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　　嗯……按照承諾看完前三章了，來毒舌。

　　就前三章看來，構(gòu)思和情節(jié)上雖然不出彩，卻也沒有特別NC的地方；沒法吸引我繼續(xù)看下去，卻也不值得大加詬病。但文筆就……
　　個(gè)人感覺：作者確實(shí)是想要把自己構(gòu)思的場(chǎng)景和情節(jié)寫好，最好讀者也能同感共受，但就是因?yàn)檫@樣，寫的太用力了。

　　例一：所謂逍遙,這在《莊子•逍遙游》里是這樣解釋的。
　　“若夫乘天地之正，而御六氣之辯，以游無窮者,彼且惡乎待哉？故曰：至人無己,神人無功，圣人無名”。
　　這段引用跟接下來的文段，除了“逍遙”兩個(gè)字，沒有任何關(guān)聯(lián)。誠(chéng)然引用可以給文章增添內(nèi)涵雅致，但那是要以引用恰當(dāng)為前提。生拉硬拽的引用不過是賣弄罷了——賣的還不過是尋常物什。
　　例二：晚風(fēng)習(xí)習(xí)，靜逸的夜空里，不時(shí)有幾聲動(dòng)物鳴叫聲。
　　這短短一句，作為一章的開頭和正文的開篇，作為主角出場(chǎng)的前奏，理應(yīng)極盡雕琢�？上�，恰恰相反，這句話紕漏之多，足以選為“前三章最爛句”。又是“晚”，又是“夜”，須知晚是傍晚，日落到天黑；夜是黑夜，天黑至天亮，兩者何能并列？“靜逸”一詞有生造之嫌，但能清楚表達(dá)“安靜閑適”之意，也罷了，可“逸”這里只能做“安樂”講，“夜空”如何“安樂”？而“夜空里有動(dòng)物鳴叫聲”……我只能說作者嚴(yán)重缺乏生物學(xué)常識(shí)。
　　不是說作者就不能犯錯(cuò)，只是，什么地方可以粗枝大葉，什么地方需要精雕細(xì)琢，應(yīng)該心里有數(shù)。這種關(guān)鍵句子，可以用來炫耀文筆，不該用來自爆其短。其實(shí)與其寫出超過自己寫景能力的錯(cuò)誤句子，不如干脆用自己熟悉的簡(jiǎn)單詞語(yǔ)平實(shí)描述，反倒干凈。
　　例三：“一個(gè)好的領(lǐng)導(dǎo)者，懂得將手下調(diào)教成各行業(yè)的佼佼者就行了。

　　只不過生在古代這個(gè)他陌生的地方，他必須懷著一種能緊要關(guān)頭最能保命的東西。”
　　在我看來，這兩段之間完全不應(yīng)該空一行。
　　句號(hào)，段落，段落空行，將整個(gè)文段分隔出層次。用得好可以加強(qiáng)情感表達(dá)，用錯(cuò)了就適得其反。作者就是用的太過用力，不該分段的分段，分段就好的空行，等到真的需要情感爆發(fā)強(qiáng)烈表意的時(shí)候又能怎么做呢？難不成空兩行？一字一段？

　　表演能放能收才是好演員，同樣，表意能放能收才是好作者。恰到好處就是把情感融入字里行間，過了頭就是裝X。

　　另外再說兩點(diǎn)——
　　一是開篇太拖了。一篇小說的每一句都應(yīng)該只為兩點(diǎn)服務(wù)——情節(jié)，人物。如果那一句不是為了體現(xiàn)人物特點(diǎn)，就是為了參與構(gòu)建情節(jié)。而且塑造人物也應(yīng)有所取舍，強(qiáng)調(diào)特色。
　　二者，對(duì)話體是好物，但用多了就成了厭物，關(guān)于男主身世的那段對(duì)話，語(yǔ)姨并沒能從話語(yǔ)中反應(yīng)出多少性格特征來，既然如此何必寫成對(duì)話模式，直接第三者角度旁白一下偶爾加上男主心理活動(dòng)，同樣能達(dá)到表達(dá)效果，且更加簡(jiǎn)潔。對(duì)話是場(chǎng)景，旁白是背景，無大用的場(chǎng)景切換多了，不利于讀者把注意力集中在情感沖突高潮的那些關(guān)鍵性場(chǎng)景上面。對(duì)話利于傳遞情感，旁白利于傳遞信息，如何取舍，要看作者想要達(dá)到怎樣的表達(dá)目的。一味渲染情感，跟菜里死命放辣椒一樣，不是高明者會(huì)做的事。

　　——以上，評(píng)完。