談起《青玉案》這個(gè)詞牌，好詞之人多半會(huì)先想起辛棄疾那首\"東風(fēng)夜放花千樹\"。紅塵感覺，稼軒居士要多謝清末學(xué)者王國(guó)維，若不是王在其《人間詞話》中，將該詞的最后一句----\"驀然回首，那人卻在、燈火闌珊處\"列為做學(xué)問的第三重境界，這詞未必能如此膾炙人口。
　　紅塵以己度人，這觀點(diǎn)或許有失偏頗，想來有\(zhòng)"了卻君王天下事，何計(jì)身前身后名\"之大抱負(fù)的稼軒居士，地下若有知，應(yīng)不會(huì)怪罪于我，呵呵。
　　在宋詞中，還有賀鑄的一首《青玉案》，在當(dāng)時(shí)的聲名，當(dāng)不在辛詞《青玉案》之下。
　　賀鑄，字方回，北宋人，也是宋代詞人中可圈可點(diǎn)的人物。他出身行武，卻博學(xué)多才，經(jīng)歷坎坷，卻性情豪俠。程俱的《賀方回詩(shī)集序》中形容他說：\"少時(shí)俠氣蓋一座，馳馬走狗，飲酒如長(zhǎng)鯨。\"\"蘇門四學(xué)士\"之一的張耒在為他的詞集--《東山詞》作序時(shí)贊他的詞說： \"盛麗如游金張之堂，而妖冶如攬嬙施之袪；幽潔如屈宋，悲壯如蘇李。\"
　　《青玉案.凌波不過橫塘路》就是賀方回最具代表性的作品。
　�。牐犃璨ú贿^橫塘路，但目送、芳?jí)m去。錦瑟年華誰與度？月橋花榭，瑣窗朱戶，只有春知處。　　飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。若問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。

　　下面，隨紅塵來，細(xì)細(xì)欣賞一下這詞吧。
　　詞的上片，隨詞人之視線思緒，刻劃如洛神般飄然而逝的女子。
　　“凌波不過橫塘路，但目送，芳?jí)m去�！� 本句來源于曹植的《洛神賦》：“凌波微步，羅襪生塵。”“凌波”：形容女子步態(tài)輕盈。慚愧，紅塵對(duì)此句的了解，最早來自于《天龍八部》�！皺M塘”：地名，在今江蘇蘇州西南。龔明之《中吳記聞》卷三記載賀鑄：\"有小筑在盤門之南十余里，地名橫塘，方回往來其間\"。\"芳?jí)m\"出自\"羅襪生塵\"，形容美人所經(jīng)之處，塵土也變成芳香的了。在此之前，紅塵只聽說過\"芳心可可\"、\"芳腸寸斷\"、\"芳名\"、\"芳容\"，\"芳?jí)m\"還是第一次看到，當(dāng)時(shí)絕倒，以為是賀鑄的獨(dú)創(chuàng)，后來查了查資料，原來江淹、杜牧、李商隱諸人早就用過。
　　那么這句是說：這個(gè)女子身姿輕盈，步態(tài)曼妙；一路過去，如行水面；所經(jīng)之處，塵土飄香。以紅塵看慣武俠小說的眼光來看，這女子分明是有絕頂輕功，凌波微步，踏雪無痕啊，呵呵。
　　不必描寫這個(gè)女子的容貌，已經(jīng)是驚為天人了。看到這里，不由感慨，宋詞中善寫女子者，一者為晏小山，再者便是賀方回了。對(duì)比花間詞人歐陽炯所寫的\"胸前如雪臉如蓮\"，不知高出了多少分。打一個(gè)比方吧，同是學(xué)劍，歐陽炯只會(huì)對(duì)著劍譜比劃招式，而賀方回分明已經(jīng)解其精髓，于不經(jīng)意間出殺招。
　　此樣女子，我見猶憐，何況詞人？他顯然一見鐘情，不僅目迎而送之，還不由暗自猜度：這樣的一個(gè)女子，她的\"錦瑟年華\"與誰共度？\"月臺(tái)花榭，瑣窗朱戶，只有春知處。\"這樣的女子，天仙化人般美麗芳香也便罷了，怎么也像仙女般神秘莫測(cè)呢？這不由又讓人想起另一句宋詞：想佳人花下，對(duì)明月春風(fēng)，恨應(yīng)同。\"活色生香的美女，卻只有那無生命的\"月臺(tái)花榭、瑣窗朱戶\"為伴，空閨悵坐，珠簾半卷的寂寞，自古都是一樣的罷。

　　詞的下片，是自我描繪，抒發(fā)驚鴻一瞥之后的感嘆與感傷。
　　\"碧云冉冉蘅皋暮\"一句：\"碧云冉冉\"是云彩飄動(dòng)的樣子。\"蘅\"是杜衡，一種香草，\"皋\"是水邊高地，那么，\"蘅皋\"就是長(zhǎng)滿香草的水邊高地。\"彩筆新題斷腸句\"一句，傳說南朝江淹，曾得彩筆一枝，所謂\"妙筆生花\"，\"黯然消魂者，唯別而已\"，就是出自于他的《別賦》。那么這兩句就是說，在長(zhǎng)滿杜蘅香草的水邊高地，詞人曾無數(shù)次徘徊于橫塘的這邊，隔水而望，等待女子的出現(xiàn)，而他等到的，只有流云冉冉，只有多情余恨的斷腸情緒。這意境，有點(diǎn)象詩(shī)經(jīng)《蒹葭》，\"蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方……\"
　　接下來，\"試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。\"寫愁緒，是最為詞人們所擅長(zhǎng)的。李后主有\(zhòng)"問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流\"；少游有詞曰：\"便作春江都是淚，流不盡，許多愁\"；皆夸張地將無形之愁喻為有形之物；李易安有\(zhòng)"只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)、許多愁\"的句子，賦予愁緒于重量。而賀方回筆下的愁緒，若初春滿地輕煙繚繞的芳草，似暮春漫天隨風(fēng)亂舞的柳絮，還如夏季里梅子季節(jié)陰雨連綿。就這樣，由春及夏、鋪天蓋地，既有時(shí)間上的延續(xù)，又有空間上的蔓延，怎不叫人拍案叫絕。

　　本詞一經(jīng)流傳，便有江南紙貴之勢(shì)。這個(gè)描寫\"閑愁\"的博喻新穎別致，更使賀方回獲得了\"賀梅子\"的雅稱。
　　紅塵認(rèn)為，從詞來說，有\(zhòng)"一切景語皆情語\"的說法。本詞中，這特點(diǎn)尤其突出，而且，通過\"情語\"來刻劃了鮮明的人物形象。凌波微步、紅塵留香的寂寞美女，悵然而思、多情多愁的男子，二者都擁有如此清晰的形象，從這一點(diǎn)上來說，無論在此之前，還是在此之后，都沒有詞人能出其之右。

　　據(jù)說黃庭堅(jiān)對(duì)此詞無比贊賞，他常常親自抄寫下來，放在幾案上，一個(gè)人品思玩味，在《寄方回》中說：\"解道江南斷腸句，只今唯有賀方回。\"
　　黃山谷與蘇東坡并稱\"蘇黃\"，開創(chuàng)了江西詩(shī)派，是宋詩(shī)史上開宗立派的大家。在詩(shī)歌的創(chuàng)作方面，他堅(jiān)持\"詩(shī)言志詞言情\"的\"潛規(guī)則\"；在理論方面，他提出了\"點(diǎn)鐵成金\"和\"脫胎換骨\"法，就是主張借用前人的語匯、意境，推陳出新，使之在自己詩(shī)歌中達(dá)到畫龍點(diǎn)睛的作用。
　　反觀這首《青玉案》，多處化用前人文句，幽深婉約的意境，纏綿多情的內(nèi)容，不僅符合了黃山谷的審詞情趣，更無意中秉承了其詩(shī)歌理論，黃山谷又怎能不稱贊有加？

　　這，也是紅塵十年前就很喜歡的一首詞。
　　穿越悠長(zhǎng)的塵世時(shí)光，再回到面前，莊生曉夢(mèng)，往事如煙，這詞，一字一句，仍是詞藻警人，余香滿口。只留些許吟嘆于秋月春風(fēng)，偶或幾絲唏噓于樽前酒后。
　　己所不欲，勿施于人。
　　不知不覺就寫了這么多，只是因?yàn)�，想把自己喜歡的，與諸友共賞。（2005/01/27）

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