我發(fā)篇長(zhǎng)評(píng)，作者能不能獎(jiǎng)勵(lì)我分��？（目的不良。。。。。）
最近有篇比較紅的文章叫《路鳥(niǎo)》，引得眾女讀者“萌”個(gè)不停。其實(shí)成功的小說(shuō)原因各個(gè)相似，不成功的小說(shuō)原因各個(gè)不同。可惜的是成功定律不好掌握，寫(xiě)文中實(shí)際的狀況又千變?nèi)f化，所以現(xiàn)今晉江雷文無(wú)數(shù)。在晉江被雷得外焦里嫩時(shí)看到《路鳥(niǎo)》，好似在煩悶的夏天來(lái)到海邊，迎面吹過(guò)一陣咸風(fēng)，清新之余略帶咸腥之氣，讓人提起了閱讀的興趣。試在這里剖析一二，和眾讀者分享。
之所以說(shuō)此文清新，原因有四。
其一，獨(dú)到的題材選擇。翻開(kāi)晉江小說(shuō)標(biāo)簽下拉菜單，強(qiáng)強(qiáng)、生子、網(wǎng)王、花季雨季、靈魂轉(zhuǎn)移等等不一而足。眾多題材林林總總，讀者也可蘿卜青菜各有所愛(ài)。但在靈魂轉(zhuǎn)移、清穿文占半壁江山的寫(xiě)作態(tài)勢(shì)下，以特工人士生活作為表現(xiàn)題材的很少，以強(qiáng)男、強(qiáng)女作為強(qiáng)強(qiáng)文主角的更少，歷來(lái)是耽美類的強(qiáng)強(qiáng)文被冠在男女主強(qiáng)強(qiáng)對(duì)抗上，讓人十分期待作者如何闡釋。而作者也的確成功地讓男主和女主以幾乎對(duì)等的戰(zhàn)斗技巧、武器掌握、甚至于感情的互相體諒、共鳴而達(dá)到了各個(gè)方面的“強(qiáng)強(qiáng)”對(duì)等文。
其二，“女變男性”萬(wàn)能女主塑造方式。女主塑造方法千千萬(wàn)，現(xiàn)今最不討好的是萬(wàn)能女主。挑剔的讀者早對(duì)女主見(jiàn)招拆招、無(wú)招也能翻云覆雨審美疲勞，更對(duì)所有男主圍繞一個(gè)女主的眾星捧月的女主設(shè)定厭煩不已。《路鳥(niǎo)》高明之處在于設(shè)定女主經(jīng)歷巨大□□折磨后形成了“女變男性”的身體素質(zhì)和精神力。歷史上女性“低于”男性的第一個(gè)原因就是體質(zhì)的差異，身體矯健、力量均衡的生命力之美在小說(shuō)中似乎與女性絕緣，作者們都津津樂(lè)道于女性主人公的性別身份，也把這一項(xiàng)當(dāng)成了塑造女主的必然途徑。于是，曲線的身段、姣好的容貌、強(qiáng)烈的母性和堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立、自尊自愛(ài)的現(xiàn)代女性特征成為了眾多文章中萬(wàn)能女主的性格組成要素。而詩(shī)詞歌舞俱通、治國(guó)經(jīng)商持家兼?zhèn)鋭t成為了驗(yàn)證女主能力的敘述過(guò)程�！堵辐B(niǎo)》另辟蹊徑，以“仿真”科幻的形式達(dá)到了一個(gè)突破女性自身極限的超人類高度。女性讀者在這里不僅能夠找到完美地歷經(jīng)患難的愛(ài)情，還能實(shí)現(xiàn)精神與體魄的理想結(jié)合，找到了能和男子并駕齊驅(qū)的快感。
自然，這當(dāng)中我們也不能忽略當(dāng)下女生“男性化”的某些端倪。隨著“超級(jí)女聲”的女性男化和“武林大會(huì)”的男性女化，社會(huì)年青一代的審美趨勢(shì)正在緊隨日韓發(fā)生著變化，女性的陽(yáng)剛氣質(zhì)正逐漸被認(rèn)可，男性的陰柔美也在成為一種另類之美。由此也不難理解為何在小說(shuō)領(lǐng)域一出現(xiàn)這樣的“酷酷”女主而帶來(lái)的好評(píng)。
其三，精巧的情節(jié)設(shè)計(jì)。相比較其他作者的邊寫(xiě)邊構(gòu)思，或聽(tīng)任讀者分幫結(jié)派爭(zhēng)論而確定情節(jié)走向，《路鳥(niǎo)》作者在寫(xiě)作之初就有一個(gè)較明確的寫(xiě)作設(shè)計(jì)。從文本結(jié)構(gòu)分析，第一部分采用正敘，第二部分采用倒敘，在第三部分實(shí)現(xiàn)了第一部分內(nèi)容和第二部分的合流，最終迎來(lái)第四部分的高潮。這樣在男女主的情感發(fā)展歷程中也造成了一個(gè)有意味的形式，第一部分男主愛(ài)上女主；第二部分倒敘狀態(tài)中男主“錯(cuò)愛(ài)”上男性身份的女主；第三部分男主得知真相，而這時(shí)女主卻深陷險(xiǎn)境，男主救女主；第四部分，男主反被抓，女主營(yíng)救男主。通過(guò)清晰有秩的設(shè)計(jì)，在男主一次又一次的“愛(ài)上”女主中，讀者得到一個(gè)類似于電影《初戀五十次》的宿命愛(ài)情心理暗示，帶來(lái)一次又一次的審美加強(qiáng)，從而使故事感情發(fā)展水到渠成、文本結(jié)構(gòu)綱舉目張。尤其是第一部分與第二部分的巧合設(shè)計(jì)無(wú)論時(shí)間、事件、細(xì)節(jié)都絲絲合拍，體現(xiàn)了良好的文本節(jié)奏控制能力。
其四，反常態(tài)的語(yǔ)言運(yùn)用。與特種行業(yè)從事者們遠(yuǎn)離日常生活經(jīng)驗(yàn)相對(duì)應(yīng)，小說(shuō)呈現(xiàn)出反邏輯、詞語(yǔ)雜糅、多用短句的語(yǔ)言使用。小說(shuō)名字“路鳥(niǎo)”貌似一個(gè)行動(dòng)代號(hào)，看不出任何揭示主題或者概括主旨的意味。標(biāo)題“愛(ài)我就讓我閹你”邏輯不通，“面包卷著小鳥(niǎo)跑”，運(yùn)用了詞性混搭而顯得不知所云，所有的這一切都只能在閱讀完作品后才恍然大悟，這種語(yǔ)詞使用方法讓人在閱讀時(shí)產(chǎn)生了極大的審美驚奇，同時(shí)增加了文本的敘事張力。此外，在動(dòng)作場(chǎng)面□繁被描寫(xiě)的文本內(nèi)容驅(qū)使下，短句出現(xiàn)多、動(dòng)詞精準(zhǔn)使用使得文本充滿動(dòng)態(tài)美和鏡頭感。
李鷺單手持著砍刀，在遇見(jiàn)實(shí)在粗大的樹(shù)枝時(shí)就用腳踹開(kāi)，身體猛的一頓，硬生生被降落傘掛在了半空。這樣急遽的變化，也許會(huì)讓普通人臟腑受傷，李鷺單手扯開(kāi)了降落傘系帶。落葉森林里的樹(shù)木生得巨大無(wú)比，此時(shí)離地還有近五層樓的高度，她借助途中遇到的藤蔓和枝葉緩沖，直直躍下鋪滿落葉的地面。右手邊傳來(lái)異動(dòng)，李鷺想也沒(méi)想，舉手一刀子飛了出去。隱約地可以辨認(rèn)一條蝮蛇被釘在樹(shù)干上。剛才她下墜得太快，把這條黑蝮蛇給驚著了。從袖袋里抽出一支筆式手電，將之固定在護(hù)目鏡的耳旁護(hù)帶上，李鷺掏出地圖和指南針，迅速確定了前進(jìn)的方向。
這一連串動(dòng)作描寫(xiě)干凈利落。對(duì)于手部動(dòng)詞“持”“扯”“飛”“抽”“掏”的準(zhǔn)確使用使得描寫(xiě)密而不亂、層次分明，體現(xiàn)了女主高超的戰(zhàn)斗技巧和穩(wěn)定的心理素質(zhì)；更由于對(duì)相關(guān)領(lǐng)域詞匯的熟稔運(yùn)用讓畫(huà)面充滿了真實(shí)感。
自然，特殊題材的選擇和作者的鐘情使得小說(shuō)漫畫(huà)文風(fēng)恣意蔓延，甚至達(dá)到不加控制的程度，血腥場(chǎng)面的渲染和鋪陳過(guò)多，人物卡通型過(guò)強(qiáng)的對(duì)白，對(duì)于病態(tài)、變態(tài)的執(zhí)著描寫(xiě)都成為了這篇小說(shuō)帶有咸腥氣的原因。所以，內(nèi)容另辟蹊徑但仍不夠豐富，描寫(xiě)絲絲入扣但掩飾不了思想內(nèi)容的蒼白。在寫(xiě)作技巧提升的同時(shí)，如何提高作者對(duì)文本的自我觀照能力，將是作者改進(jìn)的方向。

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