看言情的時(shí)間已經(jīng)不短，無(wú)意間接觸到古靈的小說(shuō)，竟也不覺(jué)中啃下很多本。留戀最深是《出嫁不從夫》那一系列。盡管這故事有拖沓反復(fù)之嫌，然而《出嫁》系列在情節(jié)與文字把握上，已經(jīng)可看出古靈的成熟和定型，雖然沒(méi)有太優(yōu)秀，至少已經(jīng)順暢舒適。
言情男主角最?lèi)?ài)兩個(gè)，一為《何以笙簫默》何以琛，二為《出嫁不從夫》允祿。對(duì)于前者儼然已洋洋灑灑做過(guò)太多“表白”，然而對(duì)于允祿，卻一直是淺于說(shuō)談。
這樣一個(gè)男子，邪佞深情到了極點(diǎn)，已經(jīng)不問(wèn)是非也失去倫常之分寸，用權(quán)勢(shì)、能力和善惡不分的堅(jiān)決，來(lái)演繹一場(chǎng)千古難見(jiàn)的情癡，這樣的情之所衷，大約可以問(wèn)鼎言情。哪怕允祿算不得最優(yōu)秀的言情男主，然而確確可稱(chēng)最深情者。哪有一種小說(shuō)，有勇氣為寫(xiě)愛(ài)——可以罔顧無(wú)辜與罪惡，可以顛倒是非觀淡漠價(jià)值觀，可以藐視人命不擇手段，可以?huà)侀_(kāi)全天下的規(guī)則來(lái)我有我愛(ài)？
如果男子只把深情當(dāng)作原則，只把心頭的那一個(gè)女人作為生命的意義，此為情深，即使這人性子并不討喜，即使此人形象止于文字不可現(xiàn)實(shí)，對(duì)于我們這種小言中打轉(zhuǎn)的女子，又有何妨？我們照樣可以欣賞，可以把他當(dāng)成王子來(lái)期望，把這不問(wèn)天理黑白的允祿當(dāng)成最合適的良人來(lái)向往。
所以看完《出嫁》，被古靈留下的那個(gè)懸念鬧得心癢。
比允祿更深情更專(zhuān)一，那樣的弘昱該是那種模樣？私心里，我甚至以為，古靈恐怕對(duì)于創(chuàng)造一個(gè)“比允祿更癡情”的形象已有卻步。
想來(lái)也是，允祿為了一個(gè)滿(mǎn)兒可以把天下蒼生、把九五之尊甚至把自身性命當(dāng)芥末，這種沒(méi)有立場(chǎng)沒(méi)有忠孝沒(méi)有仁義、可以六親不認(rèn)的鐘愛(ài)，似乎已經(jīng)是一種不可跨越的極端，怎樣一種深情可比它更為絕對(duì)更是神話(huà)？
然而“弘昱”始終成了《出嫁》系列未竟的牽掛，一直掛在心上，即使時(shí)光也難平復(fù)對(duì)于弘昱洶涌的期待和幻想。正是萬(wàn)般期待下，找到了夜航星光的“弘昱同人”。當(dāng)時(shí)首先覺(jué)得作者有勇氣，古靈文思的刁鉆新穎在言情界向來(lái)自成一格，文筆上十分定型不變通難稱(chēng)優(yōu)異，又有主角性格上一貫的扭曲極端和配角們的不可理喻，然而此種種“非�！庇殖３ｃ^織恰到好處的張力，能讓讀者看得快意過(guò)癮，情緒上痛快淋漓，這就是古靈的功力。
要為這樣一個(gè)作者，這樣一篇故事寫(xiě)續(xù)，在我看來(lái)，實(shí)在是嘔心瀝血的任務(wù)，不論情節(jié)開(kāi)拓與把握、人物性格的延續(xù)與挖掘、文風(fēng)的定位與探索、情感的表現(xiàn)與宣揚(yáng)，都需要細(xì)致的努力與斟酌。
直到多久后看了不少同人作品的現(xiàn)在，仍舊覺(jué)得佩服，對(duì)于夜航星光下筆弘昱的決心以及塑造弘昱的成功。
首先穿越文的選擇是成功的跳板。穿越文本身注定可以為原文注入新鮮的血液，也為作者發(fā)揮自我跳出原文的禁錮的前提。若背景局限古代，那么作者將很難超越古靈《出嫁》中對(duì)于權(quán)勢(shì)、陰謀的情節(jié)，而穿越對(duì)于推理及邏輯合理性的自圓其說(shuō)補(bǔ)充了文章新的血肉，幫助作者掙脫了原作對(duì)于舞臺(tái)高度的綁縛，爭(zhēng)取到了自由演繹的空間。
其次是文風(fēng)中滿(mǎn)當(dāng)當(dāng)?shù)挠哪�。古靈的幽默一直是套路般僵硬的，或者說(shuō)古靈文其實(shí)本沒(méi)有幽默，至多只是一些傻乎乎的人做了傻乎乎的事，然后我們覺(jué)得好笑。只是好笑而已，并不算幽默。夜航星光的幽默，才是現(xiàn)代感的輕快，加之無(wú)厘頭的聯(lián)想夸張的用詞，容易讓人拍桌噴水的大笑。這種幽默，在其后的《遇見(jiàn)你》系列同樣明顯，甚至更加茁壯。這能夠驅(qū)散悲哀和陰郁的幽默，仿佛少女淘氣的靈動(dòng)，輕易地覺(jué)得舒暢和愜意。
特別是允祿一家在皇家宴上“出演”的一家子冷面笑匠，真真笑也難抑。
然而不是輕松文風(fēng)就可以嘻哈到底，照樣可以為之淚落。盡管前文大多淡笑溫馨，大笑怡情，然而文章兩處高潮，一在西渡西班牙前夕，允祿一家壯烈戰(zhàn)場(chǎng)的描述；二在烙烙返回現(xiàn)代欲歸不能時(shí)，與弘昱隔著幾個(gè)世紀(jì)的兩處相思。
——
“莊親王允祿舉家在外喀爾喀探女，時(shí)逢準(zhǔn)葛爾汗國(guó)兩萬(wàn)大軍突襲外蒙古喀爾喀，在援軍未到的情況下，與額附親王世子，博爾濟(jì)吉特.承袞扎布，率賽音諾顏部一千勇士以一敵十，拼死力戰(zhàn)，殺敵一萬(wàn)兩千余人，戰(zhàn)況慘烈。待援軍趕至，僅公主世子和四名子女僥幸生還。莊親王及子弘融，弘昶，弘昱戰(zhàn)死，莊親王福晉，媳，女，守節(jié)自盡，幼子弘明于亂軍中失蹤。
　同年十月消息傳到京城，朝野震驚。莊親王媳蘭馨悲痛萬(wàn)分，攜子焚府殉夫。至此，莊親王允祿一脈僅余兩女。 ”
——
這一段，有家國(guó)天下的凄壯，我為匹夫是以當(dāng)關(guān)的蕩氣回腸，盡管作者本意可能只為交代允祿一門(mén)得以西游的理由，然而氣勢(shì)上感情上，已經(jīng)散發(fā)了真正滿(mǎn)門(mén)忠烈的氣魄。這也明正了《你是我心里的烙印》對(duì)于《出嫁》系列的超越。此處所謂超越，并不說(shuō)小說(shuō)造詣上的評(píng)比，而只在言情定位上，作者能夠鋪設(shè)出與“古靈小說(shuō)情本位”迥然相異的豪壯之感，就是寫(xiě)同人小說(shuō)對(duì)于原作的突破和自我的融合。
同樣，兩處高潮完全顛覆文章一路的輕幽默情緒，然而并不見(jiàn)突兀和斷層，見(jiàn)識(shí)了作者對(duì)于情緒基調(diào)建設(shè)的成熟和能耐，不論生死關(guān)頭的大悲大慟，或者情到深處的反噬苦楚。那生生拉扯出眼淚的深刻和動(dòng)容。
再者，情節(jié)也有峰回路轉(zhuǎn)。盡管沒(méi)有太多的新穎，同時(shí)也難以避免穿越小說(shuō)一般的骨骼脈絡(luò)，然而至少?zèng)]有明顯的雷同之感。小說(shuō)看多寫(xiě)多，無(wú)論讀者作者都容易感覺(jué)情節(jié)的重復(fù)性太煩人。生活就這般生活，故事多了之后，哪怕你王侯將相或者市井小民，即使天外來(lái)客也總有一天會(huì)寫(xiě)膩。于是只有靠那文字的功力和氛圍的渲染來(lái)感動(dòng)讀者。夜航星光的文筆，不說(shuō)多出類(lèi)拔萃，然而至少自有風(fēng)格，干爽有勁，清新健康，至少《烙印》中如此。于是情節(jié)上，盡管沒(méi)有多出彩，但至少也不太平庸，加上這筆墨生香，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止于差強(qiáng)人意。
最后，當(dāng)然是對(duì)于“弘昱”的刻畫(huà)。有多少人執(zhí)著《出嫁》的續(xù)集，不過(guò)是難忘懷那冷漠至不言不語(yǔ)的弘昱？有多少人癡癡盼一個(gè)古靈的再續(xù)，不過(guò)是想窺探有父如允祿又截然不同金日的弘昱之風(fēng)華？將《出嫁》看穿，已入目那人世最霸道的癡情，但為何總還有心上不停的波浪，豈不是只為弘昱那癡情專(zhuān)情的神話(huà)？
夜大的續(xù)集，對(duì)于弘昱的塑造是最成功的。
允祿的情深，已在上文有述，古靈似乎已經(jīng)用磬了心血和情節(jié)；然而此處弘昱的豐滿(mǎn)，似乎夜大另辟了蹊徑，盡管仍是是那極端的是非不分六親不認(rèn)的癡情之至，然而允祿肩上至少可以挑起不妨礙他滿(mǎn)兒的皇族責(zé)任，到弘昱這里，幾乎已經(jīng)超脫了世界無(wú)視了人生，除了眼里心底一個(gè)烙烙，其他萬(wàn)物他完全是不聞不問(wèn)。允祿是不顧蒼生，弘昱卻已經(jīng)是不見(jiàn)蒼生。允祿是不在乎外界，弘昱則是完全看不見(jiàn)外界的存在。允祿至少還有一年幾個(gè)月在外的奔波勞心勞力，弘昱至多不過(guò)西山吹簫這一個(gè)消遣（除非被老爹打得吐血）。
說(shuō)過(guò)弘昱之后，再看“弘昱的愛(ài)人”就常常淪為我們千方百計(jì)為弘昱打造的形象，并且是量身打造。落了一般言情的俗套自然是不行的，不僅配不起弘昱的獨(dú)絕，同時(shí)也可能壓抑了對(duì)于弘昱癡情的自由揮灑。這其中的烙烙，盡管沒(méi)有令人叫絕，然而搭配弘昱，已經(jīng)是最能得我認(rèn)同的女子了。性格上的可愛(ài)爽氣，能力上的聰慧堅(jiān)毅，感情上的堅(jiān)持鐘情，品性上的善良大義，略略狡猾又事理通明，不會(huì)有時(shí)下小說(shuō)女主常見(jiàn)的那不敢恭維的刁蠻任性，也不顯過(guò)分的嬌柔孱弱，這樣的女子，帶一點(diǎn)點(diǎn)嬌氣，而又不會(huì)恃寵而驕，有自我的堅(jiān)守，又不至于僵硬固執(zhí)，倒真是可愛(ài)的性子。難得的，是夜大對(duì)于烙烙的成功塑造，這樣的性格定位固然大眾，然而能否真正雕琢出這般品性，不至于多一分顯得驕縱少一分又顯懦弱，可是作者的功力。
同人續(xù)是把雙刃刀，仗著原作的名氣能讓作者以及作者的故事很快獲得關(guān)注；然而同時(shí)，寫(xiě)續(xù)又容易吃力不討好，眾口難調(diào)何況那悠悠眾口可不見(jiàn)得多是善良，稍不如他意，就有那冷言諷語(yǔ)如刀箭而至。能把同人續(xù)寫(xiě)到夜大這種程度，當(dāng)真不容易。
《烙印》基本繼承了原作的風(fēng)格，沿承了原作人物的關(guān)系和性格，對(duì)于允祿一家人物的繼承性，在人物臺(tái)詞的鋪設(shè)中，宮廷歷史的延續(xù)性上，不得不說(shuō)夜大已有以假亂真的能耐；然而《烙印》并沒(méi)有嚴(yán)格意義上的一脈相承，作者加入了自我的元素，對(duì)于女主的雕刻完全是平地起樓的努力成果，男主在繼承原作中弘昱未涉情愛(ài)時(shí)冷漠本性的同時(shí)開(kāi)發(fā)了情有獨(dú)鐘之后的面貌，情節(jié)上也突破了原文的背景。
模仿是一種病，而寫(xiě)續(xù)的人做下前進(jìn)或原地停留的決定，需要勇氣。脫離本尊太遠(yuǎn)，那本身不是同人；放不開(kāi)手腳，也不可能獲得超越�！独佑　吩谕硕�，特指小說(shuō)同人，對(duì)于繼承與開(kāi)拓的把握，可說(shuō)有翹楚之資。
ps:讀《烙印》已經(jīng)很有段時(shí)日，也是看此書(shū)的記憶，給了我寫(xiě)《何以》同人的勇氣。我相信夜大選寫(xiě)弘昱，不是為此路易賺聲名，而是那《出嫁》遺留問(wèn)題的弘昱，真讓人有太多焦灼的期待，才有不平靜的精力可以為之寫(xiě)續(xù)。而當(dāng)初自己動(dòng)筆《何以》同人續(xù)，是相似的理由，太放不下何以中間點(diǎn)點(diǎn)滴滴，總覺(jué)溫馨的結(jié)局還意猶未盡，總想有緣要再窺探以琛默笙日后相處的細(xì)碎冷暖，總有一種心愿還未平。
也正是有看過(guò)《烙印》的經(jīng)歷，才發(fā)覺(jué)這發(fā)泄升華情緒的途徑還可來(lái)自己動(dòng)筆，為人物YY。
也想不到真有了這勇氣和毅力，去寫(xiě)《何以》的續(xù)，去描繪細(xì)膩的點(diǎn)滴。如今想來(lái)，初衷是完成了——釋放《何以》閱讀中積蓄滿(mǎn)滿(mǎn)的感觸；然而要論那為《何以》寫(xiě)的續(xù)，真是糟糕無(wú)比，僅從自己這不專(zhuān)業(yè)不苛刻的眼光來(lái)看，那也太少努力太欠考量太失氣質(zhì)，太辜負(fù)對(duì)《何以》的一腔感動(dòng)。
如今重看夜大的《烙印》，心中更是為自己的不量力而汗顏�？傊�，謝過(guò)《烙印》將弘昱的故事道得那么動(dòng)聽(tīng)，也謝過(guò)夜大給那曾經(jīng)的我一點(diǎn)莽撞的勇氣。

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