20世紀(jì)30年代的大上海，猶如一座隔世離空的縹渺孤島，承載著如斯的幻想與幻滅，是時(shí)間與空間億萬次糾結(jié)不經(jīng)意開出的一朵無法重復(fù)的絕美暗花，逝去后再不會(huì)回來。那些月下花間的山盟海誓，那些燈紅酒綠的軟玉溫香，那些背叛與忠誠，升華與墮落，都隨著這座仙山瓊閣般的孤島升起又消逝，成全了一段夢(mèng)也似的紙醉金迷的傳說。

　　小說《紙醉金迷》就是這樣一個(gè)時(shí)代醞釀的一個(gè)夢(mèng)，夢(mèng)發(fā)了酵，有著酒一樣的苦澀與甘醇。作者蘭若寺的幽靈用一種婉約清麗的筆調(diào)，鋪展開一卷綿延千里的長(zhǎng)篇。從繁華綺麗的十里洋場(chǎng)到淳樸清新的海上小島，從庭院深深的豪門宅府到風(fēng)塵落落的妓院青樓，有纏綿的兒女之情，有真摯的骨肉之愛，更有波詭云譎的民族利益和勾心斗角的家族恩怨，精致中蘊(yùn)含大氣，細(xì)膩里不失剛毅。

　　小說開篇以詩詞寫起，暗含著文中主要人物的性格和命運(yùn)，頗類于《紅樓夢(mèng)》中的十二釵判詞，更使得人物的遭際和故事的發(fā)展平添一股宿命的味道。金庸先生談他的小說時(shí)也講過，他一旦決定人物的性格，便再也無法決定他們的命運(yùn)，依我所見，這種“性格決定命運(yùn)”的悲劇意識(shí)，在《紙》文中貫徹得不可謂不淋漓盡致，下文僅從云范紀(jì)莊“四角”發(fā)端，淺淡一二。

　　《紙》文中，讓作者傾注最大心血與最多筆墨的人物就是女主角范絲嬈，于是她也成為全篇角色中形象最為飽滿立體的一個(gè)。絲嬈出身富貴之家，知書達(dá)禮，待人接物進(jìn)退有度，“紀(jì)家家大，規(guī)矩也多”，光是一頓早餐就吃得眼花繚亂，若不是“自小熏陶”、見過世面的人，很難不出洋相。家道中落又使得她早早知曉世態(tài)炎涼和人情冷暖，因此她的身上沒有通常的富家千金那種幼稚單純或者傲慢自我。她嫁入紀(jì)家，是出于為弟弟前途考量的無奈之舉，雖是心不甘情不愿，卻也能顧全大局，不以自己為中心任性妄為�？傊撊似�、論才氣，絲嬈絕對(duì)當(dāng)?shù)闷稹百t淑”二字，但她又絕對(duì)不同于舊時(shí)委曲求全的弱女子，她有著自己的自尊和驕傲，當(dāng)?shù)弥煞驕骊@另有所愛的時(shí)候，她沖口而出要給他自由；當(dāng)她被人設(shè)計(jì)誣陷，要被逐出紀(jì)家，孑然一身的她沒有流露絲毫懇求與乞憐；在離開紀(jì)家以后，曾經(jīng)身為人婦的絲嬈毅然與云少相愛，不為世俗觀念所束絆，這些都充分地表明，她的身上已經(jīng)有了新時(shí)代女性的許多覺桁醒。外柔內(nèi)剛，是對(duì)絲嬈最妥貼的概括。

　　楔子中作者對(duì)絲嬈的判詞是“心魔成囚”。絲嬈與“情敵”秀君不同，雖然同樣的仁愛善良，但她既然不甘作任人宰割的羔羊，也就不是寬容一切的圣母。小說里有一個(gè)細(xì)節(jié)，在全篇第二十八、二十九回，絲嬈、滄闌與秀君三人在海島相聚，“把盞臨風(fēng)，酒酣須開懷”，絲嬈興之所致，對(duì)酒吟詩，與滄闌的默契展露無疑，卻令得秀君自慚形穢。滄闌將此情形說與絲嬈，這里的絲嬈的內(nèi)心有一段自我剖白：“絲嬈心中歉然，昨晚她提議吟詩，雖是一時(shí)高興所致，但現(xiàn)在細(xì)細(xì)一想，只怕那時(shí)她是有意為難秀君，存心讓她在眾人面前出丑�！弊x到這里，不禁嘆為點(diǎn)睛之筆，試想一個(gè)賢良而多才的妻子，用百般溫存和善解人意在夫君心里得到了一席之地，到頭來終敵不過某個(gè)女子不費(fèi)吹灰塵之力輕易抹殺，她大度成全的外表下，內(nèi)心其實(shí)壓抑著怎樣酸楚與不平？潛意識(shí)里，想用自己的長(zhǎng)處去比比秀君的短處，為自己求得一絲卑微的平衡，是多么天經(jīng)地義的心理流露？

　　作者沒有把絲嬈塑造成一個(gè)完人，而是讓她如此真實(shí)自然地存在，人物的層次感呼之欲出。而那個(gè)決定了絲嬈命運(yùn)的“心之枷鎖”同樣來自她性格中那一點(diǎn)點(diǎn)不完美的瑕疵，作者從未在小說中明文點(diǎn)出來，但絲嬈的“內(nèi)剛”中那一點(diǎn)點(diǎn)偏執(zhí)，卻決定了她要與幸福一次次擦肩而過。照理說，秀君死后，絲嬈若能與滄闌破鏡重圓，也算是一段珠聯(lián)璧合的完滿，然而得知紀(jì)范聯(lián)姻真相的絲嬈，決計(jì)不肯原諒任何一個(gè)與紀(jì)家有關(guān)的人，哪怕是那位與孩童一般無辜無邪的三少爺；在與云少的交往中，絲嬈始終顧慮重重，即便最后一切終于真相大白，她竟也不肯放下那份偏執(zhí)，對(duì)對(duì)方是一種殘酷，于她自己又何嘗不是？。

　　紀(jì)家三少滄闌與絲嬈相比，氣質(zhì)上最大的反差也在于絲嬈的成熟柔韌與滄闌孩子氣的軟弱。他幾乎毫無所謂門第尊卑的觀念，即使年歲增長(zhǎng)，經(jīng)歷異國求學(xué)闖蕩，也不曾變得虛榮世故，終不渝于那段青梅竹馬的情愫。小說第五回，滄闌向絲嬈說起秀君不識(shí)字，又嘆道：她哪里知道，識(shí)字不識(shí)字，一點(diǎn)都不重要。可見在他眼里，愛就是愛，與身世、地位甚至才學(xué)見識(shí)都無關(guān)。作者私下評(píng)價(jià)滄闌，說他有一顆“赤子之心”，這四字評(píng)語可敵萬言：滄闌就是大地上剛剛降生的一個(gè)□的嬰孩，干凈本真，不曾被世俗污穢、也不知道遮掩矯飾。

　　也正因?yàn)橄窈⒆右粯由屏继煺�，�?duì)強(qiáng)勢(shì)的母親，他也有孩子一樣的順從和輕信。當(dāng)初遠(yuǎn)赴歐陸留學(xué)，是為了母親成全他與秀君；但這一走卻使得秀君直接暴露在霸道母親的威脅之下，幾乎喪命；他被迫接受與絲嬈的婚姻，是又一次對(duì)母親權(quán)威的妥協(xié)，希望能夠換得與秀君退而求其次的廝守，卻又造成對(duì)絲嬈的傷害。如文中所說，“上天何其眷顧于他，安排兩個(gè)如此美好的女子在他身邊，上天又何其殘忍，兩個(gè)女子，他注定要辜負(fù)其中一個(gè)”，在絲嬈和秀君之間，他不愿意辜負(fù)任何一個(gè)；在母親和愛人之間，他也不忍違拗任何一方，然而這樣的結(jié)果，卻是讓所有人都為他所傷。

　　如果說滄闌的軟弱源于他孩童般在的善良，那么滄闌的堅(jiān)強(qiáng)也源于他孩子般的純真，或者，我們可以說，滄闌最后一定會(huì)因?yàn)樗募冋娑兊脠?jiān)強(qiáng)。因?yàn)闇骊@對(duì)家庭的妥協(xié)來自于他赤子般的孝順，與那些貪圖安逸而容忍丑惡的怯懦公子哥有著本質(zhì)的不同，終有一天，當(dāng)他看清楚這個(gè)家族的黑暗和不堪，他必將與之決裂，也必將與自己的軟弱和妥協(xié)永別，那時(shí)的滄闌，才算真正長(zhǎng)大成為一個(gè)男子漢。

　　不單滄闌，與絲嬈有關(guān)的另一位男主角云熙揚(yáng)也是個(gè)孩子氣的典型，一開始給人印象深刻的，就是他那捉摸不定喜怒無常的性格，不僅讓和他相交不深的絲嬈一頭霧水，同樣常常讓讀者不明就里。他的冷漠，只不過是用以掩飾內(nèi)心不泯熱情的幼稚方式。就連他對(duì)絲嬈的深情都來得很沒道理：他和她之間并不像絲嬈與滄闌有著知交的默契，他不曾見識(shí)過她的才情與品德，也不曾跟她同過甘苦共過生死（海島上的遇險(xiǎn)乃是后話），可他就是這么毫無緣由地愛上她了，而且那么一往情深。這樣毫無理性的愛，讓絲嬈料想不到，冰雪聰明的她也猜不透云少對(duì)她的好。這個(gè)人錢也不要家也不頗，連民族危亡的大義在他眼里也比不上一個(gè)女子重要，這樣的人似乎也就算得上我們所說的“情種了”，情種大都是孩子氣的，而孩子氣終究沒得用正常的邏輯去解釋，非要追根究底的話，能說因?yàn)樵诮z嬈對(duì)滄闌的苦情類似于他癡情的娘親——戀母情結(jié)，到頭來還是他孩子氣的又一個(gè)證據(jù)而已。

　　作為四角關(guān)系中不可或缺的一角的莊秀君，作者在她身上著墨不多，我們大多數(shù)只能從滄闌對(duì)她純而又純的愛之中感受這個(gè)姑娘的美好。而那些為數(shù)不多的正面描寫又都是精煉而傳神。如果說，我們透過滄闌了解到的秀君只是一片依稀迷朦的色彩，那么她于海島上“重生”一般地出現(xiàn)，就如幾筆力恰到好處的勾畫，讓秀君的整個(gè)輪廓呼之欲出。當(dāng)久別八年的滄闌突然間在她眼前出現(xiàn)，秀君的內(nèi)心怕是有著隔世般的恍惚。那一刻她也有過短暫的決絕和強(qiáng)硬，但那脆弱的設(shè)防竟也敵不過對(duì)方三言兩語的解釋，一瞬間就崩然決堤，當(dāng)她淚水漣漣地說出：“我知道，滄闌不會(huì)做那樣的事。可是，我不想再回去，也不想傷害你的妻子�！彼腥硕紴橹奶郏瓉硭诤醯膹膩聿皇莿e人給她的傷害，卻是害怕傷害了別人。

　　可在這強(qiáng)霸與污穢當(dāng)?shù)赖氖篱g，從來容不下這樣純美柔善的東西�！昂θ酥牟豢捎�，防人之心不可無“，偏偏從不知道保護(hù)自己的秀君，注定要在霸道的命運(yùn)車輪之下被無情地碾成粉末。假如她執(zhí)意留在海島上，不再去涉足那些像旋渦一樣可怕、會(huì)把她吸入無底深淵的紛爭(zhēng)，那她也許可以清貧但自在地活一世。但是如果她真的那樣選擇，她真的懂得躲開危險(xiǎn)，那她就太聰明了。聰明的人不可能是秀君，秀君的美好，在于她的“傻”。。

　　總之，對(duì)人物形象的成功刻畫絕對(duì)是《紙醉金迷》最為突出的成就，也許有人會(huì)覺得她的情節(jié)不夠曲折懸疑，滿足不了當(dāng)代人們獵奇和尋求刺激的心理，但是當(dāng)你面對(duì)那么一群活色生香的人兒，盈盈□□地來往穿梭于亂世之中的繁華，仿佛透過時(shí)空向你致意，你還能夠無動(dòng)于衷，不流連駐目嗎？

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