怎么說(shuō)呢，就像我以前說(shuō)過(guò)，因?yàn)槲易x了太多的現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)，這種現(xiàn)代言情小說(shuō)對(duì)我來(lái)說(shuō)就有些寡淡了。
但是今晚上一鼓作氣看完了就想說(shuō)說(shuō)這篇文的問題。
1、挑一個(gè)寫作上的毛病。
其實(shí)一般文章里的錯(cuò)別字、上帝視角的問題我都不太介意，故事好看就行，但是作者是在很認(rèn)真的寫文，
我就提個(gè)醒《婚禮》《洞房》兩章出現(xiàn)了上帝視角，有空了飄無(wú)可以改改。
但是這樣的錯(cuò)誤無(wú)傷大雅，因?yàn)榈谝蝗朔Q文的問題就在于視覺死角，很多心理難以表現(xiàn)，出現(xiàn)這樣視角有時(shí)候也是把作者逼急了。
2、詳略處理的不是特別到位。
比如對(duì)于前面好姐妹花費(fèi)大量筆墨去描寫，其實(shí)從后文可以看出來(lái)重點(diǎn)在女主走出校門以后的生活。
所以前面一兩章的東西都可以一筆帶過(guò)交代清楚即可。這和古代文不一樣，因?yàn)楝F(xiàn)代言情有它的現(xiàn)實(shí)生活的基礎(chǔ)，當(dāng)你寫到閨蜜的時(shí)候大家都明白怎么回事，因此花費(fèi)大量筆墨去交代三個(gè)人的關(guān)系如何如何的鐵，這就有些畫蛇添足之嫌了。
想表現(xiàn)鐵可以在后文女主需要他們出現(xiàn)的時(shí)候表現(xiàn)出鐵的樣子。
與此同時(shí)，出現(xiàn)表現(xiàn)力不足的是女主的父母出車禍的時(shí)的情況，女主的身份是個(gè)醫(yī)生，當(dāng)她遭遇父母車禍目睹了死亡的全過(guò)程，這些東西都是表現(xiàn)女主性格轉(zhuǎn)折，生活轉(zhuǎn)折的大事件，作者卻忽略了這些，反而一筆帶過(guò)，整個(gè)文章女主就像游離在生活之外，為言情而言情，讓人有一種不真實(shí)的感覺。
3、人物塑造性格的重復(fù)性。
男主和男配這兩個(gè)人性格重合的地方太多，尤其是到了后文，男主結(jié)婚以后很多地方的表現(xiàn)和男配幾乎等量齊觀，
這就使男主不具有唯一性和區(qū)分度，男配的炮灰作用就少了很多。
男主的轉(zhuǎn)折不具有說(shuō)服力，也許上帝視角出現(xiàn)的原因就在這個(gè)地方。
還有幾個(gè)閨蜜，似乎就是一個(gè)人，除了名字不同以外幾乎沒有人給讀者（可能只是我）留下深刻的印象。
4、環(huán)境心理描寫不到位。
突出的表現(xiàn)在宴會(huì)那一場(chǎng)，如果想表現(xiàn)女主如何的空谷幽蘭的氣息，可以大肆渲染周圍環(huán)境如何浮華奢靡，女主的心理如何不自在。
還有男配給女主送項(xiàng)鏈的那一段，在那么悲情的情況下，為什么女主看著項(xiàng)鏈會(huì)有那種專業(yè)眼光的感覺，沒有表現(xiàn)出兩個(gè)人彼此錯(cuò)過(guò)的無(wú)奈感覺。
因此作者應(yīng)該注意很多時(shí)候描寫一個(gè)器物不是為了寫它的單純的物理上的特征，很多東西是寄托了主人公的感情。
那個(gè)項(xiàng)鏈應(yīng)該是文中很重要的小道具，如果它的作用沒有起到，女主的心理和后文的連綴就可能不是特別的巧妙。
5、一顆包裝華美的牛軋?zhí)恰?br>當(dāng)然這是現(xiàn)代言情的通病，現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)太弱，很多情節(jié)讓人啼笑皆非，兩個(gè)主要男性角色和情節(jié)的設(shè)置老套，因此很難出彩，容易讓人審美疲勞。
女主前面說(shuō)了，很多地方是游離于小說(shuō)和情節(jié)之外，讓人有一種抽離感。但是作者又把自己的感悟帶進(jìn)了女主，而這些感悟卻又不夠犀利和通透，很多的感悟通過(guò)女主表達(dá)出來(lái)總像是捅不開那一層紙。當(dāng)然這是第一人稱文，女主和作者也是某種程度的重迭，因此這個(gè)也不是什么大毛病。
總結(jié)：就像小白說(shuō)的，文章不對(duì)勁，不對(duì)勁在哪，我前面做了一些分析，也許別人還有不同的意見，言論自由嘛。
也許作者應(yīng)該把筆觸寫開一些，視角大一些，文筆樸實(shí)不是缺點(diǎn)，相反在某些地方是一種格外打動(dòng)人心的東西，而這樣一篇現(xiàn)代言情，還是需要華麗的筆觸來(lái)揭露和刺痛一些東西的。
個(gè)人愚見，飄無(wú)姑妄聽之。

該作者現(xiàn)在暫無(wú)推文