一、景物修飾
作者斟酌于文辭的華美古韻，卻忽略了直接直白也是一門語言藝術(shù)，行文如紙上繪畫，作者明顯是濃墨重彩，大處小處都極盡個人修辭之能事，但過多的描紅寫綠卻讓人眼暈，更多時候反而顯得累贅，干澀。
譬如第二章，——想得太多，反而變得寸步難行，瞻前顧后，猶豫不決。
——細(xì)思算，奇葩艷卉，惟是深紅淺白而已。怎如這多情，占得人間千嬌百媚�！鞍　藿o武將～～真是期待呢。（……此段細(xì)思算一句，雖然精妙，但置于文中，既不容于景，又不抒情，似乎是只是為了把這美麗的句子硬塞進(jìn)文中。）
二、人物塑造
作者筆下的人物如何能讓人覺得栩栩如生呢？無非外貌，神態(tài)，語言，還有心理。
于外貌來說，大抵就是一個美字，不足多論。
私以為，作者塑造人物最大的一處敗筆便是語言。通過堆疊大量的四字古語，形容詞而營造出來的所謂“古風(fēng)”，卻被女主寥寥幾句不出彩的話語給打破了。既不能表達(dá)人物性格，亦不能推動情節(jié)發(fā)展。除了作者給人物帶的面具，其他感官，讀者無從體驗(yàn)。
譬如：
唉？對不起……湘陵沒有成過親……不曉得這些禮節(jié)……”
“真是麻煩啊……”
“出什么事了嗎？”
“湘陵不懂�！毙睦飬s抱怨著：大叔，我就算知道，一個女子說的話，你會聽么。
“你在威脅我嗎？”湘陵氣憤地道，她的丈夫可是將軍，要是被他知道了這男人居然拿她做人質(zhì)，肯定會將他大卸八塊的。當(dāng)然，那不過是她猜想的。
狐之于人，如何？貌美，驕傲，狡黠，聰慧，或許還有更多，或許在下以為的狐與作者以為的并不相同。但在下以為，她的丈夫可是將軍這等心理活動決計不是一只驕傲的九尾狐所當(dāng)有的。
何況她之前的身份是大理公主，何況她未婚夫的身份于前一章剛被人嘲笑過。
人物視角與旁白的切換

相識相會章節(jié)中，女主騎馬夜奔，從'熱鬧的大街小巷”，到"人丁稀疏"的林間小路，再到"方才還寧靜的巷子，毫無預(yù)警地喧鬧起來。"
當(dāng)中不過寥寥數(shù)語的女主的心理獨(dú)白，不免讓人產(chǎn)生云里霧里之感。即便是走馬觀花，也總能見到個花影吧？而女主卻仿佛帶了多啦A夢般，任意穿越，瞬間轉(zhuǎn)移，實(shí)難讓讀者產(chǎn)生身臨其境之感。
邏輯混亂
女主被男主救下后，跟著男主走，卻在一段面具般的描寫后，變成了男主跟著女主去了寺廟。（男主是何時發(fā)現(xiàn)女主的身份呢？既然知道她的身份，又如何會任由她帶著他在寺廟，任她說出那些話來呢？一切都無所交代。）
老夫人聽說她貌美，高興得派人送上許多名貴的飾品。（大理公主嫁來和親，無論老夫人高興與否，賞賜是必然，何來因?yàn)樗裁拦识蜕显S多名貴飾品？莫非她貌若無鹽，陸家就不待見她了？）
雖然她喜歡別人稱贊她的美，拜倒于她的羅裙之下，但是，她能看得出他們眼里的污濁，這玷污了她的純潔。（………………女人是因?yàn)榭蓯鄱利�，而非美麗而可愛。虛榮與自負(fù)與純潔何關(guān)？女主何處表現(xiàn)的純潔？）
一點(diǎn)個人的小建議：
通常寫文時，作者總是有卡在人物語言，環(huán)境描寫上的時候，即：不知要用什么詞語，才能帶給讀者東方風(fēng)味？一般人卡殼時，都會停下來，考慮片刻，或是查閱資料，看之乎者也如何用才貼切這段話。作者卻是在找不到古典詞語時隨手用現(xiàn)代語言替代過去，這就造成全文大局處看一切正常，細(xì)節(jié)卻是馬腳處處。常被許多不應(yīng)該出現(xiàn)的詞語破壞了意境。
萬望作者寫文之時，將花在堆疊古詞上的心思花到刻畫人物與情節(jié)上，筆下的世界，絕非用美麗的詞匯就可以堆疊出來的。

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