物語是日文的音譯吧，這個(gè)我不甚了了，不過大略知道它的故事的意思。講一個(gè)故事，用愛的語言，表達(dá)單純的愛的希望和理念，這也許就是所謂的純愛物語。
　　描寫純愛物語的故事很多，可是精典的卻沒有幾部，有的是遜于情節(jié)，有的是遜于人物的塑造，更多的是因?yàn)闆]有很好地渲染一種氛圍。這里僅就幾部講述純愛故事的影片談一下我粗淺的看法，大家想扔磚頭請(qǐng)一定不要客氣。

　　（一）翻開這頁《情書》
　　故事是從一封寄往天國(guó)的情書開始的。兩年的時(shí)光無法沖淡渡邊博子對(duì)已逝的愛人藤井樹的思念，于是在藤井樹的中學(xué)紀(jì)念冊(cè)中翻出了他當(dāng)年轉(zhuǎn)學(xué)前的地址，寫了一封短信寄去：---敬啟者 藤井樹，你好嗎？---本來是為了一種感情的釋放和沉淀，可是不想這封本是寄往天國(guó)的信卻得到了回應(yīng)，于是開始了一個(gè)尋找失落的時(shí)間的故事。
　　《情書》是日本導(dǎo)演巖井俊二的力作，他通過這部影片，為我們展現(xiàn)了一個(gè)《兩生花》般的故事，男藤井樹少年時(shí)暗戀與自己同名的女樹，后來男樹轉(zhuǎn)學(xué)使得兩人分開，男樹又遇到了與女樹同貌的博子，并與之相戀。看似三角之戀，可是細(xì)細(xì)品味，卻發(fā)現(xiàn)愛是清澈?jiǎn)我徊辉淖兊�，那一棵樹，永遠(yuǎn)是最初的一棵。貫穿影片的主線是一本書《尋找失落的時(shí)間》，男樹與女樹的少時(shí)情節(jié)也是圍繞著這書展開，從開始到別離。最后當(dāng)女樹打開這書，看到書卡后自己的畫像，一切終于清透明朗，一切也終于走向了結(jié)局。
　　這部影片絕對(duì)是純愛物語的精典之作，情節(jié)輕細(xì)空靈，卻又綿密如織，用最為觸動(dòng)人心的回憶做為閘門，每一開啟都是一番情感的翻涌。人物就象系在回憶的枝蔓上的蝴蝶，在每一個(gè)分鏡頭上舒展自己的美麗。這里要提一下，這部影片的分鏡頭明顯比普通的影片多，感覺與看一本短句子和分段很多的書是一樣的，跳躍，靈活，充滿想象的空間。或許該這樣說，這是一部詩(shī)化的影片，也在盡可能表現(xiàn)一種意識(shí)流和美學(xué)的思想。有人曾把巖井的電影思維歸化為一種“巖井美學(xué)”，分析了他的故事，攝影，配樂及造勢(shì)中強(qiáng)烈地想表達(dá)的那中詩(shī)一般的美。這或者正是所有純愛影片想傳輸?shù)囊环N詢息，把愛用所有可能的物體和動(dòng)作及情境來表達(dá)，而不是語言。

　　（二）《菊花香》飄處，《春逝》
　　韓國(guó)的電影這幾年呈現(xiàn)了一種繁華的表象，不過也許是地域和文化的限制，故事相對(duì)單一，表現(xiàn)的手法也比較類型化，不過他們的純愛影片很有味道，獨(dú)樹一幟。我讀過那本紅遍大江南北的《菊花香》，并由衷感嘆，得服韓國(guó)人，人家的純愛物語已經(jīng)到了一個(gè)境界，而且做得非常徹底�！毒栈ㄏ恪返挠捌Ａ袅藭械那楣�(jié)脈落，只是若干情節(jié)改動(dòng)了一下，這里就不一一綴述了。
　　大凡韓國(guó)的導(dǎo)演都有在三寸象牙上研磨的耐性和能力，細(xì)細(xì)品他們創(chuàng)造的每一個(gè)情節(jié)，都精致而一絲不茍�！毒栈ㄏ恪酚捌瑥囊婚_始就在創(chuàng)造一種寧謐的氛圍，為了切合它的主題，一種平淡的絕愛，略帶溫馨氣息的生離死別。所以我們看到的是一個(gè)個(gè)平淡情節(jié)的堆積，直至最后的告別。不過，影片情節(jié)上的拖沓還是影響了這種表達(dá)，讓觀眾的興奮點(diǎn)無法集中，就象青白的那種顏料，沖得水過多，就會(huì)失去了原色，只余下了白滯。而影片過于迷戀于故事情節(jié)，少有點(diǎn)晴之筆，意念上和意境上的空間也很小。

　　《春逝》應(yīng)該是大家比較感興趣的一部影片，它有個(gè)不俗的故事：錄音師李尚優(yōu)和電臺(tái)DJ韓恩素在冬天走遍郊區(qū)，四處記錄大自然的聲音。兩人感情發(fā)展迅速，春去夏至，李尚優(yōu)和韓恩素跑到海邊捕捉浪潮聲。李尚優(yōu)仍然愛得熾熱，韓恩素的激情卻開始冷下來。曾經(jīng)歷失敗婚姻的韓恩素，始終相信愛情像聲音一樣，稍縱即逝。李尚優(yōu)一直想不通，愛情怎么會(huì)無聲無息地溜走？李尚優(yōu)開始羨慕患了老人癡呆癥的祖母，她只會(huì)記得生命中最美麗的時(shí)光；他害怕像父親一樣，永遠(yuǎn)不能忘記年輕的亡妻……
　　上面一段文字是我從影片介紹中摘下的，大家可以看到內(nèi)中有一個(gè)很重要的詞：聲音。如果說《情書》尋找的是時(shí)光，那么《春逝》無疑尋找的是一種與心靈可以契合在一起的聲音。聲音可以繞梁，可以成為一個(gè)記憶中的符號(hào)，但是它無法永恒�！拔液ε履欠N體驗(yàn)：所有美好的旅程、美好的生命、美好的時(shí)光，就像那聲音一樣地，在空氣中消逝殆盡了。再也無可挽回�！庇谑�，春去了，愛也逝去了。這個(gè)故事我個(gè)人不是很喜歡，感覺有些驕情，也許是因?yàn)槲覜]有那份經(jīng)歷，所以體會(huì)不到女主人公內(nèi)心無法言道的恐慌。拋開劇情的無素，這部純愛影片從拍攝手法來看，就象在寫一首日本的俳文，用所有的景物，環(huán)境，人物的肢體語言講述著與劇情無關(guān)的一種感覺，長(zhǎng)鏡頭的使用使得影片節(jié)奏舒緩，韻味天成。許秦豪曾言他喜歡平平淡淡，所以我們看到的《春逝》淡化了情節(jié)，用心描摹著細(xì)節(jié)，關(guān)于這種手法的成敗是非相信不同的人會(huì)有不同的看法。不過從純愛物語的角度上講，這個(gè)故事表現(xiàn)出了愛情那種飄浮不定，無時(shí)不在變化著，無法預(yù)測(cè)和掌控的特點(diǎn)，應(yīng)該是成功的。

　�。ㄈ┯肋h(yuǎn)的《失樂園》
　　雖然我沒有看過渡邊淳一這篇情愛小說的改編影視作品，可是還是決定放在最后寫一下，因?yàn)檫@部作品寫到了愛的極致，愛之生與愛之死。它把純愛物語中一塊很大的空白補(bǔ)好了，盡管，那補(bǔ)丁很是刺眼。
　　很早以前，柏拉圖提出過精神之愛，這種觀點(diǎn)在現(xiàn)代人的眼中可能是不堪一擊的，甚至被認(rèn)為是對(duì)人性的禁錮和一種扭曲。于是《失樂園》和與其類似的小說便登上了文學(xué)的殿堂，得到了中肯的評(píng)價(jià)�！妒穲@》中描寫的男女主人公各自有自己的家庭，因偶遇而相識(shí)，從而開始了熾熱、執(zhí)著的不倫之戀。他們并不是因?yàn)槿鄙訇P(guān)愛而去尋找外遇，也不會(huì)因?yàn)榍楦欣匣呦螂x婚，他們既厭倦家庭又留戀家庭。所以這部小說寫得就是一種極致的非常單純的愛，并且一步步把這種愛逼到了死角，逼上了不歸之路。故事中少見純愛故事中常見的橋段：誤會(huì)，生病及重重阻礙，男女主人公之間的矛盾沖突也僅限于一種原始的征服，兩性身體的一種原始沖動(dòng)，至死都不會(huì)停止的絕愛。我不知道改編的導(dǎo)演是用一種什么樣的手法來演繹這個(gè)頗據(jù)挑戰(zhàn)性的題材，想必要大費(fèi)周張，因?yàn)檫@部小說讀起來已是讓人臉紅心熱，拍的不好，真真要淪為三級(jí)下等的作品。

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