我寫的長篇，通常都是由腦中的一個場面開始，就像是電影里的一個閃斷的鏡頭，非常抽象，大多數(shù)都只是一個人在做什么動作，然后以此擴充：這個人是誰？他是什么樣子的？他在做什么？為什么要這么做？他都認識什么人？這些人又是做什么的？到最后，這個人的個性、習(xí)慣、特點、身份地位、社會關(guān)系等等都會逐漸豐滿起來，而要寫的故事也會成為：因為如何如何，所以他才要去做某事，得到了什么樣的結(jié)果，造成了什么樣的影響等。就像是一個點，把他前后延伸成為一條線一樣。

　　這是我的個人習(xí)慣，別人是如何寫文的，我就不得而知了。但是我想，我的這個習(xí)慣似乎不太好。好的作品，是由豐滿鮮活的人物、巧妙的人物關(guān)系和精彩的故事清潔組成的。我的文里人物因為是第一個考慮的對象，所以還有幾分顏色，但有時也會犯過于臉譜化的毛��；人物關(guān)系上，我是不太及格的，通常好人就是好人，壞蛋就是壞蛋，除了主角以外，那些配角很難讓人留下深刻的印象；至于精彩的情節(jié)，我想我現(xiàn)在正在努力中，因為我寫文的開始都是由一個畫面一個人物開始，慢慢把一個點延伸成一條線這樣的方式，所以情節(jié)也都是像講一個簡單的故事一樣，以一個人物為視角，把他身上發(fā)生的事從頭講到尾，連一點復(fù)雜的岔頭都沒有。

　　現(xiàn)將我的缺點總結(jié)如下：

　　一、人物有時為了突出特點，反倒變成了簡單的臉譜化，也就是說，過一夸張了人物的特性，忽略了人的共性。比如，我寫一個人有潔癖，就十分夸張他有多么愛干凈，別的都忘了寫，結(jié)果這個人就成了潔癖的代名詞而不是其他。成功的人物，就該像慕容無風(fēng)和陸小鳳一樣，不但要有自己的個性，也要有豐富的人性。如果別人問你陸小鳳是個什么樣的人，你一定會像他的朋友一樣，能說出一大堆了來。

　　二、人物思想淺薄，缺少感情。

　　說實話這個問題我以前還真沒有發(fā)現(xiàn)。我一直被自己筆下人物的瀟灑俊秀迷了雙眼并為此沾沾自喜。其實是自己在發(fā)花癡，怎么符合自己的惡趣味就讓主角怎么來。直到前一陣子暝色向我提出了這一點，我才開始好好反省。我寫的人物，我想讓他喜歡誰他就喜歡誰，至于喜歡哪里，怎么喜歡上的卻著墨甚少，這只是其中的一點。任務(wù)的思想活動也把握的不到位，人的思想是復(fù)雜的、多層面的，在愛著時，里面也許還有恨；在做出選擇時內(nèi)心也會有矛盾掙扎，人物對待事物做出的反映大都回體現(xiàn)這個個體的特性，對待別的人物其感情也應(yīng)是深沉厚重的，要把握并且寫好感情需要的是作者深厚的功底、通于練達的心智以及對作品真誠認真的態(tài)度。畢竟人物是虛構(gòu)的，思想淺薄的人是我自己。

　　三、場面描寫的缺點。

　　這一點深有感觸。一些場面在腦子里像電影大片一樣或壯闊恢弘或浪漫甜蜜或緊張刺激或詭異恐怖，可是寫出來就不是那么回事了，有時甚至詞窮到把一個重要的大場面寫成了一個過場戲，寥寥數(shù)筆就沒下文了。等到自己再翻看的時候，這幾句話又勾起了當(dāng)時腦中的想象，自己倒是覺得挺生動的，可別人就不會那么想了，畢竟寫文的目的就是要通過文字來把自己的想象和意念盡可能完整的傳達給看文的人，而不只是取悅自己，否則有何必帖到網(wǎng)上去？

　　還有一點是我寫文的時候發(fā)現(xiàn)的，那就是對話。通過對話來體現(xiàn)人物個性是小說里最常用的手段之一。可惜我做的不好。也許是我的思維有定式了，人物的語言習(xí)慣一看就是出自一個人的手筆，沒有通過此種手段來更好的完成效果。另外一個毛病就是三個人以上在一起的場面，對話我總是寫不好，往往會讓其中一個人沉默寡言，結(jié)果又變成兩個人說相聲。而且我發(fā)現(xiàn)我長會接不上自己筆下人物的對話，自己把自己搞得啞口無言，想吵架也吵不了，動手也動不了——可能是自己做人太厚道了，笑……

　　四、關(guān)于情節(jié)。

　　我看到精彩小說中的精彩斗智時，常常會拍案叫絕羨慕不已，可論到自己，不管是大反派的陰謀還是主角的機智，都是怎么想也想不出來。我記得自己寫過一個故事，要把主角逼入絕境，但卻怎么也安排不好，于是就成了反派完全有能力趕盡殺絕卻不殺，主角完全有實力沖出重圍卻不沖的下場，漏洞百出，汗顏到無地自容，只能自欺欺人的繼續(xù)寫下去。（這就不是做人厚道的關(guān)系了，而是說明，我是個白癡。鑒定完畢）

　　五、關(guān)于語言運用

　　我必須首先承認我大個古龍迷。古龍的短句和句式奇特的格言式語言充滿了震撼感。還有安妮寶貝的一個個如嘆息般纏綿的句號也讓我迷戀不已。行文中也因此或多或少的有模仿他們的痕跡，遺憾的是我總是畫虎不成反類犬，養(yǎng)成了句式短小卻不精練的惡習(xí)。很多的任務(wù)感情和場面明明還需要更多的敘述，卻在最關(guān)鍵的時候戛然而止無法繼續(xù)，這是我的人物不夠鮮活、闡述事物不夠深刻的另一個主因。

　　綜上所述，我給自己開了個藥方，希望借此來改善自己。

　　1、多多觀察生活，感受其中味道。人物的練達鮮活和豐富的思想感情是要作者來賦予的，只有作者有了生活的積淀才可以做到。雖然我寫的古代文居多，但人性都是共通的。暝色說過一句話讓我印象深刻：人物的身份地位并不重要，重要的是要讓看的人感到這個人物是真實鮮活的。這個“真”字就是人物的支撐點。

　　2、多讀別人的好作品，并把他們的優(yōu)點變成自己的。每個人寫問都有其優(yōu)點特點，把這些好出全都原樣搬到自己這里是不可能也不可取的，認真體會，慢慢消化，有選擇性的吸收才是王道。能學(xué)會的我就學(xué)，學(xué)不會的我就只能仰望了。

　　3、懂得揚長避短，擁有自己的特點。每個作家的文都不是完美無暇的，更何況我這只缺點多多的菜鳥，既然弱點不可避免，那就更要發(fā)覺自己的長處來掩蓋缺點并讓其成為我的特點。就像古龍，武打招式他并不擅長，于是他老人家便虛寫招式，實寫人性，反倒自成一格。（問題是，我的文真的有長處么？汗一個~~）

　　4、加強知識積累，擴大詞匯量。對于我來說，古文、歷史知識和各類的旁門左道都是要補習(xí)的對象。知識淵博者寫的文，才更加真實可信厚重耐看（但要記得不能吊書袋，那會讓人厭煩）。這也是做為一個寫手所必須具備的條件。詞匯量也要大大豐富，但要注意應(yīng)用巧妙，故意堆徹辭藻的文也是不受歡迎的。

　　5、多讀、多看、多想、多練。

　　6、堅持不懈，并相信自己一定會做得更好。

　　就這些吧~也許分析的還不夠準(zhǔn)確，但發(fā)現(xiàn)自己的不足，找到一些應(yīng)對的方法和途徑總是好事，記住要隨時翻看，提醒自己有的缺點毛病并隨時改正，否則這一番辛苦就白費了~~

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