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林奕華：瓊瑤女主角都有精神病
（林奕華：香港著名編劇、導(dǎo)演、作家。出版過《太多男人，太少時間》和《等待香港》等。）
我是只買書不讀書那一族。我排過的名著像《西游記》、《水滸傳》，都沒有看過原著。我決定要排《包法利夫人》話劇的時候，才開始讀這本書。我把全劇組的人抓到一起，關(guān)在一個房間里，每人朗誦一段文字，大家一起輪著把它讀完。當(dāng)時只是一個直覺讓我決定要排《包法利夫人》——有一天我在地鐵站走過，看見許多減肥、美白的廣告，忽然之間，“包法利夫人”這5個字在我的腦海里出現(xiàn)，我就決定要拍它。在此之前，我只是在圖書館書架上見過它。
　　這就是名著的力量，雖然我沒有讀過它，卻知道它說的什么。普及文化就是有這樣的影響力，你不需要主動和它發(fā)生關(guān)系，但是它會來和你發(fā)生關(guān)系。
　　我說“不讀書”是指我并沒有像一個好讀書的人一樣，要按照讀書計劃閱讀，甚至還要做什么深入性的研究。讀書就像是在交朋友，有的朋友和我合不來，我就不理他。像村上春樹，我就和他交不上朋友。看他的《挪威的森林》，怎樣都讀不下去，到現(xiàn)在也沒有看完。我在他身上找不到我自己。
　　我曾經(jīng)和瓊瑤交過朋友。我十來歲時看的《窗外》，看完之后覺得我也應(yīng)該和我媽媽吵架。好容易找到機會和我媽媽吵一架，然后我跟媽媽說：“又不是我要你把我生下來的。”這句話把我媽媽逗笑了。我從《窗外》里讀到這句話的時候覺得它很有力量。
　　小時候看瓊瑤的書很容易就融到故事當(dāng)中。不過她的書我看到上世紀(jì)70年代就不再看了，之后再看她的作品只能讓我生氣。瓊瑤的小說中總有一種傾向：女人總是拋不開自虐和被虐。她小說中的女主角都是在背叛，只不過背叛的手段不是很明顯，而且她的背叛最后還是要依附到一個男人身上。瓊瑤書中最大的背叛不是來自理性，而是把理性壓抑之后的扭曲。瓊瑤小說中的女主角每個都有精神病。這種所謂的精神病，也可以說成是“女性對不自由的一種反叛”，有進步的地方，也有封建的地方。
　　還有一個原因讓我不再看瓊瑤的作品。她在1970年代之后寫的書就像是在寫電影的故事大綱，很多對白可以在她之前的書中找到。她的目標(biāo)就是趕快把大綱寫完，然后把林青霞的照片畫在書的封面上，拍成電影。
　　我不看瓊瑤之后，開始讀張愛玲。是張愛玲把我從瓊瑤的世界里解救出來的。讀瓊瑤頂多會讓我覺得自己是故事中的主人公，而讀張愛玲讓我學(xué)會了思考。我看張愛玲的第一本小說也是一本很叛逆的書，《心經(jīng)》。書中說的是一個女性成長的時候，拿捏自己權(quán)利的心理過程。
　　張愛玲是我的知己。我在看張愛玲的作品時，能感受得到張愛玲的感受。我最喜歡她的《半生緣》，讀上數(shù)十次也不會厭倦，間有跳躍式的片段重溫。我不是喜歡她的故事，而是喜歡她的文字。她的文字很簡單，卻非常有力量。她很敏感，把我們平常有感受的一些東西轉(zhuǎn)化成很靈活的描寫，這就是張愛玲的磁場。
　　我不愛好文學(xué)，平時看的書里文學(xué)作品很少，理論類多一些。阿蘭·德波頓的書我覺得很有趣，比如《身份的焦慮》�，F(xiàn)在的年輕人為身份地位而焦慮，已經(jīng)折磨得很慘了。我身邊有一些青年人，30歲左右，他們沒有為自己的前程作過什么努力，卻在那里抱怨怎么我還沒有成名，沒有過上“富日子”。他們想要跳過艱辛，甚至覺得走捷徑也是累的，最好一覺醒來什么都有了。這本書就是在解釋，為什么這個時代的人會有這種焦慮。我經(jīng)常會把這本書推薦給我的學(xué)生去讀，我覺得年輕人應(yīng)該看看這本書�！　�

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