生存與死亡，愛情與背叛，這些幾乎都是永恒的主題。所以包含了以上因素的歌劇《卡門》，它值得得到當今世界上上演率最高一部歌劇的殊榮。
　　其實《卡門》說的是什么呢？
　　沒有引人入勝的懸疑，沒有精彩紛呈的劇斗場面，更沒有發(fā)人深省的民族大義。充其量地，這部歌劇不過為我們提供了一個名為卡門的女子，留下關于她的部分愛情故事。
　　但是一個卡門已經(jīng)足夠了，因為她不是一般的女子。在美麗的皮相下，那種劃時代的自由奔放的個性令得整個故事都一起閃耀奪目起來。所以我們開始追尋起她的身影，就像注目夜空中的流星一樣……
　　如此吸引人的一個女子，她的愛情必定是多姿多彩的，可是最后卡門的生命卻也是因為“愛”這個字而終結。若要分析其中的原因，我們就必須先要從我們的主角——卡門開始。
　　卡門身為吉普賽人，性格中天生就有自由自在不受束縛的因子存在。她的大膽、熱情都和她生存的環(huán)境不無關系。然而只有這些還是不足以讓我們了解卡門的愛情觀。對中國人，又或者對東方女性而言，解讀卡門是非常不容易的，因為她的愛情觀和我們一直以來所接受的道德觀念處處相悖。
　　辜勿論古代女子講究從一而終，即使是到了當代“一生只真愛一次”也還是萬千少女心目中的夢想�？ㄩT的愛情是一只無跡可循的飛鳥，是一場盛夏的過云雨，來得快，去得也快。在看《卡門》之初，東方女性很容易會把卡門看成是“□□”“□□”之流的。
　　但實際上卡門真的是個這樣的人嗎？答案絕對是否定的。本世紀最負盛名女高音歌唱家瑪麗亞·卡拉斯在60年代曾錄制了歌劇《卡門》。這套唱片被譽為《卡門》眾多錄音版本中的典范。
　　卡拉斯在《卡門》中的表演顯示了她對角色的深刻理解。在錄音期間，有人曾問卡拉斯：“在你看來，卡門是個壞女人嗎?”卡拉斯回答：“當然不是了，她是吉普賽人，相信個人的命運前世注定，是無法改變的。因此，她憑自己的好惡及時行樂。卡門生活中的唯一道德標準是決不做違心的事�！�
　　卡拉斯的見解簡潔而深刻，通過她的話我們以更進一步地了解卡門的作風�？ㄩT雖然很容易愛上別人，但她的每一次戀愛都只會對一人而發(fā)，從這點而言卡門對每一次戀愛都抱著她的原則。她的愛情雖然是率性，卻并非妄為。如果從這個角度去了解卡門的話，那她便也有其可愛的地方了。
　　和這個艷光四射的女人相比，我們的男主角又是一個怎么樣的人呢？其實這是一場不公的比較，劇中任何一個角色，哪怕是那個意氣風發(fā)的斗牛士埃斯卡米洛。只要和卡門相比，他們都注定要被遮蓋光芒。更何況現(xiàn)在我們要說的是那個匍一出場便開始厄運的男子荷西呢。
　　他或許英俊，又或許很強壯，但是他作為一個男人卻缺少了一份果斷與氣魄，我們甚至可以毫不夸張地說——荷西的一生是操縱在女人手上的！
　　當上士兵是因為母親的期盼，淪落為走私犯是因為卡門的愛情。
　　無論走那條路，荷西也從來不曾自己選擇過。即使當他面對柔弱害羞的未婚妻卡埃拉，荷西也缺乏男子應有的氣概。他背叛了米卡埃拉對他的感情，但他卻沒有對米卡埃拉作出應分的解釋，甚至連一聲抱歉也欠奉。
　　荷西這種男人應該是最典型的被動型了吧，他學不會主動追求什么，只由自己隨著命運的擺布，平凡如我們也有點鄙視他呢。他唯一的優(yōu)點——可能就是一顆執(zhí)著的良心吧。
　　卡門或許曾為他的英俊動心，也曾為他的舍身相助而感動，不過這種一剎那間的激情無論如何也是不能持續(xù)的。
　　荷西與卡門本來就是兩個世界的人，就連荷西那唯一吸引人的優(yōu)點也和卡門的生存方式相悖。其實這點荷西本人從第一眼看到卡門的時候就很清楚，否則他不會用“女巫”這種字眼來形容卡門。
　　可是愛情的世界就是千奇百怪，它可以讓人迷失方向，也可以讓人變得毫無思考能力。荷西是徹底臣服于卡門的魔力之下了，他對她言聽計從，卡門成了他世界的一切。但是這一切對卡門來說往往垂手可得，她一直追求的是那種熱烈而不可掌握的愛情。荷西，自然容易被她拋棄。
　　當卡門的愛情轉向那個和她相似的斗牛士埃斯卡米洛時，荷西的世界終于崩壞了。他失去了一切，而且是那么的無力挽回�？ㄩT的堅決深深地刺痛了荷西最后的一點自尊。瘋狂的荷西毀滅了卡門，也毀滅了自己。
　　我們說不清究竟誰對誰錯。荷西雖然殺了卡門，但是在他殺死卡門的同時，他也同時把自己殺死了，從今以后世上也只有一個行尸走肉般的荷西。我們不由得同情他，因為他只不過愛上一個他不該愛上的女人。
　　卡門的多情與無情很值得商討，但畢竟卡門只是忠于自己的感覺，雖然做法殘酷，但現(xiàn)實又什么時候仁慈過呢？
　　非常欣賞柴科夫斯基的一句話：“當我看這最后一場時，總是不能止住淚水，一方面是觀眾看見斗牛士時的狂呼，另一方面卻是兩個主人公最終死亡的可怕悲劇結尾，這兩個人不幸的命運使他們歷盡辛酸之后還是走向了不可避免的結局。”
　　卡門與荷西，他們在命運的行進中相生相滅……

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