其實作者是可以放松點心態(tài)來寫了，現(xiàn)在感覺你在處理人物的時候有些微的緊繃。大概是怕走型的緣故，所以字斟句酌，所以落筆艱辛，所以反復(fù)修改。但是其實你可以更自由一點，完全能夠再瀟灑一點，寫得真的很好，比你想象的要好，所以請自信起來，這個同人的人物的確屬于我們的JKR大神，但是，這個同人里的故事屬于你，而你把它創(chuàng)作得真的十分好。

　　關(guān)于教授的原型性格問題，其實并不是同人約定俗成的口吐長句+毒舌，或者說，并沒有現(xiàn)今同人作者演繹的那般毒舌的高度。感覺教授在原著里其實話并沒有那么多，甚至脾氣也是偏暴躁型的，在對話中缺乏耐心（與對待魔藥正相反）。

　　把要說的話歸納成幾點：

　　一，《邊緣地帶》是同人，是多了一位來自流星街人物的穿越人物同人，并且是耽美同人。甚至作者選擇的分類也是“輕松”而非正劇。所以面對人物“崩”的問題時，作者不要太緊張，一定要放輕松，因為人物的“崩”是根本不可避免的，完全不能杜絕發(fā)生的。那是一個必然會出現(xiàn)的問題。同人作者不是JKR大神，甚至這個同人還在HP世界里拉進了一個異世界來客，作者在設(shè)定里讓原著里的單身老蝙蝠多一個“同伴”。情節(jié)變化如此之大，那么人物怎么會不因為事件而轉(zhuǎn)變呢，怎么會不體現(xiàn)出一種“崩”呢？怎么會完全不出現(xiàn)崩呢？作者應(yīng)當(dāng)接受這必然性，并且明白“崩”也并純粹是貶義的，它也有個限度，只有量化到一個程度的時候，才會造成人物雪崩一樣的整體崩壞。而以《邊緣地帶》我覺得應(yīng)當(dāng)不會出現(xiàn)這種問題。

　　二，我眼中的教授“咆哮馬”形象，其實根本原因在于作者大人你的標(biāo)點符號哦，這個提醒大人注意哇。

　　比如：“你為什么會認為自己能寫出從頭至尾十五六萬字都不崩的教授大人��？？！�。。。。。　�
　　相對于，“難道你認為自己會寫出從頭至尾十五六萬字還不崩的教授大人？”

　　這兩個句子，讀起來哪個像咆哮馬呢？囧。

　　其實標(biāo)點符號因為我們習(xí)以為常，所以會很自然的腦補對應(yīng)的感情元素。諸如“？！�。�！”這種違反標(biāo)點原則的使用方式，會讓讀者腦海里立刻腦補上類似于嘶吼的聲音和動作……所以咆哮了。

　　三，同人作者的話，一定要堅持自己的創(chuàng)作理解。正如同作者大人你在前幾章關(guān)于鄧布利多的定位時的表態(tài)一樣，每個人心中都有一個原著形象，都有一個理解方向，只要不是毫無道理或者說徹底脫離原著的偏見就無所謂對錯。而在同人創(chuàng)作中，作者大人你進行的是一種再創(chuàng)作，由于你不是原作者，所以肯定會給人物賦予自己的理解，那對白出自你手，劇情由你來想，所以一定要有自信，要有原則，要有自己的品味和理解。打比方，就如同后文教授和米蒂諾的H時一樣，原著中沒有，而不同同人作者會出于對教授的理解，出現(xiàn)抗拒，教授受，教授攻，教授BG，教授BL等等處理，而你選擇的是你的創(chuàng)作，如果嚴(yán)格從糧食向同人的角度來說，其實這已經(jīng)叫“崩”了，但你我都清楚——不崩這文就沒法寫了= =|||。

　　四，正如同上面我說的，其實斯內(nèi)普教授的很多個人屬性，是太多同人不停創(chuàng)作中衍生出來的，甚至包括那個根深蒂固的錯誤人設(shè)——斯內(nèi)普根本不是德拉科的教父嘛。導(dǎo)致太多作者和讀者對原著中的人物理解，都不可避免的參雜了后期閱讀時候吸收的感覺�；诳偪傇�，我們本身的理解就已經(jīng)是偏離原著了，這個時候，就不要糾結(jié)于“崩”不“崩”的問題了嘛。撫摸，話說，如果真的尊重原著的一切的話，斯內(nèi)普可是油膩膩的……嗯嗯……這就太不利于同人了。
五，走自己的路，用文筆拐帶讀者一起走自己的路�！垐猿诌@種理念吧！你有這個實力的！不要妄自菲��！不要沒有自信�。。。。。。。ㄅ叵R一次）

　　再拍作者一記，挺起胸脯，拿出自信，你筆下的教授有你自己的理解，有你自己的延伸創(chuàng)作，不崩！你寫得真的很好！

　　很喜歡關(guān)于流星街和HP能力的雙方差距對比。如果要體現(xiàn)一根棍子的短，那么就放一根長的在它旁邊。作者把獵人里的角色，放到了HP的巫師世界，用兩個世界的不同設(shè)定來做比，于是巫師的短處立顯。這種設(shè)定帶來的有趣現(xiàn)象十分的特別^^。雖然這不是邊緣地帶的獨創(chuàng)，但是我覺得邊緣地帶當(dāng)中很冷靜的處理了這種對比，手法干凈利索，突出主要矛盾。很贊呢。

　　這是送給邊緣地帶的祝福，也是送給作者的，希望文越寫越好，故事越來越精彩~撒花

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