寫文是運用文字編織故事，能運用文字是首要。此文作者大概以為“我手寫我口”便能寫出好文，可惜“的”、“地”、“得”在普通話讀音一樣，寫起來卻不一樣，結果讀者看文時被一個又一個坐錯位子的“得”字卡得要死：
“大概唱‘得’是年輕的小伙子向愛人表達情意”
“漬黃的牙口幽幽‘得’向自己吐著霧氣”
“她看到一個粗布麻裙的少女正呆呆‘得’站在門口”
　　每隔幾段就卡一下，無論你的劇情多有創(chuàng)意多吸引也只會令讀者愈看愈火大，再加上錯別字如“賭坊那些打手的三角貓功夫”……對不起，這功夫我還真沒見過。
　　準確表達所需內(nèi)容是繼文從字順后的另一根本，但術語運用錯誤卻只會反映作者搜集資料的工夫不足。如作者聲稱女主在河邊洗衣服遇到一牙婆，但此牙婆卻硬搶媒婆的行當要替女主牽線。古時的牙婆大多是強買強賣類，主要銷售丫環(huán)、侍妾、舞女而非牽紅線，媒婆有兼任牙婆收中介費的，但牙婆卻絕少兼任媒婆。文中寫出牙婆這術語想是為特出此老婦的勢利，但她尚算好言好語的態(tài)度與牙婆販賣人口的一貫形像不符，勉強稱為牙婆只會讓讀者滿臉黑線。另一錯用的是八個小妾同時出現(xiàn)，被女主形容為“不多不少正好八個，兩桌橋牌”。橋牌是西方“Bridge”的中譯，這篇文是古色古香類，又非穿越，說“葉子戲”、“馬吊”或“麻雀”還正常點，橋牌這個詞真是令人啼笑皆非。
　　角色性格塑造是讀者能否對角色生起感情的關鍵。女主第一章應對牙婆不慍不燥且口齒伶俐，為了治父親的病對李代桃僵之計極速答應，看似是成竹在胸的冷靜機智孝順女，豈料第二章就似換了個人。明明背負著父親的性命絲毫疏忽不得，竟明知不合禮仍提著裙跳上車，又意氣用事地在賭坊前做出牽涉到無辜陌生人的所謂戲耍舉動。這些招惹麻煩的舉動與第一章的形容矛盾，而且女主是否要考慮惹來楚家婢仆的不快會使往后生活更難熬？除開了性格矛盾，女主不參加演員訓練班真是浪費人才，一個農(nóng)村長大的婦女，竟可裝出懾人氣度，騙過理論上較見多識廣的賭坊老板之子，未幾又裝嬌媚調(diào)戲自家小叔，只能說女主活在古代真是生不逢時。女主的不合理處還有很多，如未曾經(jīng)商卻可獨力看賬本，又如會對著一個身份來歷明顯不凡的男子大吼，與古代崇尚溫婉的女子禮教大相逕庭……事實上一個身負重任的農(nóng)家女的正常態(tài)度，應像劉姥姥進大觀園般小心翼翼，而非真橫沖直撞。
　　氣氛是另一個關系到文章是否好看的因素。本文遣詞用字極現(xiàn)代，女主可以大剌剌腹誹男角色“哼，帥就了不起了嗎，帥就能隨便進人車廂了嗎，帥就能隨便跟姑娘家眉來眼去的嗎？”，女主心中的想法可以是“栽下去的那一瞬間，白芊芊悟了，千萬莫做虧心事，不然報應就如這門檻，時時刻刻等著絆你一跤”，形容快樂的程度能是“樂得找不著北”，并會形容男主“很有男人味”……
　　最后，我要說此文我實在無力再看下去。在此誠心建議作者立刻于下一章補入女主是靈魂穿的描寫，讓你的所有伏筆立時合情合理。

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