長(zhǎng)夜漫漫，無(wú)心睡眠，特此以在下偽文學(xué)修養(yǎng)，碼出長(zhǎng)評(píng)一則，聊發(fā)感慨。
一、小說(shuō)結(jié)構(gòu)
《夏》一文采用的是最為常見(jiàn)的線狀結(jié)構(gòu)，即整個(gè)劇情的展開(kāi)圍繞一條明確的主線，該主線為袁旭上大學(xué)后的生活（尤以感情生活為主），這種結(jié)構(gòu)符合了該文的自身定位——種田文，然此文在主線之外還穿插了一條副線（又稱串聯(lián)），即女主許默的弟弟許凡與該校學(xué)生會(huì)主席之間的一段情感經(jīng)歷，兩條線索主次相分，交叉共進(jìn)，尤以后者為前者略顯平淡的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格增添了新鮮血液，雖然有時(shí)倒敘、插敘和補(bǔ)敘,但并不改變整個(gè)情節(jié)的線式格局。從該點(diǎn)出發(fā)通觀全文，主次把握得當(dāng)，循序漸進(jìn)，平淡中暗藏感化元素，使得劇情及人物形象豐滿立體。
行文中一點(diǎn)建議：切不可喧賓奪主，使兩條線索過(guò)分交叉，造成讀者閱讀上的混亂。
二、無(wú)法杜絕的感情滲透
作者主觀感情的滲透在長(zhǎng)久以來(lái)小說(shuō)界的爭(zhēng)論中始終處于一個(gè)較為尷尬的位置，甚至在提出零度寫(xiě)作概念之后，即便是如薩特一般的小說(shuō)家都未能真正徹底的完成這樣一個(gè)高難的動(dòng)作（或者說(shuō)是技巧），如同大多數(shù)言情小說(shuō)一樣，《夏》一文實(shí)際上也沒(méi)有能夠脫離舊體言情小說(shuō)中感情滲透的寫(xiě)作手法，雖為第三人稱寫(xiě)作，但實(shí)際上作者將主視角定在了主角袁旭的身上，這種方法經(jīng)久不衰的一個(gè)原因是它能夠很好的避免第一人稱敘述帶來(lái)的局限性，更大程度上增加了作品的可閱讀性。
行文中一點(diǎn)建議：視角應(yīng)有重有偏，不宜多角度添加感情滲透。
三、搖擺
該文主要感情線索中出現(xiàn)的兩女一配分別為袁旭，許默還有渣T杜宇同志，在下不禁合筆記本翻蓋默默自語(yǔ)，真是好設(shè)定啊好設(shè)定，姐妹同心戰(zhàn)惡魔！該渣T作為反面人物第一號(hào)卻始終抱著她那把催愛(ài)催恨又催淚的小琵琶不肯現(xiàn)真身，待她一出場(chǎng)時(shí)在下方覺(jué)神清氣爽，本是平淡無(wú)奇的情節(jié)立刻波瀾迭起，好一部情海恩仇錄（在下以為讀到此處結(jié)尾不遠(yuǎn)了），當(dāng)然此刻需要一個(gè)搖擺的設(shè)定，即作者的態(tài)度以既不肯定也不否定的方式使讀者自行代入選擇，更突顯作品的搖擺而非堅(jiān)定特性，下一階段作者應(yīng)該考慮的便是如何利用這個(gè)人物來(lái)激活通篇文章最高潮，此處可設(shè)懸疑，藏陰謀，泯恩仇，亦或者作者已經(jīng)寫(xiě)好大綱，勿需在下贅言，一切一切，盡在把握之中。
最后一點(diǎn)廢話：本來(lái)想憑借在下獨(dú)有的無(wú)限拔高的技術(shù)再來(lái)炮制一篇偽文學(xué)評(píng)論，然實(shí)在礙于在下言辭匱乏，盡顯濫竽充數(shù)之本性，使得本評(píng)論虎頭蛇尾狗屁不通，如有看官實(shí)在不明白以上這一段漢字的隨機(jī)組合究竟表達(dá)了什么意思，在下可以負(fù)責(zé)任的告訴大家，以上千字，在下是一個(gè)字也不認(rèn)得的。

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