長夜漫漫，無心睡眠，特此以在下偽文學(xué)修養(yǎng)，碼出長評一則，聊發(fā)感慨。
一、小說結(jié)構(gòu)
《夏》一文采用的是最為常見的線狀結(jié)構(gòu)，即整個劇情的展開圍繞一條明確的主線，該主線為袁旭上大學(xué)后的生活（尤以感情生活為主），這種結(jié)構(gòu)符合了該文的自身定位——種田文，然此文在主線之外還穿插了一條副線（又稱串聯(lián)），即女主許默的弟弟許凡與該校學(xué)生會主席之間的一段情感經(jīng)歷，兩條線索主次相分，交叉共進(jìn)，尤以后者為前者略顯平淡的寫實(shí)風(fēng)格增添了新鮮血液，雖然有時倒敘、插敘和補(bǔ)敘,但并不改變整個情節(jié)的線式格局。從該點(diǎn)出發(fā)通觀全文，主次把握得當(dāng)，循序漸進(jìn)，平淡中暗藏感化元素，使得劇情及人物形象豐滿立體。
行文中一點(diǎn)建議：切不可喧賓奪主，使兩條線索過分交叉，造成讀者閱讀上的混亂。
二、無法杜絕的感情滲透
作者主觀感情的滲透在長久以來小說界的爭論中始終處于一個較為尷尬的位置，甚至在提出零度寫作概念之后，即便是如薩特一般的小說家都未能真正徹底的完成這樣一個高難的動作（或者說是技巧），如同大多數(shù)言情小說一樣，《夏》一文實(shí)際上也沒有能夠脫離舊體言情小說中感情滲透的寫作手法，雖為第三人稱寫作，但實(shí)際上作者將主視角定在了主角袁旭的身上，這種方法經(jīng)久不衰的一個原因是它能夠很好的避免第一人稱敘述帶來的局限性，更大程度上增加了作品的可閱讀性。
行文中一點(diǎn)建議：視角應(yīng)有重有偏，不宜多角度添加感情滲透。
三、搖擺
該文主要感情線索中出現(xiàn)的兩女一配分別為袁旭，許默還有渣T杜宇同志，在下不禁合筆記本翻蓋默默自語，真是好設(shè)定啊好設(shè)定，姐妹同心戰(zhàn)惡魔！該渣T作為反面人物第一號卻始終抱著她那把催愛催恨又催淚的小琵琶不肯現(xiàn)真身，待她一出場時在下方覺神清氣爽，本是平淡無奇的情節(jié)立刻波瀾迭起，好一部情海恩仇錄（在下以為讀到此處結(jié)尾不遠(yuǎn)了），當(dāng)然此刻需要一個搖擺的設(shè)定，即作者的態(tài)度以既不肯定也不否定的方式使讀者自行代入選擇，更突顯作品的搖擺而非堅定特性，下一階段作者應(yīng)該考慮的便是如何利用這個人物來激活通篇文章最高潮，此處可設(shè)懸疑，藏陰謀，泯恩仇，亦或者作者已經(jīng)寫好大綱，勿需在下贅言，一切一切，盡在把握之中。
最后一點(diǎn)廢話：本來想憑借在下獨(dú)有的無限拔高的技術(shù)再來炮制一篇偽文學(xué)評論，然實(shí)在礙于在下言辭匱乏，盡顯濫竽充數(shù)之本性，使得本評論虎頭蛇尾狗屁不通，如有看官實(shí)在不明白以上這一段漢字的隨機(jī)組合究竟表達(dá)了什么意思，在下可以負(fù)責(zé)任的告訴大家，以上千字，在下是一個字也不認(rèn)得的。

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