驚鴻一瞥以及茅塞頓開(kāi)。
網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)如此流行恐怕還是女性讀者做出巨大貢獻(xiàn)。無(wú)數(shù)完美的帶著致命誘惑的男主男配不斷涌現(xiàn)，卻在使讀者短暫滿足之后更加感到現(xiàn)實(shí)的蒼白。其原因正如文中所說(shuō)“他是一個(gè)被女性想象出來(lái)的男人。身上帶著被女性修改的痕跡”。在作者刻意營(yíng)造的環(huán)境氛圍中虛幻地出現(xiàn)，他身上一定有著大量陽(yáng)的因素，陰的因素也必不可少，形貌之上通常難有瑕疵便是此理。他通過(guò)部分陰的因素奠定良好基礎(chǔ)（美麗的容顏），再以陽(yáng)的因素（非凡的才干）獲得女性或是其他男性的崇拜、欽佩和景仰。然而這個(gè)時(shí)候他是不容易接近的，并不是一個(gè)合適的故事載體或是理想的描述對(duì)象。因而此時(shí)只有繼續(xù)以陰的因素放低身價(jià)，打動(dòng)人心：他或者身世坎坷，或者身體殘疾。他必定受到非常人的對(duì)待，然而這也使得他身上的陽(yáng)性因素愈發(fā)突出和吸引人�？吹男≌f(shuō)越多，見(jiàn)識(shí)到的男性角色愈多，則與現(xiàn)實(shí)中的男性同胞相差太大，愈加感到現(xiàn)實(shí)的無(wú)情。這不得不說(shuō)是我們自討苦吃了。
美好的幻想總基于現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈，同時(shí)反襯甚至加劇現(xiàn)實(shí)的無(wú)情。正如桃花源只可能出現(xiàn)在戰(zhàn)火紛飛生靈涂炭之際，而非歌舞升平年代�；蛘哒且�?yàn)榕詫?duì)現(xiàn)實(shí)中男性的不滿與失望造就了如今網(wǎng)路文學(xué)的繁盛？現(xiàn)實(shí)中的男性對(duì)感情越不認(rèn)真，小說(shuō)中就越是專情。不但如此，還定要出現(xiàn)在三妻四妾的時(shí)代，具有三妻四妾的本錢(qián)。更加上其智慧與才干的遠(yuǎn)超常人和卓爾不群致使不止女主女配的青睞，更有千千萬(wàn)萬(wàn)的女性讀者拜倒。
在女性角色的創(chuàng)作上亦能反映想象與現(xiàn)實(shí)的差距。她可能具有陰的因素，卻通常以陽(yáng)的因素現(xiàn)實(shí)她的與眾不同。即使她貌若無(wú)鹽，其智慧與才干亦能使之脫穎而出。如此事例俯拾皆是。然而這畢竟是創(chuàng)作，更確切的說(shuō)是大多女性作者的杜撰，是不容易出現(xiàn)的，難以為男性所接受的�，F(xiàn)實(shí)中即使有，也是鳳毛麟角。
好在現(xiàn)實(shí)中的人們還是寬容的，抱著得過(guò)且過(guò)的心態(tài)。對(duì)男性沒(méi)有太高的標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)女性同樣不會(huì)有太過(guò)苛刻的要求。成年人更理智些，也就更能看到兩者的差距。他們的想象力日益削弱，也不再相信他人的想象。沉迷的總是青春期的孩子們，和依然帶著天真的大人。
如此說(shuō)來(lái)，現(xiàn)實(shí)并非無(wú)情；無(wú)情的是想象——是我們自己。

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