穿越似郊游，輕松泡泡劇，評(píng)《穿越成華箏》
撰評(píng)人／井上三尺
金庸穿越同人在國(guó)人同人領(lǐng)域內(nèi)是個(gè)特殊現(xiàn)象。為金老作品撰寫同人，無論在男性或女性作者里都頗受歡迎。這一點(diǎn)頗不同于老梁、古龍、溫瑞安或黃易。梁、古、溫也擁有一定數(shù)量的同人粉絲，但從基數(shù)來講都不如金庸大。而黃易同人則在男性作者里受歡迎，女性幾無問津者。就這點(diǎn)來講，金老作品的影響力與普世性可見一般。同樣的，真正想要將他的同人寫出特色，也并非易事。
在評(píng)《穿越成華箏》之前，我覺得有必要將《射雕英雄傳》本身的特點(diǎn)敘述一下�！渡洹分晃�，成書于1957～1959年，連載于《香港商報(bào)》。當(dāng)時(shí)正值金老寫作的上升期。從寫作方式和技巧來講是較傳統(tǒng)武俠做了新的嘗試和拓展，開始將西方通俗小說技巧揉入其中。然而，從寫作經(jīng)驗(yàn)上來講，又較后期作品要淺。因此人物塑造上，還略有趨向于臉譜化的傾向，并沒有后期作品那種對(duì)于人性的深入剖析。因此《射雕》從故事鋪陳來講，十分大氣，懸念設(shè)置巧妙，層層遞進(jìn)。從角色角度來講，除了其中主要人物之外，包括“五絕”在內(nèi)的配角人物，都只做了殘缺的展示。尤其是西毒歐陽峰的性格描述，與后期《笑傲江湖》中岳不群相比，描寫功力上顯然欠了火候。
這種原著的不完善，其實(shí)恰好最適合發(fā)展同人作品。尤其是以配角為主要表述對(duì)象的同人作品。庭和挑選華箏做為切入點(diǎn)，實(shí)在是非常聰明討巧的策略。第一、這個(gè)角色少有人寫。并且原書內(nèi)，對(duì)她介紹極少。第二、有異國(guó)風(fēng)情。第三、她的生平事跡中有著幾段糾纏不清的情史。加上身為成吉思汗公主的身份，簡(jiǎn)直集女粉們ＹＹ的夢(mèng)想于一身。所以我要說，主角只要選得對(duì)，文就成功了一半。
當(dāng)然，接下來，庭和采用的大策略和我設(shè)想中差不多。前面三分之一都用來敘述草原生活。書中主要人物紛紛登場(chǎng)。從對(duì)江南七怪的描寫來看，對(duì)原著啃得很透，因此性格基本都是在往原來人物上靠。對(duì)郭靖的描寫風(fēng)趣可愛，同時(shí)又不讓人覺得突兀。當(dāng)然，都史那一段很成功。這大部分源于都史本來在原著中登場(chǎng)就不多，所以可以天馬行空的寫，比較自由。再加上由于背景原因，必死橋段賺人眼淚，殺手裥用的很奏效。［只不過最后的番外篇讓我想到了沙村廣明的一部短篇漫畫《布麗其特的晚餐》，不知醬油是否為此中同好？］
進(jìn)入西域篇以后，歐陽克的二次登場(chǎng)可看做整個(gè)故事的正式開篇。因?yàn)樵谶@里作者是設(shè)定其為男主，因此與原著中有大出入都屬正�，F(xiàn)象。白駝山遇險(xiǎn)、跳懸崖、遇逍遙派李流風(fēng)［這名字起得有點(diǎn)……=_=b］，基本走到原創(chuàng)路線上，不功不過。劇情還是延續(xù)了清水并生活流的風(fēng)格。我個(gè)人覺得關(guān)于悅來客棧的聯(lián)想是比較具有趣味性的突破。
而在入王府和四人組團(tuán)篇中，黃蓉的登場(chǎng)其實(shí)本是一大亮點(diǎn)。黃蓉是老金筆下知名度最高的女性角色。難得能將其性格寫得不偏離原著，為作者鼓一鼓掌。不過很顯然，為了掩飾自己駕御能力仍不夠的缺點(diǎn)，庭和將她筆墨用得極少極少。幾乎不涉及到細(xì)微的細(xì)節(jié)部分。
從結(jié)構(gòu)來說《穿越成華箏》是原創(chuàng)加劇情跟進(jìn)式。寫到現(xiàn)在三十萬左右的篇幅，架構(gòu)還未見散亂，可見作者本身的設(shè)想還比較完善。但是，整個(gè)故事看下來，猶如慢火燉雞湯，溫是夠溫了，香卻還不夠香。也許這也是許多讀者與作者本人的疑惑。為何在部分明明可以更出彩的部分還不夠出彩呢？以下附上個(gè)人妄議，勿怪。
首先，我們將文章分為原創(chuàng)與劇情跟進(jìn)兩部分。西域篇幾乎是獨(dú)立原創(chuàng)，其中轉(zhuǎn)折生硬和穿鑿的部分最多。第一，逍遙派前輩傳功這一段，幾乎給人感覺是突然之出現(xiàn)，突然之消失。此外就沒有別的功用了……［可憐的李奶奶，你盒飯領(lǐng)得好冤］。我個(gè)人感覺是，把《天龍》中逍遙子的段落腰斬下來，硬塞在這里。其實(shí)，為小華增加功力的話，也可以用別的比較溫和的方式吧？比如與小克同睡寒冰床什么的，既能增加看點(diǎn)，又能使二人感情進(jìn)一步升華之類的。實(shí)在不行就讓她吃個(gè)雪山田雞什么的。反正歐陽家家大業(yè)大，養(yǎng)個(gè)把珍稀爬蟲類不在話下。再來就是懸崖一段，出現(xiàn)得比較倉促，同時(shí)前文沒有必要的鋪陳，使得整個(gè)過程有點(diǎn)游離于情節(jié)之外。同時(shí)，法王和嘉西那一段，也銜接較為生硬。文章的節(jié)奏感，來自起、承、轉(zhuǎn)、和四字。醬油起與轉(zhuǎn)字做得很好，承與和字卻沒有考慮太多。導(dǎo)致了文章整個(gè)讀來會(huì)在段落中出現(xiàn)氣韻斷裂的現(xiàn)象。
斷層現(xiàn)象，這個(gè)出現(xiàn)并不少見。其實(shí)即便是經(jīng)驗(yàn)豐富的寫手，這種毛病也還是會(huì)存在。畢竟網(wǎng)絡(luò)閱讀追求速度，要求完全的流暢顯然強(qiáng)人所難。速度同時(shí)帶來了另一個(gè)問題，就是疲勞現(xiàn)象。
疲勞現(xiàn)象在西域篇還不突出，而在后面三份之一處已經(jīng)完全暴露出來。尤其是四人旅團(tuán)上路以后。因?yàn)橥醺幸欢�，幾乎都是情�?jié)在跟進(jìn)，華箏在旁觀，參與感并不強(qiáng)。同時(shí)庭和ＭＭ的第二個(gè)弱點(diǎn)在王府篇內(nèi)充分暴露出來。就是……寫打斗場(chǎng)景完全不行［扶額ＩＮＧ］。要求女作者寫打斗如老金般那是神話了。不過，由于是寫老金的同人，所以假如只要涉及到打斗就繞道走的話，亮點(diǎn)自然無法突出。我在此大膽做一下假設(shè)，原著中最出彩的部分要算“王處一智斗眾人，受傷逃離。郭靖盜藥與黃蓉廳中的計(jì)賺眾人。”這一段其實(shí)作為“穿越”的華箏ＭＭ是最容易寫出彩的。她雖然是旁觀，但是要知道，她對(duì)于所有人武功的高下，武功的門派和路數(shù)都是一清二楚。要驚駭和詐死個(gè)把人完全不成問題。甚至只要再高明點(diǎn)，就算把黃ＭＭ的風(fēng)頭給搶過去也不是沒可能的。哪怕?lián)尣涣�，扮個(gè)盜版王語嫣問題不大。這樣一來，對(duì)于之后的歐陽對(duì)其心生傾慕，會(huì)否更有說服力呢？
可是……庭和繞開了，或者說完全沒有寫［三尺淚流滿面中］。
這樣就產(chǎn)生第三個(gè)問題，恩恩，真是可怕的連鎖反應(yīng)啊。就是主角性格不夠突出，或者說挖掘不夠多面，呈現(xiàn)比較單一的問題。
我知道生活流，平民向女主是潮流。也知道這個(gè)潮流是從妖舟的《不死》開始帶動(dòng)。所謂平民向女主的意思，其實(shí)就是女性更為獨(dú)立，思考方式完全現(xiàn)代人的意思。這種性格令讀者更有帶入感。但《不死》的女主雖然在文中也很平民，卻有一點(diǎn)與眾不同處。就是“不會(huì)死”，具有特異功能的人其實(shí)都很強(qiáng)大。在強(qiáng)大的人群中也有獨(dú)立的資本。不過華箏因?yàn)椴粫?huì)武功，所以在武俠小說這樣的環(huán)境背景下，就顯得實(shí)力不足了。［現(xiàn)在有補(bǔ)習(xí)功課的傾向。］不過，庭和需要注意一點(diǎn)，智武雙全的女性主角同人里并不缺乏。而女性獨(dú)立的資本也并不完全來自力量。其中“智力”的比重占得更高。但是，要把“機(jī)智”這個(gè)特點(diǎn)寫好，卻比其他方式更難。是選擇容易而大眾化的寫法，還是選擇艱難而更出彩的寫法你要好好權(quán)衡。
所以，我說的性格展示有缺陷的意思就是，小華的性格很好，很讓人喜歡。但她仍然不得不依賴于他人的力量來生存。比如：拖雷、郭靖、小克等等。這種力量上的依賴，在遇到險(xiǎn)境的時(shí)候就失去了自主保命的籌碼。例如：梅超風(fēng)那段。結(jié)果就是必然出現(xiàn)的結(jié)果，作者賜予小華主角光環(huán)。這令敵人看起來比較沒有立場(chǎng)。同時(shí)也就失去了部分原本該有的緊張和刺激的氛圍。
關(guān)于歐陽克的形象塑造，自然也該談兩句。個(gè)人覺得，放在此文中，這樣的改變是成功的，符合讀者期盼。不過，如果要求再苛刻一些的話，我覺得庭和把握男性角色的火候還是太不夠了。在原著中，歐陽克不僅是個(gè)“花花公子”，同時(shí)，很明顯他是個(gè)飽經(jīng)人事的成熟男人。［注意，是男人，不是男孩。］這兩者區(qū)別不止在于生理，主要是在于心理，為人處世的方式。比如，原著中，在他雙腿殘疾以后，鐵槍廟中說了一句話：“叫她們兩個(gè)脫光了玩玩�！保鄞笠馊绱�，原話記不清了。］這說明在兩性問題上，他是一個(gè)比較坦然，認(rèn)知比較“現(xiàn)代”的人。其實(shí)，真正生活中的男性在這個(gè)問題上，心理大多都愿意占主導(dǎo)地位。而庭和在塑造小克的形象時(shí)，過于完美化，紳士化。以至于有時(shí)決斷力不夠，有些纖細(xì)拘泥。不像“一位真正的男性角色”。比較像被女性美化過的想象中的“完美情人”。呵呵，這也沒什么不好。只是就我個(gè)人的愛好來看，若能看到性格更貼近原著，而又不與原著相同的角色，會(huì)更有代入感吧。
其實(shí)對(duì)于想要看生活劇情與愛情劇情的讀者來講，以上的問題統(tǒng)統(tǒng)不是問題。關(guān)鍵在于度的把握。把握不到，就與原著脫鉤了。把握過頭，又會(huì)出現(xiàn)讀者不買帳的現(xiàn)象。在控制的范圍內(nèi)輕松的遐想，才是同人文成功最需要的理念。以此話與庭和及眾位文友共勉之。

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