憑心而論，《紅顏挽歌》是非常有潛力的一篇文，人物出彩，劇情曲折。作者第一次寫(xiě)文就能夠勾勒出這樣一個(gè)故事，實(shí)屬不易。但私覺(jué)得一篇精彩的文章，人物、劇情和文筆缺一不可。作者在行文上出現(xiàn)了較多也較大的疏漏，如鼎缺一足，實(shí)在可惜。所以，在這里我就不對(duì)人物和劇情多加評(píng)述了，單說(shuō)行文。
首先要說(shuō)一下我覺(jué)得本文最大的一個(gè)問(wèn)題，就是文中多次出現(xiàn)所謂的“上帝視角”。故事圍繞女主角樂(lè)顏展開(kāi)，作者用的是第一人稱(chēng)的“我”。但是，文中好幾次出現(xiàn)“我面色蒼白”、“我面色怔忡”之類(lèi)的描寫(xiě)，其中攙雜著其他人的心理活動(dòng)。而在第八章之后，更有數(shù)個(gè)場(chǎng)景的描寫(xiě)，是“我”完全不在場(chǎng)的。對(duì)于第一人稱(chēng)的文來(lái)說(shuō)，這是較為嚴(yán)重的失誤。
第一人稱(chēng)行文有一個(gè)很大的優(yōu)勢(shì)，就是對(duì)“我”的心理活動(dòng)可以進(jìn)行細(xì)膩深入的描寫(xiě)，而不容易讓人覺(jué)得瑣碎。但是相對(duì)來(lái)說(shuō)，視角受到“我”的局限，不能像第三人稱(chēng)那樣自由地推動(dòng)多線劇情。魚(yú)與熊掌不可皆得，當(dāng)作者選了第一人稱(chēng)寫(xiě)法之后，是不宜突然跳出“我”的視線之外，去描述“我”完全不在場(chǎng)的事件的。因?yàn)樽x者此時(shí)已習(xí)慣性通過(guò)“我”的眼睛去看故事，這樣的穿插勢(shì)必帶來(lái)一種混淆不清的感覺(jué)，削弱讀者對(duì)“我”產(chǎn)生的共鳴和代入感。
其實(shí)，在文中作者對(duì)樂(lè)顏的動(dòng)作言語(yǔ)描述頗為詳細(xì)，但心理活動(dòng)卻并不多。而且，個(gè)人感覺(jué)出場(chǎng)的幾位男主男配都非常搶眼，各具風(fēng)華。所以建議作者不妨干脆用第三人稱(chēng)行文，這樣不但可以讓多線劇情同時(shí)發(fā)展而不受局限，也方便用較多筆墨去描寫(xiě)這些男子的心理活動(dòng)，和他們各自背后的故事。
另外還有一個(gè)問(wèn)題，就是作者幾次描寫(xiě)過(guò)蒙面人的表情──比如始終蒙面出現(xiàn)的劍離，先是因?yàn)闃?lè)顏幾句話而面露羞赧之色，之后對(duì)敵更是“神色狠戾”。這些，不但“我”(樂(lè)顏)不該得窺，任何人都不該看得到。其實(shí)，很多時(shí)候?qū)θ宋镄那榈拿鑼?xiě)，并不一定要借助表情。讓讀者通過(guò)人物的肢體語(yǔ)言去推測(cè)他們當(dāng)時(shí)的心境，何嘗不是一種樂(lè)趣？建議作者以后不妨試試看，適當(dāng)?shù)牧舭卓梢詾槲恼略鎏聿簧賾夷睿x來(lái)更為精彩。
除了視角問(wèn)題之外，還有以下幾點(diǎn)細(xì)節(jié)上的處理我覺(jué)得是疏漏之處，僅供作者參考。
(一) 標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的運(yùn)用
之前文下的評(píng)論中，已經(jīng)有讀者指出，作者很多對(duì)話并沒(méi)有標(biāo)點(diǎn)符號(hào)結(jié)尾。另外，幾處人物的對(duì)話用句號(hào)來(lái)結(jié)尾，我覺(jué)得有所欠缺。下面舉兩個(gè)例子，和作者討論一下。
例一原句：“何人，膽敢夜闖將軍府。”不知何時(shí)，賀統(tǒng)領(lǐng)已經(jīng)帶著侍衛(wèi)包抄竹林。
比照：“何人？膽敢夜闖將軍府！”不知何時(shí)，賀統(tǒng)領(lǐng)已經(jīng)帶著侍衛(wèi)包抄竹林。
例二原句：“嗯，剛回來(lái)�！蔽颐嫔届o地仰頭看天，“三日之期已到，我要的消息呢�！�
比照：“嗯，剛回來(lái)�！蔽颐嫔届o地仰頭看天，“三日之期已到，我要的消息呢？”
以上句子只字未改，只改動(dòng)了標(biāo)點(diǎn)符號(hào)。作者讀來(lái)，是否覺(jué)得其中語(yǔ)氣有別？我覺(jué)得，身為作者，是將腦海中的場(chǎng)景用文字描述出來(lái)，這些細(xì)節(jié)之處往往容易被忽略。但是身為讀者，卻是憑借作者的文字在腦海中勾勒出相應(yīng)的場(chǎng)景，所以細(xì)節(jié)疏漏，足以為傷。標(biāo)點(diǎn)符號(hào)運(yùn)用適當(dāng)，會(huì)為平面的文字增添抑揚(yáng)頓挫之感，建議作者以后多注意一下這方面。
(二) 辭匯運(yùn)用
《紅顏挽歌》一文雖是架空，但作者說(shuō)明亂世紛爭(zhēng)的背景參照了春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，而行文也確實(shí)給人古色古香的感覺(jué)。但是，有些地方似乎過(guò)于追求文字的華美，用了“重甍”、“瀲澈”等諸多生僻和自創(chuàng)詞，讓我覺(jué)得流于斧鑿痕跡了，反而影響文字的流暢感。
這一點(diǎn)我覺(jué)得是很多作者容易犯的毛病，我自己就曾為此鬧過(guò)笑話。因?yàn)槭菍?xiě)古風(fēng)文章，所以力求精致，堆砌大量華麗的詞藻，卻忘了這些只是錦上添花而已。生動(dòng)形象的敘述才是最容易引起讀者共鳴的東西，而遣詞是否精致，則因作者的風(fēng)格和功底而異，不必過(guò)于強(qiáng)求。
另外，也許同樣是因?yàn)閷?duì)古意的追求，作者文中有一些字詞運(yùn)用不當(dāng)，在此亦舉例說(shuō)明：
一舞清揚(yáng)──清揚(yáng)一詞有兩個(gè)解釋?zhuān)皇切稳菝寄块_(kāi)朗有神，后也引申為對(duì)人容貌的敬稱(chēng)，比如霍小玉傳中的“今日幸會(huì)，得睹清揚(yáng)”。再來(lái)，也用以形容聲音清越悠揚(yáng)。作者在此用來(lái)形容舞姿，“一舞清揚(yáng)”乍看之下很美，但細(xì)想?yún)s并不妥當(dāng)。
衣襟飄然──衣襟專(zhuān)指衣領(lǐng)交接的地方，所以在走動(dòng)時(shí)，應(yīng)該是不會(huì)出現(xiàn)“飄然”這種形態(tài)的。
靡靡佛音──好吧，這個(gè)如果仔細(xì)推敲，也不能說(shuō)是用錯(cuò)。因?yàn)椤懊颐摇币辉~可以用來(lái)形容遲緩，比如詩(shī)經(jīng)黍離中的“行邁靡靡，中心搖搖。”但是──但是！自古“靡靡之聲”和“靡靡之樂(lè)”一直被用來(lái)形容低級(jí)頹廢的音樂(lè)，比如史記*殷本紀(jì)中的“使師涓作新淫聲，北里之舞，靡靡之樂(lè)。”所以看見(jiàn)作者這個(gè)“靡靡佛音”，雖然細(xì)想之下應(yīng)該是指節(jié)奏緩慢的音樂(lè)，但總覺(jué)得別扭非常。
還有就是，作者序章中敘述六國(guó)紛爭(zhēng)，說(shuō)齊燕之戰(zhàn)“史稱(chēng)大凌河之役”。對(duì)歷史和軍事比較感興趣的讀者應(yīng)該會(huì)覺(jué)得這個(gè)名字耳熟，因?yàn)闅v史上確實(shí)有個(gè)大凌河之役，是明清戰(zhàn)爭(zhēng)中很關(guān)鍵的一役。在此建議作者在文案或者序章的“作者有話說(shuō)”中點(diǎn)明是架空文。否則先看到齊、梁、燕、羌、晉、秦六國(guó)爭(zhēng)雄逐鹿天下，之后馬上看到大凌河之役，會(huì)對(duì)文章的年代設(shè)定感到迷茫。
最后想說(shuō)明一點(diǎn)，雖然這篇長(zhǎng)評(píng)幾乎通篇為磚，但并不代表我覺(jué)得文章沒(méi)有出彩之處。正好相反，文中幾個(gè)重要角色都讓我有驚艷的感覺(jué)，劇情構(gòu)思也頗為精彩，張力十足。但是，正如之前所說(shuō)，個(gè)人感覺(jué)作者駕馭文字的功力相比之下略欠火候，影響了文章總體的大氣和流暢感。所以，這篇評(píng)論僅說(shuō)了行文，供作者參考，希望能對(duì)作者有些幫助。一家之言難免偏頗，不妥之處還望海涵。
口口原創(chuàng)評(píng)論員──燕語(yǔ)

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