行至江心水尚清——評《三垣亂》
看完南宮寫的這六萬多字，我的心中剩下的有四個字：悵然，糾結(jié)。
第一、故事性不夠。
悵然糾結(jié)為那般呢？
文是好文，字是好字。從行文上看，字里行間仿佛一個史學(xué)家在給一段歷史做一個評斷，若《資治通鑒》字字珠璣，省略得當(dāng)，把每一個故事使用最少的話語還歷史一個真實樣貌。人是那個人，事便是那件事，不容置喙。但史書畢竟是史書，它不是小說。同樣說的是歷史事件，為何一本《三國演義》可以成為小說，而一本《資治通鑒》就變成了史書呢？正是因為故事性不夠。
故事性，便是一個小說得以產(chǎn)生發(fā)展□□結(jié)尾，乃至吸引人眼球的根基所在。
想要看一個歷史事件，大可以翻閱史書；但要看一個逸趣橫生的歷史事件，看的便是小說了。且看南宮此文，從女主尚清的淡定從容出發(fā)，到與一些人的結(jié)識，其中包括其母其姐其朋友其義姐其愛人，可謂是遍染花叢而不沾身。對于政事，她不敢興趣，基本上是屬于一步一步被拉入政事深淵的那種類型。我們跟隨著她的腳步一步一步的看著，但卻不期然的發(fā)現(xiàn)，有的時候我們所跟隨的人的腳印斷了，未反應(yīng)過來時跟著的便是一個叫做趙榮或是趙X腳步，而尚清卻是不見了的。在迷糊之中，尚清便又在不經(jīng)意間出現(xiàn)了。在可以接受的范圍內(nèi)，我們可以繼續(xù)讀下去，但若是一個沒有耐性的讀者看到了，便會覺得：這是一個什么故事？完全不知所云。

第二、故事進(jìn)展太慢且網(wǎng)絡(luò)繁雜。
南宮走的是正史路線，當(dāng)然這個正史是指南宮自己所編的“史記”，這一點(diǎn)從文中時不時出現(xiàn)的文言記述便可發(fā)現(xiàn)。所謂正史呢，就是事無巨細(xì)只要是有利于統(tǒng)治者統(tǒng)治者的言論基本上都要記錄上去。于是南宮此文便成了如此模樣——像是一張織得密密實實的網(wǎng)，不錯過任何可能放走小魚小蝦的機(jī)會。
在故事的發(fā)展過程中，南宮基本上把所有跟事件有關(guān)的事情都寫到了，所以其人物網(wǎng)關(guān)系網(wǎng)等都變得龐大起來。與龐大的體系相關(guān)聯(lián)的是一個作者的駕馭能力和故事的填充能力。當(dāng)一個體系過于龐大而無內(nèi)容填充它時，不可避免的故事就算寫的再精彩，但在這樣一個體系下都會變得蒼白起來。

第三，懸念不夠。
這一點(diǎn)可以說是第二點(diǎn)的延伸。正因為南宮基本把所有的事情都寫到了，讓人無從去猜測。這并不是說疑點(diǎn)太多導(dǎo)致讀者無從去猜，畢竟這并不是懸疑劇，但一個又一個的懸念設(shè)置正是促使讀者讀下去的動力之一。當(dāng)然，也許南宮認(rèn)為在前面幾章的最后所說的“將會掀起怎樣的腥風(fēng)血雨”之類的話語算是懸念，但之與我來說，在看完六萬字之后我會覺得這是一種噱頭。南宮可能想要制造的是這樣一種氛圍：緊張的，將會很動亂的一種場景。但卻因為進(jìn)程的緩慢使得讀者們漸漸的變得失望起來。

文中的一切都是淡淡的，尚清與江行的感情如此，朝廷的變天也是如此。就好像你坐在一艘船上看著江中之水，到了江心了卻發(fā)現(xiàn)那水居然還是清澈見底的，毫無混沌之感。水不深，則江邊與江心有有何意呢？
看完此文之后，與其說以上是為此文挑的刺倒不如說是我在給自己一個心理安慰。我相信南宮的文筆，更相信的是一個關(guān)于青蛙的實驗——緩慢加熱的水最終煮死了青蛙的那個實驗。異變通常都是在一瞬間發(fā)生的，那么我情愿認(rèn)為前面的所有都是在為一個措手不及做一個龐大的鋪墊。
以上。愿南宮的文字與筆合為一體。

口口評論員——邊邊

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