跟看蝴蝶的《細(xì)作娘子》，《風(fēng)聲》的鏡頭不斷地在思緒中飛舞，令月有著跟顧曉夢(mèng)一樣的靈性、執(zhí)著、意念堅(jiān)韌，從中又透著一絲淡然、一絲無(wú)奈�！帮w鳥(niǎo)在天，不知地上有投影；游魚離水，方覺(jué)火中實(shí)燙身�！边@是每個(gè)人都知道的，可是又都是每個(gè)人最容易忘卻的，為何知道卻又不顧，恐怕不顧者都有著跟令月一樣的執(zhí)著，令月究竟是為什么非要出去、非要見(jiàn)識(shí)，難道真像她所說(shuō)的“不歷練、不出去就不能成為真正的細(xì)作，或者她認(rèn)為趙真對(duì)她的訓(xùn)練已經(jīng)足夠勝任工作至少不比楊婉兮差”，我認(rèn)為這都是假的，雖然她“似是要把一直壓抑于心的話語(yǔ)一股腦都冒出來(lái)”，那些壓抑于心中的話究竟是什么，恐怕經(jīng)過(guò)細(xì)作訓(xùn)練的令月也不清楚了，她的思想至少有一半已經(jīng)不被自己所控制，安德烈.塔可夫斯基在《雕刻時(shí)光》中說(shuō)，人關(guān)注兩個(gè)世界，一個(gè)是物質(zhì)世界，一個(gè)是精神世界，作為細(xì)作對(duì)物質(zhì)世界的關(guān)注等同于零，精神上的控制與被控制則是他們的全部，陪伴一生，這都是為什么很多間諜后半生都是極其痛苦的緣由。這種痛苦是灰色的，所以蝴蝶給出了一種暗黑的視覺(jué)、暗黑的光，文章的視覺(jué)、光感表現(xiàn)不同于影視作品，文章需要借助文中角色的思想、語(yǔ)言、行為來(lái)反映，趙真用香頭懲罰令月，令月默默的承受，忍辱的得到解藥，同瀟瀟對(duì)答，等等這些，都在表達(dá)出細(xì)作生活的黑色，文中令月受罰后慢慢爬過(guò)去擰開(kāi)藥盒（蝴蝶我認(rèn)為受傷后即使胳膊麻木也不應(yīng)該手腳麻利，疑惑、同蝴蝶探討，呵呵，不是踢場(chǎng)，粉絲可不能砸磚），涂抹傷口，后來(lái)回去咬牙做起來(lái)，吃下侍女拿的藥……..這是很強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，直接震撼讀者的感官，外表優(yōu)柔的女孩，承受了如此巨大的痛楚，就好像顧曉夢(mèng)在最后敗露時(shí)身受繩刑時(shí)給人的震撼，連王志文演的老王都承受不了，不過(guò)如果把顧曉夢(mèng)換成一個(gè)彪悍的孫二娘的話，可能就給人喜劇的感覺(jué)了，所以說(shuō)蝴蝶前期對(duì)令月形體的描敘是為了更好的為文中的視覺(jué)做鋪墊，是很到位的、這也是所必須的，文中對(duì)令月躺在床上靜想的描寫“趙真說(shuō)，這是為了治她體內(nèi)先天不足之癥。可這藥到底有沒(méi)有毒？那老頭說(shuō)的到底是真是假？又是誰(shuí)每日給她下毒？，到死時(shí)，能不能知道自己是什么人呢？來(lái)自何方呢……”這表達(dá)出令月內(nèi)心的孤獨(dú)，使讀者對(duì)令月前段遭受的懲罰的震撼感和同情感又有了進(jìn)一步升華，試想一下如果沒(méi)有這些描寫，我們能從文中獲得這么多視覺(jué)效果嗎？文章如果缺少了視覺(jué)感，將會(huì)變得干澀、無(wú)味，用味同嚼蠟是十分貼切的。好的作品應(yīng)該把文字與視覺(jué)與光感聯(lián)系在一起，這樣才能使文章在不同讀者的眼里，得到不同的映像、不同的光感，才能使文章出現(xiàn)五彩斑駁，要知道這世界可貴的東西都潛伏在時(shí)光之中，這種東西摸不到，只能感受。

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