如果說一場愛情喜劇是以另一個人的死亡為開始，那么這場愛情便無可避免地染上了冷酷的色彩
。周若涵為了她的愛情斷送了年輕的生命，失去了兒子，即便有天大過錯也足以贖罪了，盡管她
有驕人的容貌、家世和學(xué)歷，也不過是一個為愛殉情的苦命人。
然而，作者讓我們看到卻是眾人對死者生命的冷漠，仿佛周若涵不是一個人而是一條惡心的害蟲
。不對，應(yīng)該說周若涵只是他人愛情喜劇里的一副道具------當(dāng)她的靈魂離開了，她的軀殼只不過
是一具尚有利用價值的物件，最后連道具也做不成了。至于她的靈魂不過是路邊的一塊石子罷了
，誰會留意路邊的一塊石子呢？
同床六載的丈夫，得知兒子的母親殼中換主煥發(fā)出再生的喜悅；借殼上市的女主的慶幸“理想”之
余毫無感恩之情；最最可悲的是，周若涵的兒子也……我已經(jīng)不知道該怎么說了。
文中的人物，包括死去的周若涵，全都如同坐在愛情的井中：天大地大，不如我的愛情大，除了
自己的那點愛情，眼里還能容下什么呢？
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穿越文，尤其是同時代的穿越文，在對待亡魂的去向及態(tài)度上，極易產(chǎn)生技術(shù)性問題（作者一般
視其為故事開篇的過渡部分，由于容易雷同，通常簡單處理，但往往這部分能夠影響文章的基調(diào)
）。如果一篇文章一段一段地看了半年，讀者還不容易覺察，一旦一口氣整篇讀下來，其中的缺
陷卻能損害讀者的閱讀快感。

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