（一）網(wǎng)絡(luò)文學趨于主流
　　現(xiàn)今的社會洪流，其發(fā)展的主要趨勢是科技、信息與人才的競爭。
　　信息業(yè)的發(fā)達，昭示著世界的縮小和人性的放大。
　　無論人類如何進步、社會怎么發(fā)展、科技如何發(fā)達，文化底蘊的存在性、必然性和重要性都是不可改變的。
　　網(wǎng)絡(luò)是信息業(yè)的重要組成部分，網(wǎng)絡(luò)文學之于文學也成為了必不可少的構(gòu)成元素。
　　由于全球經(jīng)濟的快速發(fā)展，信息人才的大量輸出，網(wǎng)絡(luò)文學于在20世紀90年代初悄然萌發(fā)，在90年代末異軍突起，然后飛速前進至今，仍在日新月異地變化著。
　　所謂網(wǎng)絡(luò)文學，其實并沒有一個清晰的定義，只是其發(fā)源地在于網(wǎng)絡(luò)本身，并與傳統(tǒng)文學相對立，故有此稱。
　　網(wǎng)絡(luò)文學早已深入民心，尤其是年輕人，幾乎每天都要接觸網(wǎng)絡(luò)。在網(wǎng)上閑來無事，便會溜達徘徊于原創(chuàng)文學網(wǎng)之上，瀏覽閱讀在上面登載的網(wǎng)絡(luò)小說、隨筆、詩詞等等。這樣的習慣，基本上已經(jīng)等同于過去那種睡前看兩頁書的閱讀習慣。
　　如果現(xiàn)在的一個大學生/高中生（甚至初中生），不知道穿越、不了解耽美、不明白同人，他/她就會被周圍的人批判為落后，跟不上時代潮流。
　　網(wǎng)絡(luò)文學逐漸成為一種主流，就如同當年的BBS一樣，以后將會成為人們生活中必不可少的一個組成部分。

　　（二）網(wǎng)絡(luò)文學與傳統(tǒng)文學
　　網(wǎng)絡(luò)文學與傳統(tǒng)文學的界定在哪里？究其語言，研其內(nèi)涵，道其藝術(shù)價值，然后劃分之。
　　文學前面灌注了網(wǎng)絡(luò)兩個字，并不代表其庸俗或不上檔次。在網(wǎng)絡(luò)文學還未泛濫的年代里，也不見得傳統(tǒng)文學有多吃香。
　　不可否認的，傳統(tǒng)文學的藝術(shù)價值往往高于網(wǎng)絡(luò)文學。但是網(wǎng)絡(luò)文學也擁有著傳統(tǒng)文學無法比擬的優(yōu)勢，那就是——更能讓人接受和欣賞，能讓更多的人來閱讀和品評。
　　在國外上學的時候，常跟一些網(wǎng)友討論。我看法文原版的《巴黎圣母院》和《情人》，就能夠感受到傳統(tǒng)文學和網(wǎng)絡(luò)文學之間的距離。
　　嚴謹?shù)恼Z法和晦澀的單詞組成了雨果的大部分作品，如果時間緊促，我會選擇大段的跳躍，回頭再細看。而杜拉斯的作品則不同，安妮寶貝曾多次提到這個女人。她的詞匯簡單，短句超多，看她的書基本上不用怎么翻查字典，那些簡單的詞句也將人帶入一個不一樣的意境。說實話，安妮寶貝的語感在杜拉斯身上借鑒了很多。
　　如果你是一個整日忙碌的上班族，或者課業(yè)繁重的學生，看完《情人》所花的時間遠遠小于看完《巴黎圣母院》的時間，而且記憶深刻程度，說不定還是《情人》占先。
　　這就是傳統(tǒng)文學永遠也比不上網(wǎng)絡(luò)文學的地方，其流行程度和傳閱速度。
　　但是，你可能會反駁說，流行得快，下架得也快。究其流行的長遠度，還要數(shù)傳統(tǒng)文學占優(yōu)。
　　對于此說，我還有不一樣的看法。
　　網(wǎng)絡(luò)文學也并無體裁、類型的限制，小說在網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作中占了不小的比例，我們就拿小說來作比。
　　1954年，美國作家海明威的《老人與海》獲得了諾貝爾文學獎，得以讓更多的人知道這部成功的作品。在小說中，海明威借以老漁夫圣地亞哥出海捕魚的故事，塑造了一個“打不敗的失敗者”形象。多年來，一直流傳在人們心中。
　　2000年，網(wǎng)絡(luò)文學的代表之作，長篇小說《亮劍》被出版。2005年，《亮劍》被改編成了電視劇，創(chuàng)下央視2005年收視率最高�！懊鎸姶蟮臄呈�，明知不敵也要毅然亮劍。即使倒下，也要成為一座山，一道嶺。”——書中主人公李云龍的這句話撼動了無數(shù)人的心，亮劍精神也被深深刻畫在了這個人的心中。到了今天，還是會有人想再回頭細品一遍《亮劍》的電視劇或書，去發(fā)掘書中每個人的閃光之處。
　　我想論證的就是，傳統(tǒng)文學想表達的精神，網(wǎng)絡(luò)文學也可以表達，用另一種措辭、另一種方式，真實再現(xiàn)當年的風采�！段蚩諅鳌芬埠�，《武林外傳》也好，在網(wǎng)絡(luò)文學之中，我們還是能夠看到、讀到、品到特有的韻味和積極向上的人生觀、世界觀。
　　傳統(tǒng)文學與網(wǎng)絡(luò)文學之間的論戰(zhàn)，沒有輸贏，沒有成敗，只能激勵著各自的文學創(chuàng)作之路再攀新的高峰。

　�。ㄈ┚W(wǎng)絡(luò)文學與商業(yè)炒作
　　從90年代開始，便有發(fā)表于網(wǎng)上的作品集結(jié)成冊，被出版成書，受到了不少人的歡迎�，F(xiàn)在更是如此，市面上、網(wǎng)店上買賣的書籍中，有很大一塊是網(wǎng)絡(luò)文學的作品基地。
　　因為網(wǎng)絡(luò)作品的淺顯易懂、語言白話、情節(jié)逗趣，很多人都愿意追文，甚至買書。所以，漸漸地，網(wǎng)絡(luò)寫手也多了起來。
　　VIP制度的奉行，將網(wǎng)絡(luò)文學與商業(yè)利益掛上了鉤。因為牽扯到了金錢，所以便無可厚非地產(chǎn)生了許多異議。文字的數(shù)量換算成了RMB，從而導致某些作品灌水現(xiàn)象嚴重、故事質(zhì)量下降，遭到了讀者們的非議。
　　一切都是金錢惹的禍嗎？我來也未必。好的作品，還是一如既往地樸實存在，作者的心思不會因為讀者的意愿或者背后的利益而改變。斟酌詞句、構(gòu)思劇情、刻畫人物，將一部小說該有的東西都表現(xiàn)出來，距離一部成功的作品就為之不遠了。
　　大家生活在這個真實的世界之中，是無法拜托與利益打交道的。文學之于網(wǎng)絡(luò)，網(wǎng)絡(luò)之于利益，這其中的紐帶，全部都是由人自己的串聯(lián)的。我們無法去否決一部作品的低俗、惡劣，只能去說作者的人品如何。
　　每一部網(wǎng)絡(luò)文學作品的誕生，都存在其必然性、偶然性和特殊性，網(wǎng)絡(luò)文學不會因為金錢而庸俗，也不會因為炒作而駛向磨滅的邊緣。
　　人在社會上行走，要知道，炒作本就是商業(yè)宣傳的一種比較偏激的手段。
　　前些日子，有人跟我說“不炒怎么紅”、“想紅就去炒”時，我反駁他說，正面積極的宣傳是可行的、正確的，可是，如果利用一些非法操作惡意提高人氣，那就是欺騙廣大讀友的心，也許會收到一時的成效，但持續(xù)性就尚待觀察了。
　　可以說，商業(yè)炒作不可避免，但是，也要注意方式跟尺度。

　�。ㄋ模┚W(wǎng)絡(luò)文學的發(fā)展趨勢
　　80后的孩子們成熟了，90后的孩子們長大了，追捧網(wǎng)絡(luò)文學的讀者們發(fā)生著變化，導致了網(wǎng)絡(luò)文學的側(cè)重之分。
　　現(xiàn)今的網(wǎng)絡(luò)文學與最初的那些相比，又延伸出了更多的新枝杈，耽美、同人、奇幻、網(wǎng)游……有人說，這些更易產(chǎn)生小白文的、疑似非主流之意味的類別實在是有嘩眾取寵、牟取當前利益之嫌。
　　我要說，時代在進步，網(wǎng)民們喜歡看什么，網(wǎng)絡(luò)寫手就寫什么，這并無可厚非。有求才有需，因為被需要，所以才發(fā)展。
　　現(xiàn)如今，網(wǎng)絡(luò)上的寫手有很多，不乏魚目混珠、撈取利益之嫌的人存在。但是，真正熱愛寫作、熱衷于網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作的人，是不會濫竽充數(shù)的。為了寫出一部好的作品，作者往往要花費相當?shù)臅r間來構(gòu)思劇情、架設(shè)背景、擬畫人物，甚至還要翻閱大量的歷史資料和相關(guān)內(nèi)容。
　　就拿《明朝那些事兒》來說吧，先不論這部作品的成敗與否，只單單說作者只是構(gòu)思就用了半年時間，其創(chuàng)作期間，在他的床頭長置著《明實錄》、《明通鑒》、《明史》這三本書。所以，才會有“它的主線完全忠實于《明史》，從核心人物到重要事件，都是有影有形的，和所謂的戲說、大話又不一樣”的評語論調(diào)。
　　今天跟一位作者討論網(wǎng)游文和同人文的創(chuàng)作難易程度問題，因為我自己正在填一個網(wǎng)游文的坑，所以便偏重于“把人腦當電腦使”的網(wǎng)游文創(chuàng)作難。而對方卻說，同人文寫起來一樣很難，要充分把握原著中每個角色的人物性格，描寫里面與現(xiàn)實不一樣的生活環(huán)境，還要添加全心的創(chuàng)意融合進去。我想了想，會過來一個道理，想寫一篇能達到很多人共識的、得到很多人共鳴的網(wǎng)絡(luò)文學作品，不管它的類別是什么，都是要建筑在掌握大量相關(guān)知識的基礎(chǔ)上的。否則，是不會得到大多數(shù)讀友的認同的。
　　網(wǎng)絡(luò)文學的發(fā)展趨勢之一，在于將已有的知識與自己的想象相結(jié)合，融匯出一片不一樣的天地。無論是奇幻、現(xiàn)言還是古代，都需要設(shè)計好一個穩(wěn)固的框架后，再向其中填入自己需要的東西。
　　原來我看《獨步天下》，發(fā)覺自己對清軍入關(guān)這段歷史真是知道得太少了。跟著書中的布喜婭瑪拉一點點地去了解歷史、貼近歷史，不知不覺間便記住了那些乏味的年份和事件。一個作者說，她為了寫完一篇古言，翻看了整整一個月的宋史，所以在她的筆下，完全可以看出那皇帝有幾個兒子，每個兒子的性格何如……
　　能在行文流水間不感到枯燥乏悶，是網(wǎng)絡(luò)文學的長勢。怎么將此長勢更好地發(fā)揮貫穿在作品之中，就是作者的寫作功底和對作品的所持態(tài)度問題了。
　　在已有的東西上進行再創(chuàng)意，在藝術(shù)價值上向傳統(tǒng)文學靠攏，在語言文學上盡力控制出自己的節(jié)奏，讓讀友們感到熟悉且快樂著、陌生并刺激著，在閱讀中獲得更多正確的歷史知識。源于幻想且超越幻想，忠于寫實又高于寫實，才是網(wǎng)絡(luò)文學近階段的具體走勢。

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