雖然先看了《應(yīng)召女郎》再追過來看《深宮》，反而覺得這篇寫的更透紙背。
在我看來，小魚這個(gè)女孩子是唯一的主角，多面立體地躍然紙上，性格非常飽滿，整篇幾乎是古代一個(gè)特定女性的成長史。反觀文中的男性角色，形象側(cè)面，相對單薄，當(dāng)仁不讓的配角。青廷這個(gè)男一配是深藏不露的典型之一，和帝這個(gè)男二配倒是視角挺新鮮，不過很多橋段也不特別，不一一說了。
最有趣的是，字里行間里流露作者自己的感悟，凝練有之升華有之，依托小魚的遭遇和命運(yùn)表達(dá)出來，令人唏噓。
那個(gè)時(shí)代固然是男權(quán)極盛，女性最受壓迫，唯一的上游方式就是獨(dú)寵一身，母以子貴，美人遲暮之時(shí)唯有抓緊位份才能不至于太仰人鼻息。
其實(shí)現(xiàn)代也沒有進(jìn)步多少，女生們雖然自小受平等教育，可是長大了也不得不面對男權(quán)社會等級社會的現(xiàn)實(shí)，主流的家庭模式還是夫榮妻貴。女性受其雌性特點(diǎn)和生兒育女任務(wù)的影響，在職場上想要有所為，也不那么容易。所以還是稻谷推薦的那句話，“□高很重要”，以及“天生會做女人是尤物，但在這個(gè)基礎(chǔ)上有腦有筋有骨，才更勝一籌”，“強(qiáng)勢的男人沒有癡情種子”。
所以遺憾稻谷沒有在青廷登基之后再續(xù)文下去，因?yàn)槲矣X得女人能夠體現(xiàn)她經(jīng)營自我人生的高明的階段，就是在中年。40多歲的女人，本身姿色是明日黃花，娘家的勢力今非昔比，兒女漸大不再唯諾聽話，而丈夫卻迎來最鼎盛的事業(yè)階段，想要在這個(gè)時(shí)候平衡好家庭關(guān)系，延續(xù)夫妻恩愛，絕對不是單純的技術(shù)活攻心計(jì)，而需要長期的感情默契的培養(yǎng)和處世關(guān)系的積累。
不過就言情小說，寫到這里收尾是一個(gè)不錯(cuò)的含蓄結(jié)尾，框架也很大氣了。
平心而論，我看文也很多年了，同類型的晉江文，以前印象最深的是《冷宮》-猛虎嗅薔薇（劇情很跌宕），《紅顏枯骨》-懶水（動畫感很強(qiáng)）。所以比較之下，稻谷的文之所以讓我流連，小魚的原創(chuàng)塑造是最大亮點(diǎn)，她跟別的女主相比，并不在驚天美貌，也不是萬能強(qiáng)勢，而勝在有最極致的女人味，以柔克剛，沉靜有度，進(jìn)退務(wù)實(shí)，換言之就是在男權(quán)極盛的社會生活得最舒適那位，雖然往往被命運(yùn)推著走向遼闊的未知，卻也最善于順勢而為，不會用悲壯犧牲或抗?fàn)巵肀憩F(xiàn)與眾不同的堅(jiān)持，簡單一句糙話，就是“不裝B”，活得溫暖實(shí)在而不會悲秋傷春，沒有無病呻吟。
另：其他印象里的好文像《小人通天》-談天音和《酒醒》-文雨的主題基本和愛情不太相關(guān)了，但是結(jié)構(gòu)都比較奇巧緊湊，上面提到的《冷宮》和《紅顏枯骨》也算是，稻谷文筆很流動，可能不習(xí)慣過于商業(yè)化的寫法吧。
所以JJ許多學(xué)生小白文都出版了，這篇這么好的文，為毛沒有出版？暗線埋得太深？寓意太晦澀或者太滄桑？或是YY得太少以至于不抓人眼球？要說務(wù)實(shí)的有才作者，定柔和繆娟都是，深諳市場喜歡什么，呵呵。看稻谷的專欄自白，也許志不在此。

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