當(dāng)憂傷的感覺席卷而來(lái)的時(shí)候，我就想寫字，沒(méi)日沒(méi)夜地寫。
　　我看著內(nèi)心的聲音逐漸變成一個(gè)又一個(gè)的黑字占據(jù)這些空白的時(shí)候，我知道，它給我?guī)?lái)的不僅僅是渲泄的快感，那感覺更象一個(gè)孕育孩子的母親，在經(jīng)歷分娩的陣痛，在激烈的疼痛中懷著欣喜和渴望，拼盡全力，在幾盡空白的思維里堅(jiān)持著，直到聽見自己創(chuàng)造的生命那一聲驚世啼哭，方才解脫。
　　我喜歡這種真實(shí)的感覺。我喜歡看著心里的文字如行云流水般從手下傾瀉而出的感覺，我從不去修飾我的情感，也不想掩飾內(nèi)心的孤獨(dú)，人活于世，本就掩藏了太多的真實(shí)，可是從心底流淌出來(lái)的文字是不會(huì)虛假的，就仿佛一個(gè)人的眼睛無(wú)法隱藏內(nèi)心世界一樣，我的文字就是我的靈魂，是我生命的表白，是我活著的陳述。
　　是的，我是孤獨(dú)的。文字是，靈魂也是。在這個(gè)世界，這個(gè)時(shí)代，我不是旁觀者，而是一個(gè)經(jīng)歷者。我用這個(gè)時(shí)代給予我的文化和眼界注視著它，觸摸著它，感受著它。物質(zhì)和精神生活都不匱乏的時(shí)代，如我這般追求更高精神世界的人比比皆是。這個(gè)更高不是因?yàn)榕c眾不同，而是因?yàn)楣陋?dú)。
　　60年代的人扛著責(zé)任與目的明確的人生觀在為后人鋪路，70年代的人背著理想四處行走，喜歡挑戰(zhàn)和征服，也喜歡安寧和舒適，是矛盾的一代，80后的主是最前衛(wèi)的一代，膽大，叛逆，敏感，追求真實(shí)和虛幻。在這個(gè)時(shí)代，太多人迷戀著粉飾的美好，盛裝的電影，虛幻的小說(shuō)，因?yàn)檫^(guò)于追求表面的繁華，所以掩蓋了很多的真實(shí)。因?yàn)槭チ苏鎸?shí)，所以我感到孤獨(dú)。
　　即使煙花是轉(zhuǎn)瞬而逝的，人們不惜千金一擲也要觀賞它的美麗，卻沒(méi)有多少人肯親手栽種一棵充滿生命力的植物；在賴以生存的空間里，每個(gè)人都給自己打造了一副面具，不想微笑仍可以微笑，不想哭泣仍可以哭泣，掩藏了自己的本性卻認(rèn)為那是保護(hù)自己的手段，久而久之，連自己都分不清哪一面才是真正的自己。
　　所以我看不清楚這個(gè)世界，我看不見很多真實(shí)。相反地，虛幻的網(wǎng)絡(luò)世界里，卻因?yàn)榭床灰娬鎸?shí)反而存在著真實(shí)。只用一個(gè)虛擬的平臺(tái)，只需一根數(shù)據(jù)線，就可以向任何一個(gè)與你連接的人坦露真實(shí)，無(wú)須隱藏，因?yàn)樘摂M的名字和空間，因?yàn)槟吧钥梢圆挥脗窝b。所以很多人沉溺其中。
　　無(wú)法自拔的是繁花落盡后的蒼涼，虛幻過(guò)后的孤獨(dú)與寂寞。是這個(gè)時(shí)代丟失了真實(shí)，還是我迷失在了這個(gè)不真實(shí)的時(shí)代？
　　無(wú)病呻吟是因?yàn)榧拍�，我并不寂寞。孤�?dú)不是寂寞，我只是感到自己和這個(gè)時(shí)代格格不入，不想這樣不真實(shí)地活著。
　　我喜歡行走，喜歡安靜純樸的自然，喜歡充滿生命力的植物，喜歡真實(shí)的面對(duì)，喜歡毫無(wú)隱藏的交談，喜歡無(wú)拘無(wú)束的生活，所以我越來(lái)越孤獨(dú)地活在這個(gè)時(shí)代的邊緣，每天面對(duì)一臺(tái)毫無(wú)生機(jī)的電腦超過(guò)12小時(shí)，靠著它了解社會(huì)，靠著它寫字生存，靠著它讓我感覺到自己真實(shí)地存在。
　　也許，這只是我一個(gè)人的孤獨(dú)。因?yàn)槲蚁嘈牛?dāng)一種習(xí)慣恒久不變，它就會(huì)變得自然而然了。
　　“假作真時(shí)真亦假，無(wú)為有處有還無(wú)”。我一直很敬佩古人的見解如此之精辟，生活中孕育著豐富的哲理，古人先我們幾千年已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了，而作為現(xiàn)代人的我們，花大把的時(shí)間去研究和用無(wú)以計(jì)數(shù)的論著翻譯古人的簡(jiǎn)短精辟之言，究竟為了什么？
　　是古人太聰明了，還是我們執(zhí)迷不悟？
　　我常常寫的小說(shuō)象散文，散文有時(shí)又象小說(shuō)，可這又有什么要緊？我不是為了出版，也不是為了考試，我只是為了寫而寫，由心而寫，由感而寫，我崇尚這種真實(shí)，喜愛這種真實(shí)，并為著這種真實(shí)寫完我的此生。

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