作為ＯＰ，《百鬼夜行抄》緊扣劇情的主題情調(diào)，完美的描繪出了一個(gè)滿是喜怒嗔罵的鬼怪世界。與以往的鬼怪主題的曲子不同，《百鬼夜行抄》少了陰森緊湊的氛圍，多了凄婉哀傷和少許的無奈。這與劇情中人與鬼的矛盾十分和襯。它所要詮釋的是音樂角度的鬼怪的定義。從某種角度上看，聆聽這首曲子是種很好的換位思考的方式。個(gè)中體會(huì)，需要的是一種尊重的角度去欣賞，若只是懷著一聽而過的想法，你永遠(yuǎn)也體會(huì)不了這首曲子想要闡發(fā)的意義。正是因?yàn)檫@首曲子值得人去思考，才使得聽音樂的人能夠靜下心，沉浸在音樂所勾畫的五行天地。在繁華而浮躁的城市忙碌的人，正是需要的是這樣一種“靜”的魅力。

　　單從音樂的角度去看《百鬼夜行抄》，它具有濃厚的中國風(fēng)的古韻，由二胡為主打，配以古箏和蕭，它所產(chǎn)生的效果自然是古色古香。若細(xì)心聆聽，還能聽見若隱若現(xiàn)的蟲鳴，自然之聲的點(diǎn)綴，使得曲子有股夏日清幽的神秘感，符合它做為鬼怪音樂的傳統(tǒng)。

　　全曲可以分為４個(gè)部分。

　　起樂的鋼琴演奏蜻蜓點(diǎn)水般的引入了一個(gè)神秘而靜謐的世界，略顯俏皮的曲調(diào)讓人心情能立刻沉淀下來，漸進(jìn)的音樂旋律，也是應(yīng)了現(xiàn)在流行的趨勢。

　　而后，沒給人一點(diǎn)喘息，高昂富有情感的二胡所渲染的凄婉哀傷的主題旋律直入人心，全曲立刻達(dá)到第一個(gè)gaochao，聽者的情緒也牽動(dòng)起來，二胡本身的所能營造的哀婉悠揚(yáng)的氛圍，有種催人淚下的魅力。

　　第一段二胡演奏只是作為一個(gè)全曲情感基調(diào)的引子和奠基，而后一改高昂的音樂旋律，進(jìn)入第三部分——蕭與古箏合奏。那是一種空谷幽蘭的清新感覺，如同是潑墨夜幕上的朗朗皓月，靜謐而空靈，細(xì)細(xì)蟲鳴，帶人進(jìn)入一種忘我的境界，古箏偶爾的加入使得蕭所描繪的幽幽山谷靜而生動(dòng)，猶如一幅禪意深深的水墨畫。正應(yīng)了王維的“獨(dú)坐幽篁里，彈琴復(fù)長嘯。深林人不知，明月來相照�！�

　　蕭聲未盡，二胡又起，掀起了全曲的最gaochao，這也是所闡發(fā)矛盾的最激化，象是一種不可協(xié)調(diào)。激進(jìn)的旋律，在靜中尤顯澎湃，打擊樂器的配合，更能震顫人心。與第一段gaochao相同的旋律，同凄婉之樂，卻隱隱有種振奮人心的力量，象是種對命運(yùn)的抗拒，對人鬼定義的控訴，點(diǎn)點(diǎn)凄涼，絲絲無奈，更多的是對希望的企求。

　　以二胡收尾，沒有戛然而止，卻也是意尤未盡，引人遐想和反思。

　　這首曲子最成功之處除了二胡、蕭和古箏的完美演義，更多的是以“小氣”的旋律，描繪的是“大氣”的境界，某月在聽這曲子時(shí)，思維如脫僵的野馬，想到很多。各位朋友聽后是否也有同感？

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