在jj上看了一年的文，也只有暮大的文讓我有寫長評的欲望。
我是從《九郎》的那首歌追到《九郎》的那片文，再又到了《多官》這里。我一直以為，從一個人的文字往往可以看出一個人的性情來。這兩篇文古意濃，情境深，一個是蒲松齡《聊齋》的同人，另一個則是袁枚《子不語》的半同人（大大不介意我瞎捏一個詞吧）。于是私下猜測暮大是個喜歡鉆研古籍的人。而能潛心讀下幾本古書的人，想必也有著一顆不浮躁、不嘩眾的心。
而在暮大的文字里，也確實品出了那一份淡雅的意境。如茶香，清新；如菊花，雅致。最難得的是，不同于現(xiàn)今許多古風(fēng)的文，好像“七寶樓臺”那樣，用詞靡麗，晦澀難垛。暮大的語句，是在平實中見深遠(yuǎn)的。這也是我喜歡讀大大文章的原因之一。
再說《多官》的情節(jié)與人物。
構(gòu)思妙，這點毋庸置疑。我專門跑去看了《子不語》里相關(guān)的那三篇小文，《雙花廟》與《常熟程生》幾乎只是借用了幾個人物。《多官》一篇，相似處還頗多。本文中前世今生，夢里夢外，這些揪人心肺的情節(jié)，均是原創(chuàng)�！抖喙佟啡粢c《九郎》相比的話，有一點最突出，那便是大大的伏筆埋得相當(dāng)之好。某一句話，某一個動作，看到后來，原來都是有因果可尋的。
這文還有一個比《九郎》好的地方，那就是明線與暗線的鋪置，更趨于成熟。多官與仲韶的感情是條明線——曲曲折折，你追我逃了一大段，終究還是交集在了一起。明線的描寫，要動情才好，袁枚的大致脈絡(luò)本就不差，再加上一些細(xì)節(jié)，暮大的這條明線寫的是動人的。
而暗線，我以為，是要求奇求新，要讓人到最后眼前一亮的。有時候，暗線的重要性超于明線�！抖喙佟分�，蔣穆與蔡臻予之間的恩愛情愁是一條暗線。二人之間的前世糾葛——從一開始的濃情蜜意，到后來有了間隙，直至最終反目為仇——有矛有盾，有起有伏，懸念迭出，刻畫得相當(dāng)之絕。
姜湮的身份，也很是出人意料。
最后說人物。
袁老爺子給多官與仲韶塑了個形，暮大給他們鑄了血與肉。無論是心理，還是語言的描寫，都是鮮活的。
寫得鮮活，才會令讀的人也跟著他們一起笑怒癡嗔，這是做文章最不易，也是最緊要的。而寫人，私下覺得，分三等：在外貌上往死里寫的，只能是最低一等。高一點的，會寫神寫態(tài)寫語言。再高一點，便是通過人來寫人——從人與人的關(guān)系，人與人的矛盾，人與人的等等等等——這樣寫出來的人物才是多面的，復(fù)雜的，也是最最接近真實的。
《多官》一文對人物的描寫，可以列在最后一種。
《多官》其實也不是十全十美的。就如大大自己說的，后幾章心思不在了，也就寫得敷衍了。這是讀得出來的。所以，暮大，千萬別爛尾啊，否則真的怪可惜的。
故事讀到這里，多官與仲韶，今生的戲該上演的也基本都演完了，卻不知前世的恩怨要如何了結(jié)？原著中的結(jié)尾是死了一個的，暮大會不會給一個不一樣的結(jié)局呢？
于是，寫一評，鼓勵鞭笞督促作者大人……

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