寫在前面：
　　寫在前面的前面，想先吐個(gè)槽。17年、18年商配廣播劇剛起來(lái)的時(shí)候，可以說(shuō)，除個(gè)別作品外，但凡上線的都是精品，彼時(shí)我買劇是出一部買一部，都是先買后聽的。然而到了19年，商劇就開始良莠不齊了，商劇不再是精品的代名詞。19年貓耳上線的耽美商劇，我大概只買了1/3，日常處于劇荒的狀態(tài)。反觀網(wǎng)配廣播劇，雖然在19年作品數(shù)量驟減，但作品質(zhì)量卻大幅度的提高。有朋友說(shuō)，商配網(wǎng)配劇，其實(shí)都是同一撥人做的，只是收費(fèi)免費(fèi)的區(qū)別，然而，在嘗到了盈利的甜頭后，又有多少人能夠不忘初心，心無(wú)旁騖的為愛發(fā)電呢？我關(guān)注的人不多，不敢妄議，知道的，也僅冬冬一人。
　　我個(gè)人從未策劃過(guò)廣播劇，也沒寫過(guò)廣播劇劇本，很多想法都不成熟，也沒經(jīng)受過(guò)檢驗(yàn)，如有言辭不當(dāng)之處，請(qǐng)多見諒。
　　此前從未給網(wǎng)配廣播劇寫過(guò)劇評(píng)，主要是怕站在客觀的立場(chǎng)來(lái)寫反倒不美，但如果是冬冬策劃的劇，我可以掏出我的加厚版粉絲濾鏡。
　　這篇?jiǎng)≡u(píng)主要是從發(fā)現(xiàn)問題（我以為的，但并不一定真實(shí)存在的問題），以及思考如何解決問題（依然是我以為的，但并不一定真正正確的解決方法）的角度來(lái)寫的，沒有太多彩虹屁，但不代表不喜歡。如有不同的想法和觀點(diǎn)，歡迎一起探討，共同學(xué)習(xí)，但拒絕撕逼。

　　好了，廢話了這么多，我要開始正餐了。啊嗚~
　　看原文的時(shí)候，我一直在想，《逆光》為什么會(huì)是一篇穿越文，穿越這個(gè)設(shè)定對(duì)矛盾沖突、人物成長(zhǎng)、感情發(fā)展會(huì)起到怎樣的作用，于是我?guī)е@個(gè)疑問看到了最后，也沒有找到答案……我想可能是作者寫這篇文的時(shí)候，比較流行穿越題材，或者作者本身比較喜歡穿越題材吧。

　　從整體上來(lái)說(shuō)，我認(rèn)為《逆光》可能存在兩個(gè)問題。
　　一是，劇情有些平。編劇培訓(xùn)班的老師曾說(shuō)，故事要有戲，大約每五分鐘就要有個(gè)小高潮。雖然老師當(dāng)時(shí)講的是電視劇劇本，但我想，電視劇也好、廣播劇也好，都是講故事，應(yīng)該還是有一定共同性的。而對(duì)于“有戲”，一個(gè)很好的例子就是瓊瑤奶奶，瓊瑤奶奶的劇可以說(shuō)，每集都能折騰出來(lái)個(gè)“一哭二鬧三上吊”。當(dāng)然啦，不同的人喜好不同，并不是所有的人都想創(chuàng)作鬧哄哄的作品，如果所有作品都是千篇一律的調(diào)性，其實(shí)也挺沒意思的。
　　二是，劇情有些緊，“空白場(chǎng)景”太少。這可能也是受制作精力所限，不得不壓縮劇情的緣故。但我認(rèn)為，有些“空白場(chǎng)景”是不能省的，否則會(huì)在空間轉(zhuǎn)換等方面出現(xiàn)問題。比如，丁抓獲蕭與白私下見面時(shí)，我完全沒聽出場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換（后面再詳細(xì)說(shuō)此處）。

　　這里要特別夸一下《逆光》對(duì)旁白的運(yùn)用。
　　有一種說(shuō)法是，廣播劇沒有旁白，多人劇才有旁白。但我對(duì)此不甚認(rèn)同，我認(rèn)為不必墨守成規(guī)的遵循形式的界限，能夠讓劇聽著更舒服、更明白，就是好的，更何況廣播劇也應(yīng)該是兼收并蓄的、自我突破的發(fā)展的狀態(tài)，而不是固步自封的蹲在原處。
　　廣播劇受無(wú)畫面等方面的限制，很多背景環(huán)境等是很難呈現(xiàn)的，如果繞一個(gè)大圈子也無(wú)法講述清楚的事情，通過(guò)旁白就可以交代的一清二楚，既可以降低做劇的復(fù)雜性，又可以讓聽眾聽得更明白，何樂而不為呢？
　　當(dāng)然，《逆光》用旁白，我覺得另一個(gè)原因，可能也是為了壓縮劇情=。=
　　在廣播劇中運(yùn)用旁白的手法，我認(rèn)為一個(gè)很好的例子，是729的《殺破狼》。

　　進(jìn)入“隨冬冬聽劇”階段。
　　1、前情回顧部分，我認(rèn)為是整部劇后期制作的巔峰，尤其是環(huán)境音部分，非常有畫面感。
　　2、丁捉奸蕭白私會(huì)，整體感覺就是太~趕~了~幾乎沒有場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換，蕭就被塞澡盆子里了，讓我一度以為蕭白是在澡堂子里見面的（皮一下）。此處我認(rèn)為，也許可以考慮在對(duì)白的間隙加一些音效，比如丁拖拽蕭的聲音（伴隨蕭掙扎的聲音），丁大力撞開衛(wèi)生間門的聲音，丁將蕭扔進(jìn)浴缸時(shí)蕭摔進(jìn)浴缸的聲音等等。（此處與阿滾滾太太交流后，更正一下，目前的拖拽和掙扎的音效時(shí)長(zhǎng)，可能存在稍嫌短的問題，這可能導(dǎo)致從聽覺上物理空間距離過(guò)短，無(wú)法支撐從一個(gè)房間到另一個(gè)房間（浴室））
　　蕭白會(huì)面被丁發(fā)現(xiàn)后，林從南京趕回的原因，劇里沒有交代。雖然冬冬說(shuō)是為了體現(xiàn)林蕭心有靈犀，但我在聽冬冬講解之前，對(duì)于此處是有點(diǎn)懵的，既然林現(xiàn)在遠(yuǎn)在南京，那林要怎么救蕭呢？林為什么會(huì)突然出現(xiàn)呢？我認(rèn)為此處也許還是需要交代一下的，最起碼點(diǎn)一下林是在得知蕭遇險(xiǎn)后特意趕回來(lái)的，一方面可以解釋劇情，一方面也可以堆砌林對(duì)蕭的感情。如果是礙于篇幅時(shí)長(zhǎng)刪掉了相關(guān)劇情，我覺得也許可以考慮給丁加一句臺(tái)詞，丁向下屬氣急敗壞的喊：打電話給林耀庭，告訴他蕭冥羽和玉樓干的好事。
　　丁對(duì)白的折磨，冬冬說(shuō)需要全年齡不得不刪，不知道加入撕扯衣服的聲音，丁摔東西的聲音，可否表現(xiàn)一點(diǎn)點(diǎn)丁的殘暴。我認(rèn)為如果不方便表現(xiàn)白的慘，那可否通過(guò)體現(xiàn)丁的兇殘暴躁，來(lái)側(cè)面體現(xiàn)白的慘呢？而且此時(shí)的丁越“瘋”，后面越好解釋丁為何輕易相信了白已死，事發(fā)當(dāng)時(shí)丁已經(jīng)氣瘋了，所以當(dāng)時(shí)都干了哪些兇殘的事，當(dāng)時(shí)都發(fā)生了什么，他自己也混沌不清了。
　　3、為什么丁會(huì)如此輕易的相信白死了？而且前面是說(shuō)丁殺了白，但后面又變成白不堪其辱自殺了。此處我特意仔細(xì)看了原文是如何描寫的，然后發(fā)現(xiàn)原文對(duì)此處的描寫也不是非常的自然合理。那么劇中，在丁說(shuō)去碼頭找人之前，像原文那樣，加一個(gè)白曾表示想死的閃回呢？不知是否可以讓劇情更順一些。
　　4、原文中，蕭的愛國(guó)思想，是在一次次任務(wù)的出生入死中，與戰(zhàn)友的互動(dòng)中，以及與林的接觸中，逐步成長(zhǎng)起來(lái)的，但劇貌似刪掉了大量的蕭參與任務(wù)的過(guò)程，讓我有一種，蕭的愛國(guó)情操，完全是受林的影響，來(lái)自愛情的錯(cuò)覺=。=這么說(shuō)可能有點(diǎn)夸張=。=但任務(wù)和戰(zhàn)友對(duì)蕭的影響，我認(rèn)為確實(shí)削弱了不少。
　　5、雖然將沈悅對(duì)日軍的仇視挪至與水生的對(duì)話，可以讓劇情更清晰簡(jiǎn)明，但以沈悅為代表的普通百姓，對(duì)以林耀庭為代表的偽漢奸的誤解，也就沒有體現(xiàn)了。我認(rèn)為，林即使被誤解、即使見不得光，依然潛伏在最危險(xiǎn)的地方，依然堅(jiān)持愛國(guó)救國(guó)的初心，是塑造林人物形象的一個(gè)挺重要的點(diǎn)，也許還能體現(xiàn)一下“逆光”這個(gè)主題。
　　6、范妮這段劇情的音樂風(fēng)格，對(duì)比起整部劇的風(fēng)格，有點(diǎn)另類=。=雖然原文的時(shí)代，有人固守傳統(tǒng)、有人吸收西化思想，的確是個(gè)洋不洋土不土、中外混雜尚未合璧的時(shí)代，雖然這種中西碰撞的風(fēng)格也很有魅力，但前兩期，甚至第三期的前半段，一直走平穩(wěn)路線，到了范妮這里，音樂的畫風(fēng)突然就維多利亞了，尤其是最后轉(zhuǎn)場(chǎng)那里，感覺像走錯(cuò)了片場(chǎng)=。=（此處單指林受蕭的啟發(fā)成功解讀暗號(hào)部分，以及最后轉(zhuǎn)場(chǎng)部分的音樂風(fēng)格）
　　以上內(nèi)容僅為探討，不當(dāng)之處請(qǐng)多見諒。

　　聽冬冬在直播中的解說(shuō)，感受到冬冬從立意等角度加了很多想法和潛臺(tái)詞，但可能由于《逆光》是冬冬中途接手策劃的緣故，少了前兩期的鋪墊，冬冬的很多想法和潛臺(tái)詞，貌似并沒有很好很完整的傳達(dá)出來(lái)，那么，期待一部完整的由冬冬策劃或編劇的劇啦(*ω)
　　么幺喵
　　2020年1月5日

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