.男性重情節(jié)，女性重描繪，這在當(dāng)下網(wǎng)文界逐漸成為默認(rèn)的，對(duì)兩|性文學(xué)的一種主流、粗淺的解讀。戴放的文放在晉江，效果很明顯不如在起|點(diǎn)好。然而在起|點(diǎn)耽美向卻吃不開，不得不說，這是社會(huì)無法改變的現(xiàn)狀，也是對(duì)男耽美作者的不公，何時(shí)主流文化中添加了“中間性”版塊并逐漸被大眾接納，我想重情節(jié)輕描寫的耽美文才有真正出頭的一天。
　 .把這篇文放在晉江的背景下來讀，顯然是不合適的，且讓我們忽略它的BL屬性，于閱讀的過程中，參照起|點(diǎn)上后宮、種馬的幾十萬文的精神來評(píng)述，方有值得剖析之處。在下不才，斗膽揣摩作者的求評(píng)目的是“想寫好文”而不是“想賣好文”。以下均圍繞此主旨發(fā)表看法，得罪之處，還請(qǐng)海涵。
　　.情節(jié)串起故事的主線，不同的小事件，小劇場(chǎng)之間，依靠各種轉(zhuǎn)折，過渡來推動(dòng)主線進(jìn)展，或是插播令人會(huì)心一笑的支線，盡是無數(shù)紛繁錯(cuò)雜的任務(wù)。過渡多了成為流水賬，少了令讀者云里霧里，即使曹公亦有“一夜無話”這種章尾句，所以個(gè)人觀點(diǎn)是，過渡稍多點(diǎn)，比起邏輯留白要來得好。
　　.像對(duì)話場(chǎng)景中的情節(jié)推動(dòng)，到第X章（邊看邊評(píng)，查不到章節(jié)數(shù)）“彩蝶紛飛”的采藥任務(wù)，這里便缺少順其自然感。通讀一遍后給讀者的印象是，到達(dá)了某個(gè)劇情被觸發(fā)的條件場(chǎng)景，按照止步——對(duì)話或動(dòng)作演出——戲完——繼續(xù)向前。如此不斷疊加，則稍顯生硬不足。采藥時(shí)是否可邊采邊行？有人越走越遠(yuǎn)，掉隊(duì)？眾人聊天時(shí)腳下不停，四處環(huán)顧，見奇花異草則按百草圖采之。最終發(fā)現(xiàn)隊(duì)友失蹤，驚尋之余，第二個(gè)劇情開展的條件已逐漸達(dá)成，蟒蛇出現(xiàn)！
　　.這樣的過渡貫穿章節(jié)始終，不會(huì)令人呆看一場(chǎng)在固定幕布下演出的舞臺(tái)劇。
　　.適量的過渡能令場(chǎng)景具備動(dòng)感，然而過多則拖沓冗長(zhǎng)成了流水賬。流水賬不僅僅限于先后依序安排次序，一條一條娓娓道來，常常被寫手們忽略的一點(diǎn)——角色刻畫，也存在流水賬的情況。尤其是當(dāng)集中于幾段內(nèi)交代時(shí)，倉(cāng)促不說，大部分交代設(shè)定的說明性文字都會(huì)被自動(dòng)略過。
　　.章“求仙之路”中的人設(shè)，便是為后文的各種人物性格作一個(gè)預(yù)熱。少的話也罷了，一次出來七個(gè)角色的介紹，雖其中有一句帶過的主角，也令受眾頗為吃不消，《無限恐怖》里介紹新人出場(chǎng)時(shí)，都是簡(jiǎn)單地以“職業(yè)”先定性，接著在每個(gè)不同的人物動(dòng)作，應(yīng)對(duì)場(chǎng)景的情況下，來逐漸深入刻畫，并引出個(gè)人性格。某某是做什么的，有何目標(biāo)，態(tài)度為何，全交代清了是省事，卻起不到應(yīng)有的印象。成了多余的東西�！丁酢酢芬嗍侨绱�，主角需要與不同的人交流互動(dòng)，然而每一個(gè)配角都有不同尋常的過去，遇見這問題時(shí)，有許多技法可以沿用。
　　.倒敘，插敘，夢(mèng)境，回憶，番外，幻覺等等這些均是可以用在配角身上的東西，誰(shuí)有難以忘記的紀(jì)念？誰(shuí)又有不得已的苦衷？試試看把那些穿插進(jìn)某個(gè)角色獨(dú)自抗起大梁的場(chǎng)景的一章內(nèi)？或許能令讀者的印象更為深刻。
　　.說到配角身上，再說幾句啰嗦的另一觀感，在多人場(chǎng)景中，如何錯(cuò)落有致地安排對(duì)話，每句話都需要切合人物性格，既交代暗線或背景，推動(dòng)劇情發(fā)展，同時(shí)還要起到刻畫角色的任務(wù)，一向是令人頭大無比的麻煩。直看到章“靈虛境界”處，戴放似乎還不太能準(zhǔn)確把握，在人數(shù)眾多參加集會(huì)式場(chǎng)合時(shí)理清發(fā)言人的脈絡(luò)。出現(xiàn)的瑕疵有：給每個(gè)值得一提的人物都安排一句話。像是龍?zhí)着_(tái)詞，好歹得說點(diǎn)，以免讀者們忘記了這些平凡占戲份不多的配角。事實(shí)上完全不用這樣，想讓誰(shuí)出彩，便讓誰(shuí)出彩去，一次的濃墨著色比起平均施力效果要好得多。若描繪時(shí)分配臺(tái)詞略感不勝，不妨從少人對(duì)話寫起，或是在迫不得已的集會(huì)場(chǎng)合中局限于幾個(gè)角色的小圈子中，待得漸能合理分配臺(tái)詞時(shí)，再增加參加進(jìn)來的角色。
　　.放在一個(gè)場(chǎng)景里的角色先以兩三人為主，便于構(gòu)思他們的臺(tái)詞，引入第四者，第五者時(shí)切勿心急，循序漸進(jìn)，力爭(zhēng)每個(gè)配角出來都不是在跑龍?zhí)�。這是極大的工作量，腦細(xì)胞即將死傷無數(shù)，只得在練習(xí)中學(xué)會(huì)掌握方法。
　　.粗讀了第二部，發(fā)現(xiàn)作者自己也已意識(shí)到這個(gè)問題，正在控制出場(chǎng)人數(shù)，以及濃墨去刻畫某些必須給讀者造成深刻印象的配角。方向?qū)α�。水神娘娘那章便體現(xiàn)出有意識(shí)地來控制詳略，取舍的想法。
　　.總的來說，這本書還是值得一讀的，雖然我猜測(cè)作者寫得并不是太順手。
　　.個(gè)人對(duì)一篇文的結(jié)局往往不是太關(guān)心，只注意到閱讀過程中是否順暢，會(huì)不會(huì)半途喉頭一梗，頭頂電光萬丈，迅速點(diǎn)叉遁逃。幸而戴放的文缺點(diǎn)有之，還達(dá)不到天雷之境。在下對(duì)修仙所知寥寥，粗讀卻能讓我讀完，從某個(gè)意義上來說，也不失為成功之處。望堅(jiān)持寫文的初衷，不以物喜，不以己悲。與君共勉。
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.口口長(zhǎng)評(píng)組——流年

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