總是喜歡在開篇前扯點(diǎn)閑話，其實(shí)并非閑話，只是想簡要交代一下奉上長評的主旨。
身為一個作者寫文，與身為一個讀者看文，兩者的角度是完全不同的，后者可以說“旁觀者清”。于是，我一直偏執(zhí)地認(rèn)為敝人的評論含金量高于小說。
但是，這還是一篇“花評”，因?yàn)樗某霭l(fā)點(diǎn)是善意的。至于以下會出現(xiàn)的“磚瓦”，都是為了將這座“天一樓”的基礎(chǔ)打得更牢，讓它能夠起得更高。
龍少是勤奮而謙遜的作者，所以，我在這里也不再諱言，干脆采取單刀直入的方式。
無論私下得到的信息，還是從已經(jīng)看到故事，都可以看出天一樓是耗費(fèi)了很多心血的“大制作”。但凡大制作一定逃不掉情節(jié)曲折，人物眾多的基礎(chǔ)。
人物，是故事的載體，在小說中起到的作用舉足輕重，可以說是“成也蕭何敗蕭何”。如果真的要我提出意見，我覺得，天一樓目前的人設(shè)，是最大的癥結(jié)所在。
主角是一部小說中最重要的角色（廢話�。灾鹘堑脑O(shè)定和刻畫一定要做好，不管主角是什么性格的，都要寫好。因?yàn)樗P(guān)系到讀者的“代入感”。
寫好一個主角，至少要做到將他的能力，他的天賦，他的性格，他的家庭環(huán)境，他的人際關(guān)系……不要分開來看，要全部綜合起來。因?yàn)樗纳瞽h(huán)境注定了他的性格，他的性格決定了他的言行舉止，他的天賦決定他擁有什么樣的能力，他的能力和性格以及言行舉止又決定了故事以后的發(fā)展。這些每一步都是有密切關(guān)系的，分裂開來就顯得生硬。
“作者心中一定突然冒出一個很棒的橋段，于是決定用在主角身上，但是卻沒有考慮這個橋段是否符合主角的性格。”正是龍少所犯的錯誤�！限日梗那吧硎桥c帝仙有著千年情緣的敖戰(zhàn)。輪回到今生，不管變成什么樣的人，至少要把他作為一個主角好好塑造。他對龍君閻所表現(xiàn)出的迷戀，熟悉，甚至體貼入微，都是可以理解的，但是如果要把這一切表現(xiàn)成為“陰謀與利用”就要好好做個伏筆，讓讀者感受到。而不是單單從他們二人的對話中表達(dá)出來。
作為一個作者，是不該讓人物角色輕易作為自己的“喉舌”來表明隱藏的真相的。因?yàn)樵诠适吕�，人物也往往處在“�?dāng)局者迷”的立場上。要通過他的迷惘他的思索讓讀者感受到作者所埋藏地線索，才會有所謂的“代入感”，才不會覺得“假”或者“生硬”。
這種安排在長篇連載中無可避免的會出現(xiàn)，我本人也多次出現(xiàn)這樣的錯誤。所以總是提醒自己格外注意，一切情節(jié)的安排都要參考各個角色的性格和身份，如果不符合，哪怕再好的情節(jié)也要拋棄掉。
“無心插柳柳成蔭”——天一樓中不是沒有成功的例子，比如“師走”，被毀掉的臉，沉默寡言，只留下一雙深沉的眼睛，他對龍君閻所表現(xiàn)出來的種種很容易讓人產(chǎn)生這是一個“愛你在心口難開”的忠犬；再比如落英，雖然戲份不多，但往往一把折扇一個淺笑，就完全呈現(xiàn)出腹黑美人的潛質(zhì)。所以說龍少還是有這樣的能力的，只不過在主角塑造方面還需要去抓住重點(diǎn)。
此外我們再來談?wù)勁浣恰皳寫颉钡膯栴}。我不是資深“配角控”，但相信身為“配角控”的讀者大有人在。跟人認(rèn)為，配角強(qiáng)了主角的風(fēng)頭，常見的原因有兩點(diǎn)：一，是配角太出彩，在某一段的情節(jié)發(fā)展中起著比主角還要重要的作用；二，是作者對主配角的描寫不分主次，以至于分散了讀者對主角的注意力。天一樓作為一部人物眾多的作品，一定會有很關(guān)鍵的配角，這樣的人物初次出場時，要做“點(diǎn)睛”的描寫，力求讓讀者印象深刻，等到他再一次“肩負(fù)重任”出現(xiàn)的時候，就很容易引起讀者注意。至于那些龍?zhí)滓活惖�，或者出場幾次就灰掉的“小角色”，就不必浪費(fèi)筆墨去描寫，甚至名字也不必有了。
私下聊天的時候，我曾不止一次對龍少說：“你想描寫一個角色，一定要反復(fù)揣摩你所設(shè)定的人物性格，在面對某一件事的時候，會有怎樣的反應(yīng)，怎樣的動作，會說什么樣的話，帶著什么樣的表情。”這很重要。打一個簡單的比方，如果這個人物是一個自私自利，冷漠的人，他見到街頭的流浪動物自然不會心生憐憫，更不會有熱淚盈眶的反應(yīng)。
小說中塑造人物形象的方法，無外乎肖像、動作、語言和心理描寫四種。
肖像描寫，就是所謂的外貌描寫。應(yīng)用方法多種多樣，既可以一次描寫，也可以逐步推進(jìn)，它的作用就是給讀者傳達(dá)一個鮮明的人物形象，并由表及里地感知到該人物的思想性格。它的作用，就是為了吸引讀者對人物的興趣（請類比素昧平生的人相親時所用的照片）不管用怎么樣的方式，成功的肖像描寫都做到了兩點(diǎn)：一，寫出了人物的外貌特征，二展示了人物的內(nèi)心世界。
動作描寫，就是用動作來表現(xiàn)人物的性格品質(zhì)身份地位，甚至在故事中所處的環(huán)境狀態(tài)等，也是塑造人物常用的方法。描寫時要注意具體細(xì)致，切忌信手沾來，為了描寫而描寫。有時候，它更為傳神。比如一個人看到臟亂的環(huán)境總是習(xí)慣性皺眉，那么不用作者再說，讀者也會知道他有潔癖。
語言描寫，是指人物的語言對話。除了表達(dá)感情傳遞思想之外，最重要的作用不外乎表達(dá)人物的性格。比如一個人總是搶白別的人話，一是因?yàn)樾愿窦痹�，二也是修養(yǎng)欠缺的表現(xiàn)。反之，什么話都不肯說完，總是留半句，這個人至少是城府極深的。
心理描寫，這是所有人物描寫中層次最豐富的一種方法。最初級的，是“獨(dú)白”，即由作者直接寫出人物的內(nèi)心方法；其次就是“動作”，特定環(huán)境下的動作描寫，往往能夠反映出一個人物當(dāng)時的心理狀態(tài)；最高的級別，就是“烘托”，中國有句古話，叫做“境由心生”，落實(shí)在小說中就是通過“繪景而顯情”。同樣的景物，落在不同的人眼中，是不一樣的。但心理描寫要注意恰如其分，過于冗長繁瑣的心理描寫，會讓人讀起來枯燥厭倦，只有和以上三種描寫有機(jī)結(jié)合，才會更大的發(fā)揮作用。
因?yàn)楦杏X天一樓的問題出在人物塑造方面，所以我花了一些筆墨淺談了一些人物描寫的方法，篇幅有限，就不再詳細(xì)說了。因?yàn)榫唧w內(nèi)容網(wǎng)絡(luò)資源中一抓一大把。
天一樓寫到今天，幾經(jīng)修改，個人意見就是可以著重修改紫奕展和龍君閻的戲份。改得好，會有事半功倍的效果。
最后再說幾句語言問題。行文風(fēng)格，是作者的個人特色，但是我個人一直偏執(zhí)地認(rèn)為古耽很多時候是意境取勝。情節(jié)設(shè)定，是故事的骨架，而文字、詞匯，是故事的血肉。堆砌辭藻固然不好，但是所謂的“文藝”，“細(xì)膩”也并非貶義。私以為在文章語言錘煉到“下筆極簡但言包萬象”之前，恰到好處的描寫還是會帶給讀者美的感受。
一直在說龍少的文“大氣有余，細(xì)致不足”，就是因?yàn)辇埳俚男形娘L(fēng)格很恢宏，也很干脆，但落實(shí)到對人物和場景的描寫上，還缺乏細(xì)致周到的揣摩。當(dāng)然，這不可能在一夕之間有所改善，來日方長。
這些我指出的問題，只是一家之言，但確實(shí)是出自對《天一樓》這部作品的感情。我希望它在龍少的寫作生涯中，能夠成為一座亙古長存的標(biāo)志性建筑。
此致。鞠躬離場。

該作者現(xiàn)在暫無推文