者與女作者，不過我不奇怪，雖然看到的是片段不是全本，已經(jīng)感覺到這不是一本簡單的戀愛言情小說，這是一個關(guān)于男性成長心路的文，是一個中學男生成長成一個復(fù)雜男人的故事。
不八封了，言歸正傳。
《有一個良辰佳日》和《月亮白玉蘭》都是文中讓我印象深刻的章節(jié)，更是通篇優(yōu)美章節(jié)的佼佼者。
一、轉(zhuǎn)換自然
從行為描述到心理描寫、心中想像，行文流暢自然圓滑，無一句廢話，無一點匠氣，這肯定非一日這功。
二、伏線與暗示
這其中翹楚當然是《紅樓夢》，但本文也可略見其風，隨處可見鋪墊，暗示，伏線。如：“有一個良辰佳日……”蝴蝶夫人巧巧桑站在聚光燈下，渾身哆嗦地唱道。她的聲音明亮如春日陽光，卻飽含辛酸。對于不開心的人來說，或許美麗時光都會變成奈何天�！编牛@是非常清晰而又貼切的暗示，暗合接下來即將在這個美麗的春天發(fā)生一場累人的、辛酸的、出人預(yù)料而又影響深遠的分手事件。再如“迎春已開到尾聲，他還是帶著她去找當時采摘的那一叢，他記得就在圖書館旁邊。但是他們撲空了。雖然上個春天他還來看過，卻有整整一年不再留心，不知道它們什么時候被連根掘走�！庇夯ㄊ沁@二人開始戀愛的信物，有標志意義，但男主人公因忙于自已前途等等，整整一年不再留心，不留心花其實也是講不留心人了。一年間，他未察覺已出了問題。再接下來講“后來鰲拜被抄家，連石舫也成了謀反罪證”，有講女主人公對他有成見想分手，有欲加之罪何患無辭之意。
三、表達手法的先進性與曲折性。
這是這兩章最大的亮點。
如果你想表達悲傷，你會怎么寫？痛哭流涕？言行過激？淚流滿面？這些作者都沒用，因為那是一時之痛，他想表達的是一種曠日持久的，綿延深遠的，而來的時候又不知不覺，不是很尖銳的——這樣一種鈍痛。他成功了，他表達的這種痛，仿佛一根堅韌的絲線，纏上瞬間還沒有明確意識到，但延伸得很長很遠，絲絲縷縷地纏著他，日后稍微一觸及到、一帶到就能勒疼。看看作者是怎么寫出的吧：
“那或許因為沒碰到合適的，”她諷刺說。他不吭聲。湖邊暖風薰人，他就像喝了酒一樣懶洋洋的，很希望躺在長椅上酣睡一場，只覺得此外做什么都是辜負陽春天氣。張阿毛不知道巫鳳凰在想什么，他自己又覺得是在做夢，如同化蝶的莊子。臨時引發(fā)的一個問題是：如果一只蝴蝶想飛過這一片水面，大概需要多久？它會覺得此刻的時間過得是快是慢？”
我看完感覺是男主人公暈了，大腦處于迷糊狀態(tài)，這可能是人處在巨大壓力下的一種應(yīng)急自我保護狀態(tài)，我想起以前我小時候，89年預(yù)備考外校時做的一些數(shù)學題，那樣的突擊對我太難了，但壓力又很大，因為全校就我一個女生名額，這個名額還不知多少人要搶，在正式考前校內(nèi)模擬考時，我知道要考好才有說服力，但是拿到以后發(fā)現(xiàn)有很多不會（后來才知道那是要小學生掌握中學的東西），我在考場就開始不受控制地幻想不相干的東西，開始想昏昏欲睡了。
文中男主人公就是這樣，他在回避，他希望什么都沒發(fā)生，他希望他人不在現(xiàn)場。——這些都在反襯他正遭受壓力和痛苦，正感到迷茫。
通過寫他的思維不在狀態(tài)來表現(xiàn)男主人公遭受的打擊，這是表達手法的先進性。
同時，作者在其間大量穿插描寫了各種春光美景，這就是表達手法的曲折性了。“商女不知亡國恨，隔江尤唱□□花”，“山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時休，暖風薰得游人醉，直把杭州作汴州”，“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改” ，在我國古詩長河中，這種用繁華爛漫的美景襯托心中悲涼的作法比比皆是，隨手可得。這就是所謂“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀、樂�！钡y能可貴的是作者并不是在化用這些經(jīng)典句子，而是在不著痕跡地化用這些手法，來營造這類意境，這就更高一層了。
如“原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井殘垣。良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院……朝飛暮卷，云霞翠軒；雨絲風片，煙波畫船……”張阿毛想起《牡丹亭》里的一些句子，再看身邊，果然是如花美眷�！�
再如“他回過神來，細致地看她。柳煙中有了她的容光，春光也覺黯淡�！�
春光暖暖，柳絲如煙，身邊如花美眷，這樣的日子適合慵懶睡覺，方不負這似水流年——男主人公也說了，出來時同學都在睡懶覺，出來后他想在校園長椅上睡一場——周圍一切都很好，美景美人天氣，唯獨事兒不好，她要談分手——這叫什么事兒啊。但她猜忌，他也冷漠，不會低聲下氣懇求，——無所謂，讓這根感情線斷了吧，我已作過挽留了，“啪”一聲斷了。
但從此后遺癥的絲線纏上了，他還不知道，從下一章《月亮和白玉蘭》開始，就表現(xiàn)出來了。
這種景象迷離，含義深邈的風格總讓人想起李商隱的《錦瑟》
錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。
莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。
此情可待成追憶，只是當時已惘然！
我大膽妄解一下這首詩與這篇小說尤其是我提到的這兩章的關(guān)系：
男主人公總是迷迷糊糊，陷入幻想，對應(yīng)第一句。第二句：杜宇號望帝，死后化為杜鵑，每年暮春三月啼鳴求偶，口中流血，聲哀情苦。雖是空靈虛幻的人魂化鳥，但詩人寫夢迷，寫冤禽，所要表達的，仍然是朦朧的內(nèi)心世界的悲戚與怨憤，這就正對了，文中已提到了男主人公想著自已變成化蝶的莊子，并由此想到飛過眼前的這片湖水要多長時間，接著，講到男主人公張阿毛對女主人公評價的氣苦——“”理由呢”他皺著眉，有些氣惱和委屈�！钡蛐愿窕蚱渌N種原因所限,他又欲求之而不得,有苦說不出——望帝春心托杜鵑了。
到了下一章《月亮和白玉蘭》，詩中第三句的意境就出來了。
“（前面指來信中文字）甚至在樹枝上和著月光一起紛紛揚揚地四處飄灑……張阿毛揉了揉眼睛——不是幻覺，月光里果然有什么東西在下墜（現(xiàn)在是花瓣了）。但卻不是紛紛揚揚的，而是零落的、緩慢的。那是他第一次看見玉蘭凋謝。以前看了幾個春天，他從來沒有發(fā)現(xiàn)它們什么時候凋零，那些花朵似乎一夜之間就消失了，只有余香殘留在空氣里。沒想到在這個夜晚，他發(fā)現(xiàn)了玉蘭的秘密。天上是一輪滿月，很安靜地貼在藍黑色的底子上，年輕、光潔、蒼白。天幕很低，樹枝很高，那些從樹梢飄零的花瓣在月光中透明如同液體，似乎直接從月亮的臉上滴落下來�！�
我相信這不是我的錯覺，這一大段籠罩的都是第三句“滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙”的意境。
只可意會，不可言傳，我說過了，作者是化用高手，他沒有直接化用句子，他化用的是氛圍。剽香竊玉，他剽竊的不是香囊玉石本身，他偷到手是香的氣味，玉的光華——這能有什么辦法，如果這篇小說打磨了八年我也信了。
四，優(yōu)美的文辭
我不想多說，俯仰間皆是，“而且他能感覺到花香的濃淡也在隨著微風的來去而變化�！薄疤幪幎际窃鹿�，那些光彩照人的花朵很容易就被人當成月光在樹枝上的反光”
真是言簡義駭，用最簡潔的話貼切地表達感受，表現(xiàn)細節(jié)，沒有華麗的詞藻，說出來的話又讓人感到合情合理，如同身臨其境，很干凈很優(yōu)美。
我說得太多，絮絮叨叨地寫評，可能給人一種長長狗尾繼貂的感覺，就此打住。

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