【基本資料】
中文名：阿爾弗萊德·希區(qū)柯克
　　英文名：Alfred Hitchcock
　　出生地：英國(guó)倫敦
　　出生日期：1899年8月13日
　　逝世日期：1980年4月29日
　　希區(qū)柯克在生前就被公認(rèn)為有史以來(lái)最偉大的電影導(dǎo)演，卻從未獲得過(guò)奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，雖然曾經(jīng)獲6次提名。1968年獲特殊奧斯卡獎(jiǎng)，同年獲美國(guó)導(dǎo)演協(xié)會(huì)格里菲斯獎(jiǎng)。1979年獲美國(guó)電影研究院終身成就獎(jiǎng)。
　　希區(qū)柯克所貢獻(xiàn)給電影藝術(shù)的，絕對(duì)不僅僅是純電影的技巧。就像他的電影中的人物往往有多重人格一樣，希區(qū)柯克的電影人格也是多重的。他是懸念大師，也是心理大師，更是電影中的哲學(xué)大師。很少有人能像他那樣如此深刻地洞察到人生的荒謬和人性的脆弱。在精心設(shè)計(jì)的技巧之下，我們看到的是一顆在嚴(yán)厲的天主教家教之下飽受壓抑的靈魂。希區(qū)柯克的電影，是生與死、罪與罰、理性與瘋狂、純真與誘惑、壓制與抗?fàn)幍拿芙y(tǒng)一體，是一首首直指陰暗人心的詩(shī)。他被稱(chēng)為“電影界的弗洛伊德”。
　　永遠(yuǎn)的驚悚大師——希區(qū)柯克
　　對(duì)很多人來(lái)說(shuō)，“希區(qū)柯克”這個(gè)名字再也不僅是一個(gè)名字，而是代表了一種電影手法的精神、成了懸疑驚悚的代名阿爾弗萊德·希區(qū)柯克詞；而希區(qū)柯克著名的那個(gè)人頭側(cè)像剪影，也不僅只是單純的剪影，它還成了這“希區(qū)柯克精神”的一個(gè)圖騰意向。
　　稱(chēng)呼這位由英國(guó)來(lái)到好萊塢發(fā)展的導(dǎo)演為恐怖大師，他當(dāng)之無(wú)愧！相信只要是喜愛(ài)心理驚悚恐怖劇的觀眾，一定會(huì)對(duì)“希區(qū)柯克”這個(gè)名字感到熟悉，自大師以后的許多相同類(lèi)型劇，或多或少都會(huì)被拿來(lái)與希區(qū)柯克做研究比較一翻。這位世界所公認(rèn)的恐怖大師，事實(shí)上也是由他發(fā)明了“驚悚文藝類(lèi)影片”（the thriller genre）這一電影類(lèi)型。阿佛萊德·希區(qū)柯克（Alfred Hitchcock）同時(shí)也是個(gè)優(yōu)秀的技師，熟練的把性感、懸疑、幽默都融合在一部電影里。
　　根據(jù)希區(qū)柯克的理論，所謂的懸疑必須是假設(shè)以觀眾群為主線，透過(guò)提供觀眾劇中角色陷入危機(jī)的情節(jié)來(lái)發(fā)發(fā)展，但是觀眾卻無(wú)法得知這些角色與危險(xiǎn)是誰(shuí)而造成、或是會(huì)再造成什么樣的危險(xiǎn)的這種緊張氣氛。但是為了達(dá)到能令人印象深刻和感情印象，又必須讓身處其中的無(wú)辜者不會(huì)受到傷害，于是男女角色之間的互動(dòng)，都呈現(xiàn)在觀眾面前，唯劇中的男女主角彼此都毫不知情，我們可以藉由故事的敘述發(fā)展來(lái)了解男女演員之間的錯(cuò)綜復(fù)雜，但是我們卻無(wú)法推測(cè)下一步，希區(qū)柯克會(huì)讓他們發(fā)生什么事情！
　　永遠(yuǎn)的驚悚代名詞
　　這種聲東擊西的游戲手法，卻是讓后人回味無(wú)窮的戲劇張力，他的多部片子都成了經(jīng)典的代表，為許多后輩導(dǎo)演模仿學(xué)習(xí)。而其中三部純正一時(shí)的電影杰作：《后窗》、《西北偏北》、《驚魂記》，更真是典型的線索追蹤電影，充斥著讓我們會(huì)想起希區(qū)柯克的元素：足智多謀的拍攝手法、不可思議的男女角色關(guān)系、戲劇性的真相、明亮鮮明的色彩、內(nèi)斂的玩笑戲弄、機(jī)制風(fēng)趣的象征符號(hào)、和最重要的──能支配人心的懸疑配樂(lè)。因?yàn)檫@些元素，成就了“希區(qū)柯克”這個(gè)與懸疑緊張劃上等號(hào)的代名詞──讓人感覺(jué)無(wú)助、驚嚇、祈禱著接下來(lái)要（或不要）發(fā)生什么──而這，就是這就是希區(qū)柯克！
　　現(xiàn)在，讓我們一同進(jìn)入希區(qū)柯克為我們營(yíng)造的恐怖懸疑世界吧！
【生平簡(jiǎn)歷】

好萊塢之前
　　希區(qū)柯克于1899年生于倫敦東部某小鎮(zhèn)的一個(gè)天主教家庭，9歲時(shí)被送到名為圣·伊格納修斯公學(xué)的基督教學(xué)校上學(xué)，他在那里接受的是一種將罪惡無(wú)處不在觀念和邏輯的嚴(yán)密性結(jié)合起來(lái)的混合式教育。有一部名為《希區(qū)柯克和他的時(shí)代》的傳記，描繪了那所學(xué)校體罰學(xué)生的情景和學(xué)生們?cè)诮邮軕土P時(shí)的微妙心理：違反校規(guī)的學(xué)生將遭到鞭打，但他可以自己選擇受罰時(shí)間，可以在早餐前、中午或晚上臨睡前。通常孩子們總是盡量把那個(gè)可怕的時(shí)刻向后推到晚上，在受罰前的一整天里都處于焦慮、恐懼之中。這種心理體驗(yàn)對(duì)希區(qū)柯克后來(lái)的導(dǎo)演風(fēng)格產(chǎn)生了重要影響。他總是讓觀眾在恐懼、期待中等待兇殺場(chǎng)面的出現(xiàn)。在題為《我為何懼怕黑暗》的文章中，希區(qū)柯克認(rèn)為，在電影藝術(shù)形式中，營(yíng)造懸念的關(guān)鍵在于激起觀眾強(qiáng)烈的好奇心，并知道如何在故事發(fā)展進(jìn)程中，在導(dǎo)演和觀眾之間形成一種共謀。他把“驚駭”和“懸念”做了比較：驚駭可以使觀眾驚慌地跳起來(lái)，但懸念則使觀眾一直處于一種狐疑、焦慮的狀態(tài)。希區(qū)柯克曾就此對(duì)人作了進(jìn)一步解釋?zhuān)杭僭O(shè)一個(gè)場(chǎng)景，我和你坐在房間里漫無(wú)邊際地聊天，房間里有一顆炸彈轟然爆炸，觀眾會(huì)大驚失色，但這種緊張或許只能持續(xù)15秒；現(xiàn)在換一種方法，還是在同樣的場(chǎng)景，插入一個(gè)炸彈的鏡頭，告訴觀眾炸彈放在那兒，并且肯定會(huì)在1點(diǎn)鐘爆炸，然后再插入一個(gè)掛在墻上的鐘的鏡頭，顯示現(xiàn)在是差10分1點(diǎn)，再切回到談話(huà)場(chǎng)面。我們?nèi)栽陂e聊中，對(duì)面臨的危險(xiǎn)渾然不覺(jué)，但觀眾卻在接下來(lái)的10分鐘里一直處于緊張焦慮之中。
　　1914年，希區(qū)柯克的父親去世，他離開(kāi)圣·伊格納修斯公學(xué)，去學(xué)習(xí)工程學(xué)，后來(lái)到一家制造公司的廣告部從事繪畫(huà)工作。1919年他投身電影界，加入英國(guó)的拉斯基影星公司，為公司設(shè)計(jì)電影字幕卡。在那里，他結(jié)識(shí)了女友阿爾瑪，并于1926年12月與阿爾瑪舉行了婚禮。
　　在拉斯基公司，希區(qū)柯克平生第一次有機(jī)會(huì)當(dāng)導(dǎo)演，他執(zhí)導(dǎo)的第一部影片是沒(méi)有引起任何反響的喜劇片《十三號(hào)》（1922年），后又拍攝了《經(jīng)常告訴你的妻子》（1923年）。在這之后希區(qū)柯克又被英國(guó)的培根·薩維爾·弗雷德曼電影公司聘用，并導(dǎo)演了《樂(lè)園》（1925年）和《山鷹》（1926年）等。1926年他導(dǎo)演了《房客》，該片的情節(jié)設(shè)計(jì)有點(diǎn)類(lèi)似貓捉老鼠的游戲，這一點(diǎn)在希區(qū)柯克以后拍攝的《深閨疑云》（1941年）和《疑影》（1943年）中也有所體現(xiàn)。
　　20世紀(jì)初，電影正處于無(wú)聲片時(shí)代。希區(qū)柯克初期拍攝的影片都是無(wú)聲片。他認(rèn)為，拍攝無(wú)聲影片，要通過(guò)巧妙地構(gòu)圖、剪輯并適當(dāng)?shù)夭迦胍恍┪淖终f(shuō)明來(lái)敘述故事。拍攝無(wú)聲電影也使希區(qū)柯克在制造視覺(jué)效果方面的非凡才能得以充分展現(xiàn)。在影片《房客》中，他用了一張玻璃板，把攝影機(jī)放在玻璃板下面，拍攝演員行走時(shí)的腳底板，增加了影片的恐怖氣氛；拍攝《輕浮的德行》時(shí)，他請(qǐng)了一位壁畫(huà)家來(lái)改進(jìn)背景幕布。他曾說(shuō)，背景幕布的妙處在于，它可以使你像上帝一樣無(wú)所不能。隨著對(duì)有聲電影的了解，希區(qū)柯克也開(kāi)始在他的影片中刻意、謹(jǐn)慎地使用音響效果。1929年希區(qū)柯克拍攝了他的第一部有聲片《訛詐》，獲得觀眾的喜愛(ài)和影評(píng)家的一致好評(píng)。
　　希區(qū)柯克在英國(guó)的導(dǎo)演生涯極為成功，這期間他的主要作品有《知情太多的人》（1934年）、《三十九級(jí)臺(tái)階》（1935年）、《失蹤的女人》（1938年）等。
　　1938年，制片商大衛(wèi)·塞爾茲尼克邀請(qǐng)希區(qū)柯克到好萊塢拍攝一部以沉船故事為背景的影片《泰坦尼克號(hào)》，希區(qū)柯克于是偕妻子阿爾瑪和女兒帕特來(lái)到美國(guó)，從此定居洛杉磯并最終成為美國(guó)公民。拍攝《泰坦尼克號(hào)》號(hào)的計(jì)劃因故擱淺，希區(qū)柯克轉(zhuǎn)而拍攝《蝴蝶夢(mèng)》（1940年），這是一部由瓊·芳登和勞倫斯·奧立弗共同演繹的浪漫故事。在該片拍攝過(guò)程中，制片人塞爾茲尼克希望希區(qū)柯克能像當(dāng)時(shí)好萊塢大多數(shù)導(dǎo)演那樣先拍攝各種鏡頭，然后再把這些鏡頭重新剪接。但是希區(qū)柯克則堅(jiān)持嚴(yán)格按照劇本拍攝，并按他自己的意圖剪接。正如《希區(qū)柯克和他的時(shí)代》一書(shū)中寫(xiě)的：“希區(qū)柯克（拍攝出來(lái)）的素材，就像一幅拼圖，只能用一種方法拼出來(lái)，那就是希區(qū)柯克的方法。”

創(chuàng)作歷程
　　1899年8月13日出生于英國(guó)倫敦萊頓斯通(leytonstone).
　　1899年8月13日，蔬菜水果店老板威廉·希區(qū)柯克與妻子愛(ài)瑪?shù)牡谌齻�(gè)孩子，阿爾弗雷德·約瑟夫·希區(qū)柯克出生于倫敦東部的萊頓斯頓。
　　8月14日，阿爾弗雷德·希區(qū)柯克的妻子艾爾瑪·露西·蕾維爾出生于英國(guó)的諾丁漢。
　　1907年希區(qū)柯克一家遷至倫敦。
　　1910年家人把希區(qū)柯克送往倫敦市區(qū)的學(xué)校就學(xué)。從十月起到倫敦圣伊格納修斯學(xué)校學(xué)習(xí)，在那里開(kāi)始了為期三年的學(xué)習(xí)生活。
　　1913年希區(qū)柯克從學(xué)校畢業(yè)后，開(kāi)始在倫敦大學(xué)選修藝術(shù)課程。
　　1914年 12月12日父親威廉·希區(qū)柯克去世。進(jìn)入工程航運(yùn)學(xué)校接受短期培訓(xùn)。
　　1915年希區(qū)柯克開(kāi)始在亨利電訊公司工作，成為一名技術(shù)員。
　　1919年 6月，在公司創(chuàng)辦的企業(yè)雜志上發(fā)表短篇小說(shuō)《麻醉劑》。
　　1920年希區(qū)柯克自薦到美國(guó)拉斯基明星公司設(shè)在伊林斯頓的一個(gè)制片廠，開(kāi)始從事設(shè)計(jì)字幕的工作，不久即被正式聘用。
　　1921年在拉斯基明星公司一邊學(xué)習(xí)一邊工作，認(rèn)識(shí)了他未來(lái)的妻子，電影剪輯師艾爾瑪·蕾維爾。
　　1922年底，最初嘗試執(zhí)導(dǎo)一部名為《皮博迪夫人》(又名：第十三號(hào))的影片。
　　1923年拉斯基明星娛樂(lè)公司出現(xiàn)財(cái)政危機(jī)。邁克爾·巴爾孔、維克多·薩威爾以及約翰·弗里德曼接管伊林斯頓制片廠。在他們制作的第一部影片《女人對(duì)女人》中，希區(qū)柯克擔(dān)任助理導(dǎo)演。
　　1924年巴爾孔創(chuàng)辦了他的蓋恩斯巴洛電影公司。希區(qū)柯克在拍攝《白色的陰影》、《充滿(mǎn)激情的冒險(xiǎn)》、《普魯特的墮落》時(shí)，一人身兼多項(xiàng)職務(wù)，在拍攝《惡棍》一片時(shí)，曾親赴柏林的烏發(fā)電影制片廠工作，在那里向德國(guó)表現(xiàn)主義電影大師汲取經(jīng)驗(yàn)。希區(qū)柯克與艾爾瑪·蕾維爾訂婚。
　　1925年希區(qū)柯克首次獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)影片《歡樂(lè)園》和《山鷹》。兩部電影均在慕尼黑的埃米爾卡制片廠完成。
　　1926年執(zhí)導(dǎo)影片《房客》。12月2日，希區(qū)柯克與艾爾瑪正式結(jié)婚。
　　1927年為蓋恩斯巴洛公司執(zhí)導(dǎo)影片《下坡路》和《水性楊花》。然后，希區(qū)柯克與英國(guó)國(guó)際影業(yè)公司□，相繼執(zhí)導(dǎo)了《手鐲》和《農(nóng)夫的妻子》。
　　1928年執(zhí)導(dǎo)影片《香檳》和《蒙克斯人》。7月7日女兒帕特里夏出生。開(kāi)始著手改編并執(zhí)導(dǎo)《訛詐》。
　　1929年希區(qū)柯克執(zhí)導(dǎo)的影片《訛詐》，成為英國(guó)有史以來(lái)第一部有聲電影。
　　1930年希區(qū)柯克根據(jù)希恩·奧凱西的舞臺(tái)劇改編成電影《朱諾和孔雀》。在執(zhí)導(dǎo)影片《謀殺者》和《騙局》期間，參與歌舞片《愛(ài)爾斯特的呼聲》的部分導(dǎo)演工作。
　　1931年年初，為拍攝《騙局》一片與英國(guó)著名作家高爾斯華綏結(jié)識(shí)。希區(qū)柯克后悔艾爾瑪攜女兒帕特里夏外出旅行。
　　1932年執(zhí)導(dǎo)影片《第十七號(hào)》、《奇怪的富翁》。在這期間又創(chuàng)作執(zhí)導(dǎo)了《一代紅顏》。辭去在英國(guó)國(guó)際影業(yè)公司的職務(wù)。
　　1933年執(zhí)導(dǎo)影片《維也納的華爾茲》。與邁克爾·巴爾孔再次合作，受聘于英國(guó)高蒙影業(yè)公司。
　　1934年執(zhí)導(dǎo)影片《知情太多的人》。首次與家人一起到圣莫里茨歡度圣誕。
　　1935年執(zhí)導(dǎo)影片《三十九級(jí)臺(tái)階》和《間諜末日》。
　　1936年執(zhí)導(dǎo)影片《破壞》。因英國(guó)高蒙公司宣告破產(chǎn)，希區(qū)柯克的聘用合同轉(zhuǎn)到蓋恩斯巴洛制片公司。
　　1937年執(zhí)導(dǎo)影片《年少無(wú)知》。赴美國(guó)進(jìn)行首次訪問(wèn)。接著，又執(zhí)導(dǎo)影片《失蹤的女人》。
　　1938年 6月，再次赴美訪問(wèn)。7月，與獨(dú)立制片人大衛(wèi)·塞爾茲尼克簽定合同。同年秋天，執(zhí)導(dǎo)影片《牙買(mǎi)加旅店》。《失蹤的女人》獲得紐約影評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)，同時(shí)被評(píng)選為當(dāng)年最佳影片。
　　1939年 3月，希區(qū)柯克一家移居到美國(guó)的洛杉磯。在那里結(jié)識(shí)了托馬斯·曼和歐內(nèi)斯特·海明威。同年秋天，執(zhí)導(dǎo)影片《蝴蝶夢(mèng)》。
　　1940年執(zhí)導(dǎo)影片《海外特派員》和《史密斯夫婦》。希區(qū)柯克赴美后第一次返回英國(guó)探親。
　　1941年希區(qū)柯克的女兒帕特里夏在百老匯舞臺(tái)上參加演出。與桑頓·懷爾德合作改編《疑影》的劇本，完成此片拍攝工作。遷入貝爾·艾爾新居。執(zhí)導(dǎo)影片《海角擒兇》。9月26日，希區(qū)柯克的母親在英國(guó)去世。
　　1943年 1月4日，希區(qū)柯克的哥哥威廉在倫敦去世。執(zhí)導(dǎo)影片《救生艇》。
　　1944年希區(qū)柯克在倫敦執(zhí)導(dǎo)法語(yǔ)短片《一路平安》和《馬達(dá)加斯加歷險(xiǎn)記》，其中一部引起法國(guó)抵抗組織的不滿(mǎn)。返回美國(guó)后開(kāi)始拍攝影片《愛(ài)德華大夫》，其間與薩爾瓦多·達(dá)利一起合作。
　　1945年執(zhí)導(dǎo)影片《美人計(jì)》。
　　1946年為了擺脫塞爾茲尼克的控制，在英國(guó)與西德尼·伯恩斯坦合作建立獨(dú)立的制片公司。
　　1947年為塞爾茲尼克執(zhí)導(dǎo)最后一部影片《帕拉亭案件》。
　　1948年希區(qū)柯克自己獨(dú)立制作的影片《繩索》問(wèn)世，該片也是他的第一部彩色電影。執(zhí)導(dǎo)影片《摩羯星座下》。
　　1949年執(zhí)導(dǎo)影片《怯場(chǎng)》。希區(qū)柯克與朋友合作的公司倒閉。開(kāi)始與華納兄弟影片公司合作拍片。
　　1950年根據(jù)帕特里夏·海史密斯的小說(shuō)，拍成電影《列車(chē)上的陌生人》。希區(qū)柯克的女兒帕特首次在父親執(zhí)導(dǎo)的影片中扮演正式角色。
　　1952年執(zhí)導(dǎo)影片《我懺悔》。
　　1953年執(zhí)導(dǎo)影片《電話(huà)謀殺案》(首次采用立體電影技術(shù)拍攝)和另一部代表作《后窗》。
　　1954年執(zhí)導(dǎo)影片《捉賊記》，在法國(guó)南部度過(guò)一段愉快的時(shí)光。
　　1955年執(zhí)導(dǎo)影片《知情太多的人》，這是希區(qū)柯克唯一的一部重拍片。同年加入美國(guó)國(guó)籍。10月，開(kāi)始拍攝電視系列片《希區(qū)柯克劇場(chǎng)》。親自執(zhí)層完成電視片《報(bào)復(fù)》。
　　1956年執(zhí)導(dǎo)《哈里的麻煩》和《冤枉的人》。
　　1957年秋天開(kāi)始考慮拍攝《在死者中間》，后來(lái)又易名為《眩暈》，不久即正式投拍。9月30日，電視連續(xù)劇《深閨疑云》開(kāi)始播映。法國(guó)人克勞德·夏布羅爾與埃里克·羅默爾出版第一部關(guān)于希區(qū)柯克的論著，受到電影評(píng)論界的好評(píng)。
　　1959年執(zhí)導(dǎo)影片《西北偏北》。
　　1960年影片《不準(zhǔn)保釋法官》的拍攝計(jì)劃擱淺。執(zhí)導(dǎo)影片《精神病患者》。
　　1963年希區(qū)柯克與環(huán)球影片公司□。執(zhí)導(dǎo)影片《群鳥(niǎo)》。
　　1964年執(zhí)導(dǎo)影片《瑪爾妮》。由于希區(qū)柯克管理過(guò)于嚴(yán)厲，開(kāi)始影響到他與主要演員蒂比·赫德倫的合作關(guān)系。
　　1965年 8月，在好萊塢接受法國(guó)導(dǎo)演弗朗索瓦·特呂弗的特別采訪。談話(huà)內(nèi)容后經(jīng)整理出版，書(shū)名為《希區(qū)柯克論電影》。
　　1966年深秋，開(kāi)始投拍影片《破碎的幕布》。
　　1968年 4月，希區(qū)柯克獲得美國(guó)電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院頒發(fā)的“歐文·撒爾伯格紀(jì)念獎(jiǎng)”。加州大學(xué)授予希區(qū)柯克名譽(yù)博士學(xué)位。
　　1969年執(zhí)導(dǎo)影片《黃玉》。希區(qū)柯克當(dāng)選為法國(guó)文人協(xié)會(huì)的理事。
　　1971年希區(qū)柯克榮獲法國(guó)榮譽(yù)軍團(tuán)騎士勛章。為拍攝電影《狂兇記》，希區(qū)柯克回到自己闊別多年的祖國(guó)。
　　1972年執(zhí)導(dǎo)影片《狂兇記》。希區(qū)柯克獲得金球獎(jiǎng)，被哥倫比亞大學(xué)授予名譽(yù)博士學(xué)位。
　　1975年執(zhí)導(dǎo)影片《家庭陰謀》。希區(qū)柯克的身體開(kāi)始受到多種疾病困擾。
　　1978年從春天開(kāi)始，籌劃拍攝影片《短夜》。
　　1979年 3月，希區(qū)柯克被美國(guó)電影藝術(shù)學(xué)院授予終身成就獎(jiǎng)。他的健康每況愈下，被迫放棄他所從事的電影工作。
　　1980年 1月1日，英國(guó)女王伊麗莎白二世授予希區(qū)柯克爵士封號(hào)。4月28日晚，阿爾弗雷德·希區(qū)柯克終因腎功能衰退，在洛杉磯逝世。6月3日，在英國(guó)威斯敏斯特大教堂為希區(qū)柯克舉行安魂彌撒。
【作品年表】
　　- 1976 - Family Plot - 家庭陰謀 奇案
　　- 1972 - Frenzy - 狂兇記奪命狂兇
　　- 1969 - Topaz - 黃寶石
　　- 1967 - Torn Curtain - 破幕沖破鐵
　　-1965-The Dark Intruder (TV Pilot)-美國(guó)《黑暗入侵者》電視劇首集
　　- 1964 - Marnie - 瑪爾尼 艷賊
　　- 1963 - Birds, The - 群鳥(niǎo)鳥(niǎo)
　　- 1960 - Psycho - 精神變態(tài)者驚魂記
　　-1960-The Gazebo-《涼亭虛驚》，又譯《電話(huà)里的聲音》
　　-1960-美國(guó)福特汽車(chē)公司宣傳片-主持
　　- 1959 - North by Northwest - 西北偏北北西北
　　- 1958 - Vertigo - 眩暈迷魂記
　　- 1956 - Wrong Man, The - 冤枉的人伸冤記
　　- 1956 - Man Who Knew Too Much, The - 知道太多的人(擒兇記)(翻拍)
　　- 1955 - The trouble with Harry - 哈里的麻煩 怪尸案
　　- 1955 - To Catch a Thief - 捉賊記
　　- 1954 - Rear Window - 后窗
　　- 1954 - Dial M for Murder - 電話(huà)謀殺案電話(huà)情殺案
　　-1954-美國(guó)安全駕駛宣傳片-演員
　　- 1953 - I Confess - 懺情恨我坦白
　　- 1951 - Strangers on a Train - 火車(chē)怪客列車(chē)上的陌生人
　　- 1950 - Stage Fright - 怯場(chǎng)欲海驚魂
　　- 1949 - Under Capricorn - 在摩羯星下 歷劫佳人
　　- 1948 - Rope - 繩索奪魂索
　　- 1947 - Paradine Case, The - 帕拉亭案件凄艷斷腸花
　　- 1946 - Notorious - 美人計(jì)
　　- 1945 - Spellbound - 愛(ài)德華大夫
　　-1945-《F3080》或《Memory Of The Camps》-《集中營(yíng)的記憶》-顧問(wèn)
　　- 1944 - Aventure malgache - 馬達(dá)加斯加歷險(xiǎn)記
　　- 1944 - Bon Voyage - 一路平安
　　- 1944 - Lifeboat - 救生船
　　- 1943 - Shadow of a Doubt - 疑影，又譯《辣手催花》
　　-1943-戰(zhàn)爭(zhēng)債券宣傳短片-導(dǎo)演
　　- 1942 - Saboteur - 破壞分子，又譯《海角擒兇》
　　- 1941 - Suspicion - 深閨疑云
　　- 1941 - Mr. & Mrs. Smith - 史密斯夫婦
　　- 1940 - Foreign Correspondent - 海外特派員
　　-1940-The House across the Bay -《海灣那邊的屋子》（拍攝部分內(nèi)容）
　　- 1940 - Rebecca - 蝴蝶夢(mèng)
　　- 1939 - Jamaica Inn - 牙買(mǎi)加客棧
　　- 1938 - Lady Vanishes, The - 失蹤的女人失蹤的貴婦，又譯《貴婦失蹤案》
　　- 1937 - Young and Innocent - 年輕姑娘年輕與無(wú)知，又譯《年少無(wú)知》
　　- 1936 - Sabotage - 破壞，又譯《陰謀破壞》
　　- 1936 - Secret Agent - 間諜末日又譯《間諜》
　　- 1935 - The 39 Steps - 三十九級(jí)臺(tái)階國(guó)防大揭密
　　- 1934 - Man Who Knew Too Much, The -擒兇記知道太多的人34年版
　　-1934-Waltzes From Vienna-《維也納的華爾茲》
　　- 1933 - Waltzes from Vienna - 維也納的華爾茲
　　- 1932 - Number Seventeen - 十七號(hào)
　　- 1932 - Rich and Strange - 奇怪的富翁
　　-1932-lord Camber's Ladies-坎伯勛爵的妻妾們
　　- 1931 - Skin Game, The - 騙局
　　- 1930 - Elstree Calling - 埃爾斯屈里的職業(yè)
　　- 1930 - Juno and the Paycock - 朱諾與孔雀
　　- 1930 - Murder! - 兇手
　　-1930-Mary-瑪麗-（Murder!的德國(guó)版本）
　　-1930-Harmony Heaven-和諧天堂
　　- 1929 - Blackmail - 訛詐
　　- 1929 - Manxman, The - 孟克斯人
　　- 1928 - Champagne - 香檳
　　- 1928 - Farmer's Wife, The - 農(nóng)夫的妻子
　　- 1927 - Easy Virtue - 輕浮的德行
　　- 1927 - Downhill - 下坡
　　- 1927 - Ring, The - 指環(huán)
　　- 1926 - Lodger, The - 寄宿人
　　- 1926 - Mountain Eagle, The - 山鷹
　　- 1925 - Pleasure Garden, The - 快樂(lè)之園
　　- 1925 -The Prude's Fall-普魯特的墮落
　　- 1925 -The Backguard -惡棍
　　- 1925 -The White Shadow -白色陰影
　　- 1923 - Always Tell Your Wife - 永遠(yuǎn)告訴你的妻子
　　- 1922 -Woman to Woman -女人對(duì)女人
　　- 1922 - Number 13 - 十三號(hào)
　　電視�。�
　　1962年《The Alfred Hitchcock Hour》 1959年《Startime》 1957年《Suspicion》 1955年《Alfred Hitchcock Presents》
【客串表演】
　　希區(qū)柯克喜歡在自己電影里客串，他說(shuō)他是故意的，這樣做是為了提醒觀眾這只是一部電影。
　　影片以時(shí)間順序排列：
　　1.Murder （1930）：從兇殺案發(fā)的屋外走過(guò)。（第60分鐘）
　　2.Young and innocent （1938）：拿著一個(gè)相機(jī)，站在法院外面。（第15分鐘）
　　3.The lady vanishes （1938）：影片快結(jié)束時(shí)，在維多利亞車(chē)站，穿著一件黑大衣，抽著雪茄。（第90分鐘）
　　4.Rebecca （1940）：George Sanders打完電話(huà)的時(shí)候，希區(qū)柯克從電話(huà)亭外走過(guò)。（第123分鐘）
　　5.Foreign correspondent （1940）：電影開(kāi)始沒(méi)有多久，Joel McCrea走出賓館之后，希區(qū)柯克出現(xiàn)在熒幕上，他正在看報(bào)紙。（第13分鐘）
　　6.Mr. and Mr. Smith （1941）：影片中間部分，和Robert Montgomery擦肩而過(guò)。（第41分鐘）
　　7.Suspicion （1941）：在郵筒旁寄信。（第46分鐘）
　　8.Saboteur （1942）：當(dāng)破壞份子的車(chē)停下來(lái)的時(shí)候，他站在那兒。（第60分鐘）
　　9.Shadow of a Doubt （1943）：在火車(chē)上，坐在Santa Rosa旁邊打牌。（第17分鐘）
　　10.Lifeboat （1944）：出現(xiàn)在Reduco Obesity Slayer的報(bào)紙廣告上，表現(xiàn)出用了Reduco減肥效果明顯。他老人家確實(shí)很合適這廣告~（第25分鐘）
　　11.Spellbound （1945）：抽著雪茄，拿著小提琴箱，從帝國(guó)賓館的電梯里面走出來(lái)。（第35分鐘）
　　12.Notorious （1946）：電影開(kāi)始一個(gè)小時(shí)后，在Claude Rains的豪宅里，參加一個(gè)大型聚會(huì)，喝完香檳之后很快就離開(kāi)了。（第60分鐘）
　　13.The Paradine Case （1947）：拿著一把大提琴下火車(chē)，走出Cumberland車(chē)站。（第36分鐘）
　　14. Rope(1948)：開(kāi)頭演示工作人員后，在街上走的一個(gè)男人。
　　15.Stage Fright （1950）：轉(zhuǎn)身看Jane Wyman。意味深長(zhǎng)。（第39分鐘）
　　16.Strangers on a Train （1951）：影片開(kāi)始沒(méi)多久，登上火車(chē)。（第10分鐘）
　　17.I confess （1953）：片首字幕過(guò)后，從樓梯的平臺(tái)上走過(guò)。（第1分鐘）
　　18.Dial M for Murder （1954）：出現(xiàn)在班級(jí)聚會(huì)的照片上，在照片的左側(cè)。這個(gè)很有趣（第13分鐘）
　　19.Rear Window （1954）：在作曲家的公寓里給鐘上發(fā)條。（第25分鐘）
　　20.To Catch a Thief （1955）：在公共汽車(chē)上，坐在Cary Grant的身邊。他們真的不認(rèn)識(shí)？（第10分鐘）
　　21.The Trouble with Harry （1955）: 電影開(kāi)始20分鐘，走過(guò)一輛停著的豪華轎車(chē)。（第10分鐘）
　　22.The Man Who Knew too Much （1956）：在市場(chǎng)上看雜技表演。（第25分鐘)
　　23.Vertigo （1958）: 11分鐘的時(shí)候，穿著灰色的西服走在路上。（第10分鐘）
　　24.North by Northwest （1959）：影片剛開(kāi)始，他錯(cuò)過(guò)了一輛公共汽車(chē)。（第2分鐘
　　25.Psycho （1960）：Janet Leigh的窗外，他戴著一頂牛仔帽。（第6分鐘）
　　26.The Birds （1963）：影片剛開(kāi)始，他牽著兩條狗走出寵物店，和女主角（第Tippi Hedren飾）擦肩而過(guò)。（第2分鐘）
　　27.Marnie （1964）：Tippi Hedren走過(guò)之后，他出現(xiàn)在賓館走廊的左側(cè)。（第5分鐘）
　　28.Torn Curtain （1966）：電影剛開(kāi)始，他和一個(gè)金發(fā)嬰兒坐在賓館大廳。兩個(gè)人都很有愛(ài)。。。（第8分鐘）
　　29.Topaz （1969）：在機(jī)場(chǎng)，坐在輪椅上，然后站起來(lái)和一個(gè)人握手。很喜劇（第28分鐘）
　　30.Frenzy （1972）：在人群中間，他是唯一一個(gè)沒(méi)有給演講者鼓掌的人。真是的。。。（第3分鐘）
　　31.Family Plot （1976）：映在門(mén)上的黑色輪廓中。這個(gè)比較抽象（第38分鐘）
　　別的看了N遍也沒(méi)找到他的
　　The Lodger （1926）：在報(bào)刊閱覽室里，后來(lái)又在人群中。（第3分鐘）
　　The 39 steps （1935）：影片開(kāi)始大約七分鐘的時(shí)候出現(xiàn)，而Robert Donat和Lucie Mannhei正從劇院跑出來(lái)。（第7分鐘）
　　The Man Who Knew Too Much （1934）: 穿著風(fēng)衣走過(guò)。（第31分鐘）
　　希區(qū)柯克喜歡、他的影迷們也漸漸學(xué)會(huì)期待他在自己的影片中客串。作為《阿爾弗雷德·希區(qū)柯克電視專(zhuān)場(chǎng)》的主人，希區(qū)柯克成了美國(guó)人起居室中僅有的傳奇導(dǎo)演，他那酷似企鵝的側(cè)影成為電視節(jié)目中最著名的素描之一。
【電影關(guān)鍵詞】

一、懸念　
　　希區(qū)柯克認(rèn)為，駭人的東西不僅潛伏在陰影里或者潛伏在只身獨(dú)處的時(shí)候，有時(shí)，當(dāng)光天化日之下，我們和正常、友好的人在一起時(shí)，也會(huì)感到十分孤獨(dú)、險(xiǎn)象環(huán)生和孤立無(wú)援。在希區(qū)柯克內(nèi)心深處，總有一種莫名的焦慮，一種絕望的感覺(jué)。當(dāng)影片《破壞》初次放映時(shí)，希區(qū)柯克還特意在海報(bào)上加上了“當(dāng)心背后有人”的副標(biāo)題，以表現(xiàn)存在于潛意識(shí)中的恐懼。這種潛在的恐懼感被希區(qū)柯克當(dāng)作懸念來(lái)發(fā)揮運(yùn)用�！�
　　希區(qū)柯克有個(gè)著名的例子：兩個(gè)人走進(jìn)一個(gè)屋子，坐下來(lái)談話(huà)，突然桌子底下的炸彈爆炸了。－－這個(gè)過(guò)程提供給觀眾驚奇。相反，如果在他們走進(jìn)屋子前，觀眾首先看到一個(gè)兇手進(jìn)屋子將炸彈藏在桌子，接著的兩個(gè)人走進(jìn)屋子卻沒(méi)有發(fā)現(xiàn)炸彈，仍然坐下來(lái)談話(huà)。－－那么整個(gè)過(guò)程叫做懸念。所以，希區(qū)柯克一向都預(yù)先將答案告訴觀眾，最著名的是《迷魂記》中，朱迪與瑪?shù)铝帐峭粋�(gè)人的謎底在情節(jié)中間就被揭示－－在當(dāng)時(shí)曾引起過(guò)許多爭(zhēng)議，因?yàn)樵羞@個(gè)謎底是最后才被揭穿。然而預(yù)先告知答案后，觀眾自然而然將焦慮的心情對(duì)準(zhǔn)了主人公的命運(yùn)。同樣，《奪命狂兇》、《西北偏北》也都是將真相預(yù)先透露，然后將焦點(diǎn)集中在無(wú)辜者的命運(yùn)與選擇上�！�
　　希區(qū)柯克最擅長(zhǎng)的是利用時(shí)間的延展與空間的封閉來(lái)制造懸念氣氛。在《驚魂記》諾曼沉車(chē)一段，故意將車(chē)在泥潭中停留片刻；《奪命狂兇》中女秘書(shū)上樓發(fā)現(xiàn)尸體也特地讓尖叫聲延緩�！而B(niǎo)》、《沖出鐵幕》、《西北偏北》幾個(gè)場(chǎng)景，都是利用分鏡頭逐步加重暗藏殺機(jī)的懸念。有時(shí)希區(qū)柯克懸念的結(jié)果超乎常理，比如《破壞》中將男孩炸死與《海角擒兇》里破壞分子成功地將軍艦炸毀－－如此打碎觀眾的期待，在銀幕上是非常罕見(jiàn)的�！�

二、“麥格芬”　
　　這是希區(qū)柯克作品最獨(dú)特的詞匯，這個(gè)字眼來(lái)自于他最?lèi)?ài)說(shuō)的一個(gè)故事：一列蘇格蘭火車(chē)上有個(gè)愛(ài)追根問(wèn)底的人，他見(jiàn)隔壁的乘客帶著一個(gè)形狀奔奇特的包裹，就問(wèn)那是什么，乘客答：“麥格芬�！薄笆裁词躯湼穹�？”“是在蘇格蘭高地捉獅子用的。”“可是蘇格蘭高地沒(méi)有獅子啊。”“啊，這么說(shuō)，也就沒(méi)有麥格芬了�！保纱丝闯觯湼穹沂莻�(gè)并不存在或者不太相干的事物，但它卻是談話(huà)、行動(dòng)甚至整個(gè)故事的核心�！�
　　《三十九級(jí)臺(tái)階》是“麥格芬”得以流傳的開(kāi)端，在整部影片里都圍繞著“三十九級(jí)臺(tái)階”這個(gè)間諜組織展開(kāi)，但關(guān)于這個(gè)間謀組織以及他產(chǎn)竊取的情報(bào)卻沒(méi)做什么交待。在后期的力作《西北偏北》中，有一個(gè)最為典型的“麥格芬”－－那個(gè)叫做凱普林的間謀根本就不存在。在所有希區(qū)柯克的影片中或多或少都用到這個(gè)概念，他總是在影片中利用一個(gè)虛化的人物做主線，比如《房客》中的復(fù)仇者、《蝴蝶夢(mèng)》中的麗貝卡、《迷魂記》中的瑪?shù)铝�。有時(shí)又利用虛化的事件，比如《后窗》中的推銷(xiāo)員謀殺案�！�

三、金發(fā)女郎情結(jié)　
　　據(jù)說(shuō)希區(qū)柯克七歲時(shí)，在他家附近曾發(fā)生過(guò)一起毒死金發(fā)女郎的案件，他對(duì)此事一直記憶猶新，但無(wú)法確定這對(duì)他的電影創(chuàng)作造成了多大的影響。不過(guò)，有一點(diǎn)可以肯定，他對(duì)女演員有著固定的、獨(dú)特的審美趣味，使行“希區(qū)柯克女郎”成為一個(gè)傳奇色彩很濃的名詞，而且從任何一方面看，都要比現(xiàn)在名氣更響的“邦德女郎”素質(zhì)要高得多�！跋^(qū)柯克女郎”有著統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)：美艷不可方物、富有幽默感，甚至一樣的體型與心理形象－－外表冷漠卻內(nèi)心火熱、難以捉摸的神秘氣質(zhì)，甚至垂在耳邊的發(fā)式，當(dāng)然還有最重要的一點(diǎn)－－都是金發(fā)！而且這些金發(fā)女郎在貴婦矜持的外表下面都掩飾著隱隱約約的撩人□□。
　　在第一部真正的希區(qū)柯克作品默片《房客》中，希區(qū)柯克影片中充斥著金發(fā)女郎，首先是兇手一連殺死八個(gè)金發(fā)女郎，男主角的妹妹也是其中之一，于是他對(duì)墻壁上掛著的金發(fā)女郎的畫(huà)像深感恐懼，不過(guò)對(duì)同樣是金發(fā)女郎的女主角卻產(chǎn)生了愛(ài)慕之情。此后幾乎每一部影片，希區(qū)柯克都會(huì)起用金發(fā)女子作為女一號(hào)�！镀G賊》中蒂比·赫德倫的出場(chǎng)堪稱(chēng)經(jīng)典，影片開(kāi)頭始終不見(jiàn)她的容顏，只見(jiàn)她一頭烏發(fā)，等她回到酒店住處洗頭時(shí)，我們才驚奇地看到水正漸漸變黑，而她－－蒂比·赫德倫－－希區(qū)柯克最后的一位尤物露出她美麗臉蛋的同時(shí)，也露出了她金黃色的秀發(fā)�！�

四、罪孽轉(zhuǎn)移法
　　在《房客》中，他首次運(yùn)用了“罪孽轉(zhuǎn)移法”，雖然房客最終是無(wú)辜的，但整部影片將他完全塑造成一個(gè)古怪、詭秘的殺人犯形象，盡管如此，觀眾仍然始終希望他逃脫，而這種情緒完全來(lái)自希區(qū)柯克對(duì)畫(huà)面語(yǔ)言把握。像這樣的“案例”還有許多，而且希區(qū)柯克對(duì)觀眾陰暗心理的控制也越來(lái)越自如。在《美人計(jì)》的最后，觀眾大多同情起那個(gè)即將被同伙謀害的塞巴斯蒂安，盡管是他下毒想致美麗的褒曼于死地。《驚魂記》里，諾曼在將汽車(chē)沉入河底時(shí)，希區(qū)柯克故意讓汽車(chē)停頓一會(huì)兒，從而令觀眾著實(shí)為他揪了一把心。最過(guò)分的還是在《奪命狂兇》中，變態(tài)殺人狂羅斯克在尋找遺失的罪證那段過(guò)程中，觀眾幾乎一致希望他找到�！�
　　在“罪孽轉(zhuǎn)移”的同時(shí)，希區(qū)柯克也經(jīng)常故意將反角塑造得風(fēng)度翩翩、幽默有趣。《海外特派員》中的費(fèi)希爾起初就是一位我們同情的和平主義者，后來(lái)發(fā)現(xiàn)他是個(gè)惡棍，但我們?nèi)员Ａ糁鴮?duì)他的同情。在《間諜末日》里，希區(qū)柯克甚至讓那個(gè)德國(guó)間諜比我們的主人公更可愛(ài)些�！�
　
五、樓梯與陰影
　　如何運(yùn)用畫(huà)面來(lái)制造懸疑與緊張的氣氛，是希區(qū)柯克最擅長(zhǎng)的，而“樓梯”與“陰影”是他最常調(diào)用的元素。在拍攝《房客》時(shí)，希區(qū)柯克從德國(guó)表現(xiàn)主義那里學(xué)習(xí)到了許多東西，包括他們認(rèn)為的：當(dāng)人物走上樓梯、逐漸進(jìn)入黑暗時(shí)，觀眾會(huì)陷入恐懼。所以《房客》中男主人公在深夜帶著白色手套從樓梯上走下時(shí)，顯得陰森恐怖，但希區(qū)柯克其實(shí)只是將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了樓梯扶手上慢慢滑下的手套而已。像這樣的例子非常之多，比較著名的如在《訛詐》中，愛(ài)麗絲隨克勞上樓時(shí)，在樓梯間的墻壁上留下的不祥陰影就預(yù)示著悲劇的發(fā)生。最為著名的三個(gè)樓梯鏡頭出現(xiàn)在《迷魂記》、《鳥(niǎo)》與《奪命狂兇》里，《迷魂記》中教堂塔的旋轉(zhuǎn)樓梯顯得極高、令人目眩；《鳥(niǎo)》中的閣樓樓梯充滿(mǎn)致命的吸引力；《奪命狂兇》里布蘭尼在深夜到羅斯克家中尋仇時(shí)，在上樓梯時(shí)，反復(fù)切換的特寫(xiě)，幾乎令人窒息－－因?yàn)槟銦o(wú)法了解將要發(fā)生的事情。

六、窺視　
　　有窺視傾向的人或者用窺視者的視角來(lái)拍攝，是希區(qū)柯克電影常常表現(xiàn)的一個(gè)方面。以前，我們可能會(huì)把窺視和窺視者當(dāng)作是精神不正常的表現(xiàn)，就好像在《后窗》中格蕾絲·凱莉講的那樣，窺視者是要被判刑的。在希區(qū)柯克的電影當(dāng)中，往往運(yùn)用窺視的鏡頭角度來(lái)反映事件，從而隨著偷窺者的感覺(jué)一道進(jìn)入他們的世界。
　　《后窗》是希區(qū)柯克電影當(dāng)中運(yùn)用“偷窺”主題最為極致的一部作品，他顯然認(rèn)為每個(gè)正常人都有偷窺他人穩(wěn)私的欲望。在影片的一開(kāi)始，觀眾就被處于一種窺視者的角度，因?yàn)榻芨ネ炔康氖軅�，他只能每天坐在家中透過(guò)窗口來(lái)觀看他家對(duì)面的每一戶(hù)人家，鏡頭從杰弗瑞家對(duì)面的鄰居家窗口一一掃過(guò)。由此看來(lái)，窺視他人的穩(wěn)私并不是一些刻板、猬瑣的人們才會(huì)有的娛樂(lè)，許多正常人都會(huì)產(chǎn)生這樣的一種觀看情感。
　　在《驚魂記》中，影片的第一個(gè)鏡頭橫搖過(guò)燥熱午后了無(wú)生氣的城市全景，然后慢慢推進(jìn)一扇半掩的窗戶(hù)內(nèi)，我們的眼神偷偷潛入一家旅社，瑪莉安戴著胸罩半裸地躺在床上，看著沒(méi)穿上衣的男主角，男主角背對(duì)著觀眾，他們旁若無(wú)人般地談情說(shuō)愛(ài)，希區(qū)柯克毫無(wú)保留地把男女之間的情欲放給我們，也讓我們不自覺(jué)的成為了窺視者的角色。后來(lái)在貝茲汽車(chē)旅館里，諾曼·貝茲偷窺更衣的瑪莉安，也是不動(dòng)聲色就把赤裸裸的欲望表現(xiàn)了出來(lái)－－甚至這種欲望是觀眾所有的�！�

七、線索道具
　　利用情節(jié)來(lái)制造懸念時(shí)，道具必不可少。希區(qū)柯克在影片片常用道具來(lái)達(dá)到令影片中的人物“恍然大悟”或“大吃一驚”，并加重緊張的氣氛。比較虛化的是《蝴蝶夢(mèng)》中有無(wú)處不在的“R”字圖案，以及《擒兇記》中的那個(gè)音符（希區(qū)柯克甚至將鏡頭對(duì)準(zhǔn)五線譜來(lái)強(qiáng)化情境）。有時(shí)，希區(qū)柯克用物體的特寫(xiě)來(lái)提示影片的核心場(chǎng)景，比如《美人計(jì)》中的酒瓶，早在片頭的酒會(huì)上，希區(qū)柯克就已經(jīng)用畫(huà)面為酒窖中那場(chǎng)驚心動(dòng)魄的戲打下了伏筆。《鳥(niǎo)》中也是這樣，將開(kāi)場(chǎng)安排在鳥(niǎo)店中。
　　《繩索》是運(yùn)用道具最為經(jīng)典的影片，影片中的繩索是殺死大衛(wèi)的工具，又被殺人犯用來(lái)捆綁書(shū)籍贈(zèng)送給大衛(wèi)的父母，以達(dá)到其尋求刺激的目的。繩索是重要道具，同時(shí)也包含著深刻寓意－－扭曲的心理束縛著知識(shí)與道德。希區(qū)柯克用的片頭字幕也呈擰成一團(tuán)的繩索狀。同樣，《奪命狂兇》的字幕也被設(shè)計(jì)成條紋領(lǐng)帶狀－－那也是影片中用來(lái)殺人的工具，變態(tài)殺人狂羅斯克利用領(lǐng)帶殺人；而主人公布蘭尼相仿的領(lǐng)帶被利用誤導(dǎo)觀眾；警官奧斯福德的領(lǐng)帶其實(shí)也是一樣的，從深層次上將他們無(wú)法滿(mǎn)足的欲望等同在一起。當(dāng)然《奪命狂兇》還有一個(gè)最重要的線索道具－－羅斯克剔牙用的胸針。從一開(kāi)始，鏡頭就耐心講解了羅斯克的這個(gè)習(xí)慣，最后這個(gè)道具引發(fā)了影片的高潮�！�
　　其它比較著名的道具有：《訛詐》中愛(ài)麗絲的手套、《心聲疑影》中查理舅舅送的戒指、《火車(chē)怪客》中海恩斯的打火機(jī)，以及《電話(huà)謀殺案》里的絲襪與鑰匙－－這些都在推動(dòng)情節(jié)上起到了微妙的作用�！�

八、婚姻危機(jī)　
　　希區(qū)柯克本人的婚姻似乎無(wú)可爭(zhēng)議的美滿(mǎn)，但他的作品里的婚姻都籠罩著陰影。在他一九三二年的作品《奇怪的富翁》中，就開(kāi)始對(duì)婚姻進(jìn)行了全面的反諷；《破壞》里面維洛克這對(duì)夫妻甚至彼此之間既不了解也沒(méi)有感情，最后妻子刺向丈夫的那一刀既為她的弟弟報(bào)仇，也是向她的婚姻進(jìn)行反抗。《蝴蝶夢(mèng)》里德溫特與麗貝卡的夫妻關(guān)系被刻劃得無(wú)比可怕，愛(ài)與恨的表現(xiàn)只在一線之間，而德溫特與第二任妻子的婚姻因此蒙上陰影；《深閨疑云》中瓊·芳登與加里·格蘭特的婚姻就以欺詐為開(kāi)端，以后竟然逐漸升級(jí)到妻子懷疑丈夫要毒死自己的地步；而在《帕拉亭案件》、《電話(huà)謀殺案》、《后窗》以及《迷魂記》中夫妻之間的謀殺則成為現(xiàn)實(shí)；《火車(chē)怪客》中海恩斯其實(shí)也是借布魯諾的手才除去妻子�！�
　　希區(qū)柯克式的婚姻似乎不是充滿(mǎn)了秘密就是充滿(mǎn)不幸，《美人計(jì)》、《懺情記》、《艷賊》中的婚姻狀態(tài)無(wú)不如此。在《帕拉亭案件》中希區(qū)柯克用兩條線索表露出對(duì)婚姻不堪一擊的看法。安東尼律師與妻子看似美滿(mǎn)面的婚姻，在帕拉亭夫人出現(xiàn)后以不可思議的速度迅速產(chǎn)生裂痕，而后者因?yàn)榛橐龅牟恍腋６鴼⑺懒苏煞��！豆锏穆闊分姓淠萋?tīng)說(shuō)丈夫的死訊竟然有些興高采烈�！渡煸┯洝分泻嗬し竭_(dá)的婚姻是希區(qū)柯克影片中最為堅(jiān)貞的，在丈夫被懷疑有罪的期間，妻子也始終支持他，呈現(xiàn)出最令人感動(dòng)的家庭場(chǎng)景－－但即使是如此，生活的壓力最終令妻子精神崩潰，自責(zé)與埋怨起來(lái)。希區(qū)柯克以此來(lái)證明沒(méi)有一對(duì)夫妻是幸福的，就像在《農(nóng)夫的妻子》里說(shuō)的：婚姻生活就像一個(gè)蒸汽壓路機(jī)，壓扁了男人的希望和女人的喜悅�！�

九、黑色幽默
　　希區(qū)柯克的黑色幽默準(zhǔn)確地說(shuō)是一種“殘酷的幽默”，其中最殘酷的一次出現(xiàn)在《磁場(chǎng)命狂兇》中，羅斯克在土豆堆中與死尸搏斗的情景，起初他被死尸“踹”了一腳，然后用來(lái)撬開(kāi)死尸手指的刀被折斷－－這組鏡頭竟然能讓你在毛骨悚然中，還能發(fā)出一絲笑來(lái)�！�
　　《鳥(niǎo)》中間也有一段讓人無(wú)法發(fā)笑的可笑場(chǎng)面，發(fā)生在小學(xué)遇到襲擊之后。可怕的逃亡后，米蘭妮來(lái)到小鎮(zhèn)酒吧，可是沒(méi)有人相信。大家在災(zāi)難來(lái)臨時(shí)，還在大聲說(shuō)笑。其實(shí)早在米蘭妮來(lái)到這個(gè)海邊小鎮(zhèn)前，她帶著的兩只愛(ài)情鳥(niǎo)在車(chē)上左搖右擺的模樣就十足的可笑，但誰(shuí)會(huì)預(yù)料到不久之后，鳥(niǎo)類(lèi)竟然發(fā)動(dòng)了一起可怕的攻擊。　
十、性虐待
　　看希區(qū)柯克電影的表面，似乎跟“性虐待”這個(gè)詞有些不沾邊際，但去看看他的作品里是如何對(duì)付那些自視高貴的金發(fā)女郎，你就發(fā)現(xiàn)在他和諧平靜的平常心下有著高度壓抑的欲望�！度偶�(jí)臺(tái)階》中的女政治家與《海角擒兇》中的女模特都被“殺人犯”拖來(lái)拖去，偏偏她們都打扮得時(shí)髦體面�！�
　　文字希區(qū)柯克作品中的男女主角幾乎列一例外都有施虐與受虐傾向�！镀G賊》里馬克與瑪爾尼是最為典型與明顯的一對(duì)，瑪爾尼因?yàn)檎`殺了水手嫖客，而終身背負(fù)性受虐感；而馬克則對(duì)這個(gè)女賊有著強(qiáng)烈的征服欲與占有欲。　
　　《房客》中年輕美貌的黛西被房客所吸引，而他是一個(gè)極度恐怖的連環(huán)殺人案的疑兇。從此以后，希區(qū)柯克的金發(fā)女郎們便對(duì)危險(xiǎn)人物樂(lè)此不疲，《愛(ài)德華大夫》里英格麗·褒曼對(duì)格里高利·派克的愛(ài)慕遠(yuǎn)不止因?yàn)楹笳哂⒖〉拿婷�，而是從心理深處�?duì)危險(xiǎn)（虐待）的渴求，就好像《鳥(niǎo)》中蒂比·赫德倫會(huì)無(wú)緣無(wú)故走上危險(xiǎn)的閣樓一樣。　
　　當(dāng)你仔細(xì)去觀看希區(qū)柯克作品時(shí)，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)男主角對(duì)女主角的控制、女主角對(duì)男主角的屈服是非常明顯的，這是施虐與受虐最基本的表現(xiàn)。
十一，蒙太奇
　　希區(qū)柯克后期最成熟的影片幾乎都使用蒙太奇剪接風(fēng)格，例如《北西偏北》、《驚魂記》、《鳥(niǎo)》。
　　蒙太奇剪接風(fēng)格就是運(yùn)用一連串短時(shí)間的鏡頭（通常都是特寫(xiě)鏡頭）快速剪接起來(lái)，制造視覺(jué)上凌亂及心理上緊張的感覺(jué)。
　　《北西北》：Cary Grant 單獨(dú)一人被誘騙到廣闊的玉米田，從高空臨下拍攝的鏡頭中，公共汽車(chē)從遠(yuǎn)處緩緩駛來(lái)，下車(chē)的男主角在畫(huà)面中只是一個(gè)小點(diǎn)，顯的渺小與彷徨，接著是關(guān)于他的鏡頭以及他的主觀鏡頭互相剪接；再來(lái)則是他遭到飛機(jī)噴灑農(nóng)藥攻擊，全部過(guò)程被拆解成 Cary Grant 他一人以及飛機(jī)的互相剪接；最后則是 Cary Grant 發(fā)現(xiàn)到遠(yuǎn)方來(lái)了一輛大卡車(chē)，他誘使飛機(jī)撞上那輛大卡車(chē)，將觀點(diǎn)轉(zhuǎn)移到經(jīng)過(guò)的路人，趁此時(shí)大家都不注意的時(shí)候 Cary Grant 偷開(kāi)走另外一人的轎車(chē)。此段落不僅是電影語(yǔ)言的經(jīng)典示范，并已收納進(jìn)無(wú)數(shù)本電影教科書(shū)中當(dāng)作范例。 《驚魂記》：Janet Leigh 在浴室內(nèi)淋浴，整個(gè)過(guò)程被拆解成浴室內(nèi)的不同物品并且用不同角度拍攝。例如淋浴用的蓮蓬頭，可以用水平的角度拍攝它，也突然可以用超級(jí)仰角的角度讓蓮蓬頭對(duì)著攝影機(jī)的方向噴水。Janet Leigh 的人體也被選擇性拍攝，不僅制造出她獨(dú)自一人渾然忘我的情境，當(dāng)然也避免過(guò)度拍攝裸露的人體導(dǎo)致引起電影檢查的麻煩。突然浴室門(mén)被打開(kāi)，一把刀的大特寫(xiě)出現(xiàn)，然后攝影機(jī)從 Janet Leigh 的角度拍攝到防水塑膠布后面的人影，預(yù)告接下來(lái)的謀殺。整個(gè)謀殺過(guò)程也被拆解成動(dòng)刀的動(dòng)作跟 Janet Leigh 驚嚇吼叫的特寫(xiě)，最后結(jié)束在血水流向出水口的大特寫(xiě)畫(huà)面。 《鳥(niǎo)》：一群人躲在餐廳里面，望著加油站那邊遭到鳥(niǎo)群攻擊的段落。由于汽油不慎流出，餐廳里面的人順著汽油的流向產(chǎn)生出“餐廳里面的人”以及“餐廳里面的人的主觀鏡頭”互相剪接，最后結(jié)束在一不知情男士為了點(diǎn)香煙不慎將流出來(lái)的汽油點(diǎn)燃，導(dǎo)致加油站大爆炸的畫(huà)面。

十二、《這只是一部電影》
　　這本書(shū)號(hào)稱(chēng)是希區(qū)柯克自傳，作者是美國(guó)女作家，希區(qū)柯克的好友。書(shū)中描寫(xiě)了希區(qū)柯克非常生活的一面，他為自己肥胖的身材而苦惱，他常常想自己應(yīng)該是英俊的模樣，然而看到鏡子里的自己時(shí)總是倍感失落，他吃橘子減肥，而主食并不減量。他富有幽默感，例如電影廠的一個(gè)年輕人在酒吧跟他說(shuō)要出差，順便體驗(yàn)生活，他瞪著年輕人片刻，說(shuō)他在那座城市有朋友，寫(xiě)了張紙條給他。年輕人到了那座城市按地址打出租車(chē)，到了才知道是所監(jiān)獄。還有一次在游樂(lè)園他和女兒打賭，他對(duì)女兒說(shuō)只要你上去（指著摩天輪）我就給你100元，他女兒是恐高的，但還是答應(yīng)了他，等到她上去的時(shí)候，工作人員讓機(jī)器停止運(yùn)轉(zhuǎn)（似乎是希區(qū)柯克指使），他女兒被停在空中10多分鐘（外界傳聞是在天上掛了1個(gè)小時(shí)，很夸張）。希區(qū)柯克喜歡別人叫他希區(qū)，因?yàn)榭驴说陌l(fā)音和愚蠢、笨拙有些像。他的妻子身材嬌小，是他在片場(chǎng)當(dāng)助理時(shí)認(rèn)識(shí)的，他一見(jiàn)鐘情，終于在又一次在火車(chē)上，向她求婚（她當(dāng)時(shí)有些暈車(chē)，希區(qū)認(rèn)為是最好的機(jī)會(huì)），她接受了。希區(qū)柯克的妻子對(duì)他的電影事業(yè)有很大的幫助，他總是將自己的創(chuàng)意說(shuō)給妻子聽(tīng)，并聽(tīng)取她的建議。希區(qū)柯克稱(chēng)她妻子能做出最好的分鏡頭。書(shū)中還提到了很多希區(qū)柯克并沒(méi)有拍成電影的好想法，比如他想一個(gè)男孩用電鋸殺死他的父母的變態(tài)情結(jié)；又如一個(gè)妻子用冷凍的羊腿打死丈夫，當(dāng)警察來(lái)時(shí)她把羊腿化開(kāi)給警察當(dāng)晚餐，便成了沒(méi)有兇器的現(xiàn)場(chǎng)；還有一個(gè)創(chuàng)意是在以個(gè)劇院，女主角站在臺(tái)上望向觀眾席，親眼目睹了包廂內(nèi)的一場(chǎng)謀殺，她的唱腔連同驚恐的尖叫，唱出了她未曾唱出的最高音，全場(chǎng)掌聲齊鳴。《這只是一部電影》是一部了解生活中的希區(qū)柯克的好書(shū)。
【懸念故事集】
　　《“修道院”里的幽靈》《大理石里的人》《幽靈猴》《醫(yī)生謀殺死人》《39級(jí)臺(tái)階》《愿她的靈魂得以安息》《羅馬驚艷》《神秘飛船的降落》《罪惡的紙牌》《老宅鬧鬼記》《棺材的秘密》《猩猩的悲劇》《人類(lèi)的天性》《金蟬脫殼》《印第安人的詛咒》《倒計(jì)時(shí)》

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